立冬已過(guò)，四季中最寒冷的冬天終于來(lái)臨了，《月令七十二候集解》中記載：“立，建始也。冬，終也，萬(wàn)物收藏也”。萬(wàn)物為了歸避寒冷，開(kāi)始“糧進(jìn)倉(cāng)，菜入窖，動(dòng)物眠之”。

大地白茫茫一片，真干凈！

與有著“繁花、涼風(fēng)、美月”的春夏秋三季不同，蕭瑟的冬別有一種冷靜、清冽的氣質(zhì)，與此同時(shí)，冬夜中萬(wàn)家燈火的微光更透露出暖融融的畫(huà)面——那一扇扇明滅閃爍的燈火之中，隱藏了多少與“愛(ài)”有關(guān)的動(dòng)人故事。

《冬》 李平凡

冬是隱藏、低調(diào)的，但是在皚皚白雪覆蓋下的土地正在休養(yǎng)生息孕育著無(wú)數(shù)的生命，這是怎樣一幅動(dòng)人心魄的景色。

莊子《逍遙游》中說(shuō)“北冥有魚(yú)，其名為鯤。化而為鳥(niǎo)，其名為鵬。”文化名人南懷瑾解讀這句話(huà)說(shuō)“沉潛飛動(dòng)”—— 一個(gè)人在年輕的時(shí)候，或者倒霉得沒(méi)有辦法的時(shí)候，就要“沉潛”在深水里頭，動(dòng)都不要?jiǎng)印７e累力量到相當(dāng)?shù)某潭龋蛔儯蜕A高飛了。

《草地》 艾軒

《冬修水利 》張漾兮

《春風(fēng)已蘇醒》 何多苓

除了“溫暖”與“沉潛”，冬日還有美麗，這種美麗干凈、純粹，意境深遠(yuǎn)，引人遐想。如南宋夏圭的《雪堂客話(huà)圖》中，白雪皚皚的山坳中，一葉扁舟、兩間房屋、幾個(gè)人物，寥寥勾勒出冬日訪友的溫情，疏闊、清雅，一派古代文人雅士的生活畫(huà)面。

《雪堂客話(huà)圖》南宋 夏圭

《九峰雪霽圖》元，黃公望

《西巖松雪圖軸》 清 弘仁

在墨分五色、計(jì)白當(dāng)黑的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，雪的白是被襯托出來(lái)的，這是一種類(lèi)似于“春秋筆法”的描繪，有著中國(guó)文人特有的哲思和審美。不同這種疏淡的仙人之氣，油畫(huà)中的冬景就像姹紫嫣紅的花園一般，美得實(shí)實(shí)在在、各有千秋。

《天山映雪》 梁棟

《山村晴雪》 吳冠中

俄羅斯風(fēng)景畫(huà)家希施金的雪松

看過(guò)了油畫(huà)中猶如實(shí)質(zhì)的冬雪色彩，冬日賞景再回到我們傳統(tǒng)的審美習(xí)慣中，因?yàn)樵谥袊?guó)文人藝術(shù)家看來(lái)，冬天還有一景是必須要賞的，那就是梅花！在這個(gè)過(guò)程中，人們賞的不僅是花更是一種精神——凌霜斗雪、風(fēng)骨俊傲，堅(jiān)貞、高潔、雅致。“梅花”幾乎集齊了所有美好，成為歷代文人墨客筆下最?lèi)?ài)表達(dá)的題材之一，“梅君子”名不虛傳。

更無(wú)花態(tài)度，全有雪精神。——辛棄疾《臨江仙·探梅》

《墨梅圖》元 王冕

《梅花圖》明 陳錄

《梅花圖》 清 汪士慎

《卓冠群芳圖》 明 王謙

《紅綠梅花圖》清 金農(nóng)

《靈臺(tái)探梅圖》 清 石濤

前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)。——齊己《早梅》

雪里已知春信至。寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。——李清照《漁家傲·雪里已知春信至》

迎霜傲雪的梅雖開(kāi)在寒冬，但是帶來(lái)的是春天的消息。“冬”成就了“梅”的傲骨，骨子里卻是與“梅”一樣，都在昭示著春天的臨近，“冬”蘊(yùn)藏了春的生命，“梅”帶來(lái)了春的信箋。

冬天是溫暖的、是希望的開(kāi)始。（魯婧）