活在“紅樓舊夢”里的端木蕻良 | 崇正18秋拍

日期：2018-10-30 16:36:37 來源：廣東崇正拍賣有限公司

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說起端木蕻良，你腦海里首先浮現的是什么？

是許鞍華執導的《黃金時代》里那個洋氣、儒雅、書卷氣的高瘦文壇才俊呢？還是蕭紅走后留下的文壇恩怨呢？

一位親歷過大時代重要節點的重要作家，又曾經是傳奇作家蕭紅的丈夫，了解他的渠道總是多的，他的作品、別人的談論文章、影視作品，等等，都是通道。但更直接的，應該是他的平生所蓄，他的往來信函，那才是他的才情、性情所寄。

廣東崇正2018年秋拍，一批端木蕻良舊藏將還原一個更真實細膩的端木蕻良：一個活在“紅樓舊夢”里的端木蕻良，一位有才氣、有個性的中國現代作家，一位摯愛詩、書、畫的真文人。

金石迷“曹雪芹”

解放初，老舍先生在端木的陪同下去北京龍須溝的工地上采訪，創作了《龍須溝》，當時負責技術總指揮的、端木在清華大學的同學陳明紹接待了他們。1988年7月8日，在“紀念端木蕻良文學生涯70周年的國際研討會”開幕式上，陳明紹緬懷端木時說：“當年聽說有作家來采訪，一見面，我才知道，是老舍和“曹雪芹”哪！”陳明紹把端木說成曹雪芹，全會場沒有騷動，他這樣張冠李戴地講了半個多小時。端木研究紅學，人們常常把他說成是“紅學家”，把他與曹雪芹連在一起。——鐘耀群口述《鐘耀群談端木蕻良家事》

端木蕻良

端木蕻良（1912-1996），原名曹漢文（曹京平），遼寧鐵嶺昌圖縣人。1932年入清華大學歷史系，同年加入“左聯”，發表小說處女作《母親》。1935年創作完成的長篇小說《科爾沁旗草原》是上世紀三十年代有重要影響的力作之一。此后，長篇小說《大地的海》，以及《鴜鷺湖的憂郁》、《遙遠的風沙》等一系列風格獨異的短篇小說，奠定了他在中國現代文壇的地位。“端木蕻良”的筆名始于1936年發表《鴛鴦蝴的憂郁》。1938年與蕭紅結婚。1942年蕭紅病逝后，輾轉多地，專業從事文學創作。筆耕不輟的晚年，其長篇歷史小說集《曹雪芹》影響卓著。

端木蕻良一生著述宏富

很小的時候，端木偷看父親的藏書《紅樓夢》。對曹雪芹這個“本家”，他有著天然的親近：既同姓，又同是鐵嶺人（曹雪芹祖籍遼寧鐵嶺），自己和曹雪芹怎么脫得了干系呢？一部《紅樓夢》，在他幼小的心里打了一個結，他終其一生的追索，就是一次又一次的“開解”。他自己曾說：“也許我對《紅樓夢》的掌故并沒有別人那么深，但我的深不在這里，而在’一往情深’之深。可有人曾聽過和書發生愛情的嗎？我就是這樣的。”

有了《紅樓夢》和曹雪芹這雙重的關系，端木甚至自覺承繼了曹雪芹的某些旨趣，跟曹雪芹一樣，端木一生徜徉在金石、詩書、繪畫、文學之海中。

據夫人鐘耀群回憶，端木對文物的愛好由來已久，和老舍在一起，這種興趣就更為濃厚。解放后，運動不斷，開會不斷，挨整檢討不斷，但只要有機會，他就和老舍、陳邇東、肖乃吉等人逛“鬼市”（私下交易文物的市場），老舍得了什么好東西，會找端木鑒賞，端木得了什么寶貝，也會約幾個老友記“樂活”一下。

在端木的藏品中，金石占據了相當重的比例，此外，古書畫也不少。

羅振玉手拓十函

10個函套，散開者為“乙”函套中的鼎拓，尺寸不一。

羅振玉手拓外函套

雪堂手拓外函套、內涵套及拓片上所用印章

羅振玉手拓拓片分裝于十個小函套中。依次被標以甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬，分裝鐘、鼎、彝、簠、簋、鬲、尊、壺、卣、敦、觚、觶、爵、角等器之拓片，每函三到十數件不等，函套上有羅振玉“宸翰樓所藏金石文字”印章。拓片所用紙張薄如蟬翼，均鈐有“雪堂手拓”和鐘、鼎、彝等不同類別之印章。端木在其中一個函套的背面寫有“十函拓片皆羅振玉手拓，其器不知歸于何有。端木記。”十個小函套又裝于一個較大的函套中，題有“雪堂所藏三代吉金文字都玖十種”，并鈐有“夢郼草堂”白文印。

鐘拓一開

函套上雪堂所作標注

端木在其中一個函套上題字：“十函拓片皆羅振玉手拓，其器不知歸于何有。端木記。”

吳大瀓題散氏盤拓片

阮元手拓散氏盤（吳大澂題）

水墨紙本立軸

133.5×54cm

此拓本上有著名經學大師阮元之印“阮伯元手拓本”。阮元（1764~1849，字伯元，號蕓臺、雷塘庵主，晚號怡性老人，籍貫江蘇儀征人，乾隆五十四年進士，先后任禮部、兵部、戶部、工部侍郎，山東、浙江學政，浙江、江西、河南巡撫及漕運總督、湖廣總督、兩廣總督、云貴總督等職。歷乾隆、嘉慶、道光三朝，體仁閣大學士、太傅，謚號文達。）并有吳大澂題跋，跋文為：散盤。余所藏散盤文六本，及友人屬題者不下十馀本，皆不如此拓之精到。余謂商周彝器，文字渾厚而奇肆者，以散盤為第一。在盂鼎厝鼎之上，不知其器尚在人間否。光緒壬辰初夏，愙齋吳大澂題。并鈐有“吳大澂印”、“愙齋”兩方印章。此外還有“寶善眼福”“金城臨過”“斗廬審定”“斗盦藏古”等印章，可知，過眼和收藏的名家不在少數。

陸和九題周虢季子盤銘拓片

陸和九題周虢季子盤銘拓片

水墨紙本 67×38cm

陸和九（1883-1958，本名開鈞，以字行，別署墨盫，湖北沔陽人。能文而兼工書畫，歷任湖北襄陽第三師范國文教員、武昌大學漢文科長，中歲遷居北京，任中國大學國學系講師等教職，講授金石學、古器物學、文字學及書法、篆刻等課程，博學勤求，收藏碑刻磚瓦拓本甚富。著作宏富。）在此拓本上題有兩段跋語，其中第二段跋語寫于1925年端午節后：

一、周虢季子盤銘，和九題耑。鈐印：禾九

二、惟十又二年正月初吉，丁亥虢季子白作寶盤。丕顯子白：庸武于戎工，經維四方;博伐獫狁，于洛之陽；折首五百，執訊五十，是以先行。桓桓子白，獻剪于王。王孔加子，白義王格周廟宣榭，用享。王曰：伯父，孔顯有光。王賜乘馬，是用佐王；王賜用弓，彤矢其央；賜用鉞，用政蠻方。子子孫孫，萬年無疆！（受享之受字誤寫為用字）。葭士弟得周虢季子盤文，屬為釋文。爰取據古錄所考訂者以證之，陸開鈞誌于北京龍泉寺下院，時乙丑五月天中節后。鈐印：陸、開鈞之璽

舊拓《蘭亭序》

舊拓《蘭亭序》卷

水墨紙本手卷

27.5×70cm

題跋：昔人評《蘭亭序》，紛紛如聚訟，皆因未曾見廬山真面目也。以致愈求愈失，此本晏海先兄得自白蒲姜退耕太史家，神定氣足，精彩動人，詢至寶也。道光己酉二月云鹓記。

鈐印：古瑯馮記、云鹓

藏印：姜氏所藏、御賜敬一堂、山滿樓、璜溪過眼、嘉興吳鎮仲圭章、天心閣、劉侯后裔

端木簽條：徐金鏡武康人，道光舉人，字共峴，有《山滿樓詩文集》。

楊昭儁藏《石鼓文拓本》壹冊

石鼓精拓本一冊（選2）

水墨紙本冊頁

每開尺寸：28×17cm

此冊有三位名家題簽，分別為晚清著名經學大家王湘綺（1833—1916，字壬秋，又字壬父，號湘綺，世稱湘綺先生）、曾國藩長孫曾廣鈞（1866-1929，字重伯，號觙庵，又號伋安，別署中國之舊民。）、楊昭儁。并有原藏家楊昭儁題跋，跋文為：

石鼓自天一閣本毀后，人間無復宋拓，雖阮文達翻刻于四川，曾無精采。惟去冬在滬見壯陶閣藏有油素雙鉤本，精眇乃在阮刻上。筠盦假觀數日，要余據之重鉤。天寒事冗，主人又匆匆謀歸霍邱，未暇為也。爾后求舊拓勤甚，終無所得。此游順天入國子監親至石鼓之下，玩賞彌日，尋遂獲此，葢盛粲酒家藏舊本，信乎有墨緣耶。甲寅九月三日湘潭楊昭儁題記。

并有鈐印：潛盦、楊昭儁印、美不老齋

楊昭儁，字潛庵，湖南湘潭人。精鑒別、富收藏。入民國久居北京，民國初曾任總統府秘書，與陳師曾、齊白石和曾熙等文人相友善，善篆隸，楷書學六朝造像。

甲骨一盒（十九片）

端木藏甲骨一盒

甲骨包裝盒

吳云舊藏瑯琊臺洗拓片

吳云舊藏瑯琊臺洗拓片

水墨紙本立軸

73×68cm

藏印：歸安吳云平齋收藏金石文字印、大興周卻度收藏金石書畫印

除金石、拓片，端木對文人畫和古書畫也有濃厚的興趣——

高其佩湘夫人

水墨絹本立軸

120×51cm

款識：高其佩指頭畫

張問陶雄鷹

水墨紙本立軸

100×46cm

釋文：憑空海上翻身妙，只有天機悟性靈。船山張問陶。

鈐印：張問陶印、船山

焦秉貞人物小景

立軸?設色紙本

題識：臣焦秉貞恭畫。

鈐印：臣秉貞、恭繪

張大千楊柳岸曉風殘月

設色紙本立軸

129×33cm

1946年作

釋文：一、楊柳岸曉風殘月。丙戌二月十七日，明晨即飛，蜀中綺裝寫此，爰。鈐印：張大千、寂笑齋

二、新詞唱出柳耆卿，縷縷柔條綰別情。為惜彭城老守去，更無人續麗人行。東坡作續麗人行題周昉背面美人，在其守徐之時。大千此圖逸趣橫生，正自不減周昉。楊柳一層與褊褼衣帶上下交映，又似長史顛草，著紙欲飛，是大千畫新境界也，為拈出之。清和望日彭城七十六叟張伯英。鈐印：勺圃

藏印：定香池館珍藏

姚雪垠行書自作詩

水墨紙本鏡片

54×21cm

款識：七四年舊作七律一首，端木兄指正，七七年十月，姚雪垠。

鈐印：雪垠、雪垠翰墨

關山月送他“墨牡丹”

關山月每次開會都來看端木。他畫梅花最拿手，也畫山水畫。一次他來，我們說想讓他畫一幅畫。他說：“這太沒問題了，我下次再來帶來就是了。想畫什么？”端木和我說：“畫墨社丹！”現在這中堂懸掛的就是關山月畫的墨牡丹。

——鐘耀群口述《鐘耀群談端木蕻良家事》

關山月墨牡丹

設色紙本鏡片

畫心：48×89cm；跋：45×27.5cm

釋文：端木、耀群兄嫂屬畫墨牡丹，草此以應乞即正之，一九八二年新春漠陽關山月于羊城。

鈐印：漠陽、關山月印、紅棉巨榕鄉人

跋：桃花匝地艷，柳絮漫天輕。魏紫吾家事，驚鴻洛水情。雨洗花緇郁，石破云色青。紅透絳霞云，香含鐵軒清。壬戌燈華節夜，端木蕻良。

鈐印：端木蕻良

廣東崇正2018秋拍拍品

端木蕻良為關山月畫展所作《青玉案》一闋

廣東崇正2018秋拍拍品

關山月是端木結交并有著深厚情誼的畫家之一。

端木和關山月結識于抗戰時期。關山月是全國人大代表，每次去北京開會，他必去端木家拜訪。端木喜歡牡丹，尤其鐘情墨牡丹，可以說是他最鐘情的花卉。墨牡丹開花的時候，先黑后紫，十分罕見，是牡丹中的極品，有一種濃烈而又內斂的性格。似乎正暗合了端木蕻良的兩重性，一方面，他個性張揚，思想活躍；另一方面，他又堅韌理性謙和，是非、愛憎十分分明。細讀他的作品，可以分明感受到這種性格帶給他作品的魅力。

端木可能也是最后一代傳統意義上的真文人。小說奠定了他在文壇的地位，詩、書、畫、鑒賞、收藏則成為他的“文余”日常。或許可以說，《紅樓夢》里，賈寶玉為曹雪芹的詩酒文藝生活代言，而在真實世界中，端木蕻良恐怕才是文藝曹雪芹最好的代言人。愛文學，愛收藏、愛書畫，他像傳統文人一樣，筆耕不輟，也從未間斷他的詩書畫。

他曾贈茅盾自畫像，也曾指畫魯迅肖像，在與蕭紅結合后，也常彼此為對方配圖插畫。