午夜巴黎劇照

還記得電影《午夜巴黎》的男主人公“穿越”到上世紀(jì)初的片段嗎？在導(dǎo)演伍迪艾倫的眼中，最好的巴黎應(yīng)該停留在19世紀(jì)末、20世紀(jì)初，這也是大家公認(rèn)的歐洲的“美好年代”（Belle époque）。彼時(shí)的巴黎大文豪和藝術(shù)家輩出，無論文化、藝術(shù)、科技、工業(yè)還是金融都在進(jìn)步。從高級(jí)飯店、咖啡館到各式各樣的文化沙龍、音樂會(huì)、藝術(shù)展覽，小到結(jié)合實(shí)用功能、藝術(shù)審美和創(chuàng)新意識(shí)的家具擺飾，大到為舉辦巴黎世博會(huì)而建造的埃菲爾鐵塔，都是那個(gè)年代最好的見證。

柯羅（Jean Baptiste Camille Corot，1796-1875）

杜比尼（Charles Francois Daubigny，1817—1878）

19世紀(jì)30-40年代，柯羅和杜比尼等畫家因不滿動(dòng)蕩的政治格局與浮躁的工業(yè)城市建設(shè)而陸續(xù)來到巴黎近郊的巴比松小山村，形成了巴比松畫派。他們筆下的鄉(xiāng)村，遠(yuǎn)離城市與工業(yè)紛繁，著力構(gòu)建一個(gè)屬于自己寧靜安隱而出詩入畫的烏托邦。此畫派以承上啟下的姿態(tài)在19世紀(jì)的藝術(shù)思潮中占據(jù)重要席位，極盡仿真卻呆板的古典畫派影子褪去，取而代之的是筆下的瀟灑自如。

巴比松畫中的世界，亙古如斯，每棵樹都相信大自然永恒。——陳丹青《局部》

卡米耶·柯羅

鄉(xiāng)村風(fēng)景

布面 油畫

157cmx112.5cm

著錄：

DEUXIE?ME， T。（1905）。 L’?UVRE DE COROT Par ALFRED ROBAUT Catalogue raisonne? et illustre?。 H.FLOURY， E?DITEUR。

備注：柯羅專為他的母親而畫，曾常年懸掛在他母親家里。

華藝國際2018秋季拍賣會(huì)拍品

卡米耶·柯羅，法國藝術(shù)史上最偉大的寫實(shí)主義風(fēng)景畫家之一，被認(rèn)為是印象主義畫派的先驅(qū)者。在《鄉(xiāng)村風(fēng)景》中，柯羅寥寥幾筆描繪出黎明朦朧的景象，如在樹林之上披了一層輕柔而神秘的薄紗。林間深處，樹的輪廓漸隱在光線之下直到與遠(yuǎn)景相融，營造出古典構(gòu)圖般的遼闊空間感。柯羅沒有停留在單純地描繪自然景色，通過近處的耕牛與正在攀談的農(nóng)婦為畫面帶來一絲生活氣息。如此，這幅畫作的魅力不僅是畫家對(duì)鄉(xiāng)村風(fēng)景的記錄，還細(xì)致地描繪閃爍在樹林周圍光影變化帶來的延時(shí)性，展現(xiàn)了大地蘇醒的過程。虛實(shí)相生，入景入神，出境出意。

查理·法蘭斯瓦·杜比尼

河邊

布面 油畫

38.5cm×67.5cm

著錄：

Hellebranth， R。 （1976）。 Charles Francois Daubigny 1817-1878。 Editions Matute。 pp.276

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杜比尼非常注重色彩的豐富性，如畫作《河邊》，遠(yuǎn)近的天空大相徑庭。朦朧的天色下，每一朵云都閃耀著不同的光澤，每一片云里露出的藍(lán)天都迥然而異。局部看似互不相干，整體上又真實(shí)的表現(xiàn)出天空的自然效果，這種色彩鑲嵌的方法和各大色塊的暈染，啟蒙了印象派的后來者。天光云影涂抹開來，遠(yuǎn)近景有顯著的延伸感。簡(jiǎn)潔清晰，層次豐富。湖面畫作明鏡，倒映著天空和樹林。波光粼粼，碧水漣漪，水上的落葉和水中的苔蘚清晰可見；水下的魚兒和水上的鵝群倩影相接；岸邊的農(nóng)民和吃草的黃牛祥和共處，一派生機(jī)。

古斯塔夫·庫爾貝

汝拉山的牧羊人

布面 油畫

90cm×137cm

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納西斯·維吉爾·狄亞茲· 德·拉·佩納

巴比松林間

布面 油畫

56.5cm×72.4cm

著錄：

《納西斯·維吉爾·狄亞茲· 德·拉·佩納作品著錄》皮埃爾· 羅朗德· 米克爾，P175

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馬廄內(nèi)景

木板 油畫

87.5cm×120.5cm

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亨利·方丹·拉圖爾

維納斯與小天使

布面 油畫

58.5cm×54.5cm

著錄：

《Fantin Latour人生作品著錄》Fantin Latou 夫人編著，1969，P199

來源：

1。 Galerie Tempelaere， Paris， No。 4689

2。 Sotheby’s Auction London， 1995年4月11日， Lot 62， 20，750.00￡

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與巴比松畫派同一時(shí)期的歐洲古董家居藝術(shù)品，以其鑒賞性與實(shí)用性兼?zhèn)湓絹碓蕉嗟厥艿絿鴥?nèi)藏家的青睞。對(duì)于初涉歐洲家居藝術(shù)品的中國市場(chǎng)來說，這些舶來品是一個(gè)新的藝術(shù)品收藏門類，且極具收藏潛力。

約1880年 法國路易十五風(fēng)格桃花心木中國漆畫沙龍柜

保羅·索瑪尼出品

原產(chǎn)地 巴黎

113×208×38cm

著錄：

《巴黎家具—19世紀(jì)的奢侈品市場(chǎng)》克里斯托弗·佩恩，P88

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保羅·索瑪尼1817年出生于意大利威尼斯，于19世紀(jì)中期定居在巴黎，30歲的時(shí)候成立了他的家具公司，專門生產(chǎn)路易十五和路易十六風(fēng)格的家具。保羅·索馬尼家具的顯著特點(diǎn)是對(duì)青銅裝飾品在家具上的裝裱，精度非常高，他擅長(zhǎng)制作裝飾豐富，充滿夢(mèng)幻色彩的小型家具，同時(shí)也為政府制作了許多法國家具史上的經(jīng)典作品的復(fù)制品。1867年的世界博覽會(huì)將他的作品定義為“永遠(yuǎn)擁有最精良質(zhì)量的作品”。作為19世紀(jì)法國著名裝飾藝術(shù)家，其家具的鑄銅鎏金飾件工藝精湛、細(xì)膩生動(dòng)，堪稱經(jīng)典。其作品在設(shè)計(jì)和工藝方面都堪稱頂級(jí)，當(dāng)時(shí)價(jià)格便非常昂貴，但買家仍趨之若鶩。在他的客戶中不乏歐洲名流貴族，法國拿破侖三世皇帝及皇后亦是其忠實(shí)客戶。

約1900年 法國路易十六風(fēng)格桃花心木薄板鑲嵌工藝中央桌

弗朗索瓦·林克出品

原產(chǎn)地 巴黎　　

100×77×61cm

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約1890年 法國西阿拉黃檀木和郁金香木配 “Wedgwood”品牌雙瓷匾裝飾邊柜

原產(chǎn)地 巴黎　

105×107×43cm

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法國19世紀(jì)馬丁漆畫描金柜

原產(chǎn)地 巴黎　

102×207×56cm

華藝國際2018秋季拍賣會(huì)拍品

華藝國際2018秋季拍賣會(huì)

預(yù)展：2018年11月14日-15日

拍賣：2018年11月16日-17日

地點(diǎn)：廣州琶洲南豐國際會(huì)展中心L2

上海巡展

時(shí)間：2018年11月10日-11日

地點(diǎn)：上海波特曼麗思卡爾頓酒店四樓申宴會(huì)廳

廣州華藝國際拍賣有限公司

電話：86-020-87306600

地址：廣東省廣州市越秀區(qū)東湖路125號(hào)