-明代周鼎僅此一作-

LOT 3046 周 鼎（明） 左良玉出師圖卷手卷?設(shè)色絹本

題識(shí)：崇禎丁丑（1637 年）夏日熏沐謹(jǐn)寫，六安周鼎。

鈐印：周鼎之印、玉鉉

40×622.5 cm 15 3/4×245 in約22.4平尺

RMB： 4，000，000-5，000，000

中貿(mào)圣佳2018秋拍 | 璀璨夜場

11月24日，星期六，20：00

北京國際飯店會(huì)議中心三層紫金廳A廳

關(guān)於周鼎《左良玉出師圖》卷的研究

文 / 尚言明

該圖即明代周鼎《左良玉出征圖》卷，為絹本設(shè)色，縱 40 厘米、橫622.5 厘米。全卷完整，無遺缺，共繪有 300 余人，180 余匹馬，場面氣勢宏大。左良玉是明末極其重要的歷史人物，《明史·列傳》第一百六十一記載了他的戰(zhàn)績和生平。

左良玉（1599-1645）

左良玉（1599-1645），字昆山，山東臨清人，明末將領(lǐng)。他好擁兵自重，個(gè)性驕橫。初在遼東與清軍作戰(zhàn)，后在鎮(zhèn)壓農(nóng)民軍的戰(zhàn)爭中，不斷擴(kuò)大勢力，升為大帥，是明末自盧象升，洪承疇之后擁兵最多的將領(lǐng)，控兵 80 萬，號(hào)稱百萬。崇禎十七年（1644 年）三月，左良玉被封為寧南伯。李自成進(jìn)攻北京時(shí)，左良玉軍餉緊張，與崇禎帝討價(jià)還價(jià)，延誤了帶兵進(jìn)京勤王，直接導(dǎo)致了明皇朝的覆滅。南明弘光帝（朱由崧）即位后，左良玉被封為侯，鎮(zhèn)守武昌。南明朝中馬士英、阮大鋮等排斥東林黨人，左良玉不平，於弘光元年（1645 年）從武昌起兵，以清君側(cè)為名，發(fā)兵南京，是年在九江舟中吐血而亡。其子夢庚率所部降清。

《左良玉出師圖》

根據(jù)左良玉的生平事略以及畫家的作畫時(shí)間在 1637 年，畫中所繪的事件應(yīng)該是左良玉一生中最得意的戰(zhàn)績，即在崇禎八年至九年間（1635-1636）與李自成、張獻(xiàn)忠農(nóng)民軍展開的中原爭奪戰(zhàn)。畫中的歷史背景是朝廷在中原布置了幾路大軍來阻擋李自成、張獻(xiàn)忠農(nóng)民軍向東發(fā)展，但屢屢失利，不是嘩變就是失守，唯有左良玉部屢屢獲勝。1636 年 9 月，他與湯九州以五千兵扼之吳村、瓦屋乃內(nèi)鄉(xiāng)、淅川要地，擊退了農(nóng)民軍。畫中記錄了這場中原爭奪戰(zhàn)的一些片段，圖中有左良玉出征時(shí)的情景，有左部轉(zhuǎn)戰(zhàn)時(shí)路過開封的情境，遠(yuǎn)處繪有開封城的象征性標(biāo)志鐵塔，還有明軍渡黃河的場景，其部曾渡河到田家營圍剿農(nóng)民軍，屠殺無數(shù)。

《左良玉出師圖》局部

《左良玉出師圖》卷是明末歷史畫中具有代表性的戰(zhàn)圖。作者具有極強(qiáng)的宏觀構(gòu)圖的和細(xì)部刻畫的能力，畫中將士的衣冠服飾與兵器皆體現(xiàn)了明代后期軍隊(duì)的規(guī)制和裝備水平，對了解明末戰(zhàn)爭史和軍隊(duì)建制、軍戎服飾等提供了真實(shí)可信的圖像依據(jù)。

畫家把左良玉繪在接近卷首之處，其造型是有文獻(xiàn)依據(jù)的，突出了左良玉“長身赪面”的形象特征，他的裝束是明代典型的武將行頭，頭戴紅頂纓鐵盔，身荷人字甲云肩，里穿紅襖，外罩黃布背心（時(shí)稱“號(hào)衣”），騎在馬上威風(fēng)凜凜，矮小的花聰馬更顯主人之魁梧，眾將環(huán)繞身邊，加以襯托。畫中軍陣森然且靈活有致，探哨和糧草先行，前軍，中軍井然有序，飛龍飛虎旌旗飄揚(yáng)。行軍的隊(duì)伍里，有架鷹、擊鼓、吹號(hào)、渡河、疾行等，無一懈怠。

《左良玉出師圖》局部

畫中有監(jiān)軍身背黃綾尚方寶劍，還可見軍卒身負(fù)鳴鏑（供報(bào)警和聯(lián)絡(luò)之用），顯現(xiàn)出這支身負(fù)皇命的軍旅規(guī)模。將士們衣冠有度，除了戴頭盔者，還有戴煙墩帽者，其上綴天鵝翎，貴者三英，次者二英。有的穿著明代樣式的開叉式袍衫等。左良玉作戰(zhàn)曾雇傭番騎胡兵，在圖中多有出現(xiàn)，他們高鼻深目，穿戴有兩種，或戴煙墩帽、著紅裝，或盤頭巾、著白裝，看來是兩支胡騎部隊(duì)。

《左良玉出師圖》局部

圖中的槍械和器用等也體現(xiàn)了明代獨(dú)有的一些樣式。特別是畫中的火銃營，他們手持槍形三眼銃，這是明軍特有的熱兵器，制法是將三根鐵制的竹節(jié)狀單銃鑄為一體，孔里裝填鋼球或鐵砂等，每個(gè)銃管外側(cè)都有一個(gè)用於添加火藥的小孔，外加火帽，射擊時(shí)將火帽撞擊硬物，引爆火藥射出彈丸，三個(gè)銃管可輪番連射，聲如爆竹。此類武器因射程較近，且操作不便，清軍不納。

《左良玉出師圖》局部

該圖卷尾款署：“崇禎丁丑夏日熏沐堇寫。”鈐印：“周鼎”（白方）、“玉鉉”（朱方），該圖繪於明末的丁丑（1637）年夏，正是左良玉中原大戰(zhàn)獲勝不久。

《左良玉出師圖》局部

該圖作者系周鼎，明清期間名為周鼎的書畫家有 5 個(gè)，即湖州（今屬浙江）人周鼎，嘉善（今屬浙江）人周鼎，閩縣（今福建福州）人周鼎，鄞州（今浙江寧波）人周鼎，本圖的作者就是六安（今屬安徽）人周鼎，據(jù)《無為州志》載：周鼎，字玉鉉，六安人。善寫真，為左良玉繪《出師圖》，累十余丈，花攢錦簇，復(fù)饒疎秀之致。入清，被清代彭蘊(yùn)璨收錄在《歷代畫史匯傳》卷三十七（清道光刻本），被俞劍華主編的《中國美術(shù)家人名辭典》收錄在 496 頁。

《左良玉出師圖》局部

他被載入繪畫史籍的業(yè)績主要是畫了這件《左良玉出師圖》卷，畫群體肖像畫和大場面人馬出行是他的專長，其寫真功力精細(xì)入微，特別是筆下的左良玉像尤為精到，眉宇之間透露出主人公勇猛和狡黠的個(gè)性，他雖目不識(shí)丁，卻能帶兵打仗，會(huì)左右開弓，武藝高強(qiáng)，更是謀略過人，能聚眾於麾下。

《左良玉出師圖》局部

周鼎的《左良玉出征圖》卷屬於明代流行的“宦跡圖”題材，在當(dāng)時(shí)比較流行，如故宮博物院藏有《徐顯卿宦跡圖》冊、《三韓奏凱圖》卷等，均記錄了主人公征戰(zhàn)獲勝的故事。該圖必定是左良玉在是年正月大戰(zhàn)獲勝不久延請周鼎精繪而成，以志紀(jì)念。根據(jù)畫中十分標(biāo)準(zhǔn)和精到的明代軍械和衣冠服飾，畫家極可能有過隨軍體驗(yàn)的經(jīng)歷，故所繪人物和場景極合時(shí)宜。雖然目前還沒有資料表明周鼎曾是宮廷畫家，但其線條和造型的確受到了院體畫的影響，人物衣冠的線條緊勁有力，轉(zhuǎn)折方硬，不作雕飾，其筆下的鞍馬體型不大，似江淮馬種，與明軍的馬匹來源有關(guān)。

《左良玉出師圖》局部

圖中的背景皆作青綠山水，界畫城郭顯現(xiàn)其中，煙云繚繞，設(shè)色濃重，行筆勁健，在綠郁蔥蔥中初見枯枝紅葉，尚有秋意。畫中沒有出現(xiàn)與農(nóng)民軍征戰(zhàn)的場面，在清代西洋傳教士入宮之前，中國古代的戰(zhàn)圖絕大多數(shù)不直接表現(xiàn)殺戮的血腥場面，多畫出征、行進(jìn)和凱旋的情景，體現(xiàn)了中國古代藝術(shù)與西方不同的審美觀。

明代周鼎之作，就目前所知，僅此一件，值得關(guān)注。