水墨換為油彩新，剪裁紅紫萬年春，十年讀畫江南北，纖手推君當一人。

——橋本關雪

（左一）唐蘊玉（1906-1992）與柳亞子家人在日本

唐蘊玉是畫壇少見擁有日本和歐洲雙重留學背景的女性藝術家，被譽為上海“油畫四女杰”之一（其他三人為潘玉良、關紫蘭和蔡威廉），曾與著名藝術家劉海粟、王濟遠、倪貽德等同臺競技，在中國近現代美術史上留下了別樣的風采。

Lot.650 唐蘊玉 《日本風景》 1927年

木板油畫 23.5 × 33cm。

出版：《中國油畫研究系列：唐蘊玉》，上海人民美術出版社，2009 年7 月，第 65 頁

1926年起，唐蘊玉赴日本交流、游學，彼時正值日本洋畫發展重要階段，印象派等新興藝術潮流紛紛傳入，舊派和新派藝術涇渭分明，相互碰撞。在此期間，唐蘊玉受畫家石井柏亭、滿谷國四郎指點，首次近距離地感受印象派的光和色，緊跟時代前沿，打開了藝術表現的“眼睛”。《日本風景》（拍品編號650）即是這時期的作品，筆觸奔放恣意，以色彩明暗對比表現樹的體積和前后關系，粉色的小路點亮了整幅畫面，與綠葉交相輝映，具有典型印象派風格，小女孩悠然漫步，這一生意盎然的瞬間被藝術家定格，情趣十足，是唐蘊玉1920年代風格探索期難得一見的佳作。

Lot.649 唐蘊玉 《花卉》 1940年

布面油畫 55 × 46.5cm。

出版：《中國油畫研究系列：唐蘊玉》，上海人民美術出版社，2009 年 7 月，第 29 頁

1930年，唐蘊玉赴法國巴黎繼續深造，得以深入接觸更多印象派、后印象派、表現主義等藝術流派原作，逐漸擺脫日本時期的面貌。此時，唐蘊玉常以抒情性靜物、風景為創作對象，豐富了對色調和筆觸的理解，同時保有獨特的東方情調，實現東西方藝術的辯證統一。《花卉》（拍品編號649）繪于1940年，是目前所知1940年代唐蘊玉靜物題材尺幅最大的一件作品，畫家以平涂色消除景深，花卉與環境融為一體，是典型的后印象主義風格；畫面色彩互相覆蓋交融，但筆觸極薄，既有西方的繽紛絢爛，又有東方的清新典雅，既有西方的實感，又不失東方的空靈。李寓一曾評價：“唐蘊玉女士……亦非注重于細微之描寫，而獨能得大部之統調，回互周到，殊不易得。”