煙雨迷蒙的江南

二十世紀八十年代起，蘇天賜幾乎每年春、秋都會到太湖生活一段時間，別具風情的江南水鄉早已成為他熱愛的“第二故鄉”，這幅《秋云》創作于1995年，是蘇天賜“江南風景”題材的集大成者。蘇氏曾坦言“江南的風景最美的時候，是在薄云遮日之時”，其美感在西畫講求的強烈光線下無法體現，因此畫家筆下的江南多為陰天、梅雨天景致，顯得煙雨迷蒙、典雅悠遠。

《秋云》正是如此，天上薄薄的云舒展開來，隨著秋風飄蕩，微弱的陽光穿過，籠罩著最美的江南，萬頃碧波浩浩渺渺，順著沙渚接連蒼穹，這種“秋水共長天一色”的表現方式，是蘇天賜江南風景的重要特點。

Lot.663 蘇天賜 《秋云》 1995至2000年

布面油畫 59.5 × 109.4cm。

出版：

《20 世紀中國油畫作品集》，廣西美術出版社，南寧，2000 年 6 月，第 237 頁

《二十世紀中國油畫Ⅱ-1》，北京出版社、北京美術攝影出版社，2001 年 8 月，第 2 頁

《第三代中國油畫家研究：蘇天賜》，廣西美術出版社，南寧，2001 年 12 月，第 55 頁

《蘇天賜》，江蘇美術出版社，南京，2008 年 10 月，第 438 至439 頁

展覽：“20 世紀中國油畫展”，2000 年 7 月 5 日至 23 日，中國美術館，北京

備注：附藝術家與作品合照一張

清新婉約的色彩

《秋云》的近景是山野間一片的紅葉，仿佛在燃燒一般，右下角甚至用濃重的褐色來概括“紅?！保h處的山腳下卻還泛著黃和綠，大自然豐富的色彩都逃不過畫家的眼睛。江南民居似乎想靜悄悄地隱匿于秋色，但炫目的粉墻黛瓦又讓它跳脫出來，形成另一道風景。

Lot.663 局部

左下角枝椏干枯的樹似尖刀般地斜插入山崗，蘇天賜畫蕭疏的枯木常用細小的畫筆上挑，創造出如同中國畫“飛白”的效果，有效地拓展了油畫語言，在清新婉約的色彩中滲透著強烈的水墨韻味。吳冠中先生曾評價“蘇天賜油畫是講究筆墨的”，在《秋云》中，色彩藍白相間、紅中點綠、以黑襯白，焦、濃、重、淡、清的水墨設色方法被蘇天賜融入油畫創作，得以創造出充滿“詩性”的中國傳統山水意蘊，“詩畫本一律，天工與清新”，“寫意性”已成為蘇天賜風景畫的重要美學特征。

Lot.663 局部

俯瞰統領的視野

蘇天賜的風景畫具有一種俯瞰式的大局觀，近景、中景、遠景組成豐富嚴謹的構圖?！肚镌啤氛w畫面讓人感覺一陣秋風從右面吹來，樹葉、云彩、湖面都不由自主地向左擺動，這種典型的“蘇氏構圖”還出現在《皖南秋色》《春風掠過太湖》等作品中。

蘇天賜 《春風掠過太湖》 1993年

更值得稱道的是右下角褐色的涂抹，又將畫面向右拉扯，以實現視覺上的平衡；傾斜的山坡劃破湖水與山腳的平面，組成“之”字形的嚴謹構圖，上半部分的藍天好像伸手就可觸摸一般，輕輕地蓋著這片沃土；樹枝遒勁剛硬的線條，與大面積色塊形成虛實相生、疏密有度的豐富視覺張力。有學者認為：“蘇天賜的大批風景畫，均以前景寥寥幾株樹木的榮枯，分別代表大自然的春夏秋冬，這也形成了蘇天賜風景畫構圖的一大特點。”

《秋云》收錄于《二十世紀中國油畫Ⅱ-1》等多本畫集

精益求精數易《秋云》

蘇天賜一生追求作品完美，因此有改畫的習慣，對此日記上常有記載。據蘇天賜日記顯示，《秋云》最初完成于1995 年 8 月 27 日， 2001 年北京出版社《二十世紀中國油畫Ⅱ-1 》及 2008 年江蘇美術出版社的《蘇天賜》畫集中，均清晰可見作品署 1995 年款，但廣西美術出版社版 2000 年《 20 世紀中國油畫作品集》與 2001 年的《第三代中國油畫家研究：蘇天賜》中，作品已較 1995年版本有很大改動，畫家減弱了沙渚和湖面的傾斜度，加強了紅葉純度，前景中的枯枝也明顯縮短，這些變動對整張畫的面貌起到了至關重要的作用，因此蘇天賜將年款改為“ 1997 ”。

2000 年 2月 8 日，蘇天賜收到中國油畫學會邀請，特約《秋云》《黑衣女》參加中國美術館舉辦的“ 20 世紀油畫展”，他于 2月 9 日開始再次對作品進行潤色，又調整了天空、湖面、民居和樹枝等，再次加深右下角的紅色，最終形成《秋云》現在的面貌。 2001 年，現藏家從蘇天賜手中購得《秋云》，二人合影照片中的《秋云》亦與現貌相符，此畫因此得以在私人收藏領域流通。