銅胎掐絲琺瑯有著黃金和寶石般的華貴和瑰麗，因此被歷代帝王當(dāng)作獨(dú)一無(wú)二的皇權(quán)與財(cái)富的象征。因其制作工藝復(fù)雜，釉料配制和燒造技術(shù)難度大，生產(chǎn)成本高，故很長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)主要作為御前用器，由宮廷內(nèi)皇家御用作坊制作，除少量琺瑯器作為貴重禮物由皇帝賞賜給王公大臣和饋贈(zèng)禮品給外國(guó)友人外，民間難得一見。

華藝國(guó)際2018年秋拍“余香集——宮廷及重要藝術(shù)珍品”專場(chǎng)重點(diǎn)推出一件珍貴的銅胎掐絲琺瑯掛屏。充分體現(xiàn)了乾隆宮廷掐絲琺瑯工藝的頂級(jí)水準(zhǔn)，以及清代宮廷融合仿古與創(chuàng)新的獨(dú)特審美觀。

清乾隆 銅胎掐絲琺瑯御制詩(shī)博古圖如意掛屏

題字：彤庭增喜氣，綠野遍春光。御制句 臣于敏中敬書

印：臣于敏中

L：83cm

來源：美國(guó)藏家舊藏

參閱：1。香港佳士得2016年春拍LOT 3028，清乾隆 掐絲琺瑯鎏金銅御制詩(shī)萬(wàn)年如意掛屏，成交價(jià)HKD 15，640，000。

2。《故宮經(jīng)典—故宮琺瑯圖典》，紫禁城出版社，2011年，圖版274。

3。《明清琺瑯器展覽圖錄》，1999年，圖版45，臺(tái)北故宮博物院藏。

華藝國(guó)際2018秋季拍賣會(huì)拍品

掛屏呈如意云形，通體掐絲琺瑯裝飾，藍(lán)色琺瑯釉為地，掐絲“卍”字錦地，上飾博古圖。圖中描繪鈞窯盆盛載蘭花賞石、青銅壺插有白玉如意與梅花一株、海棠式花盆上有月季及其他花叢、紅釉盤上盛放“三多”：佛手、柿子、石榴。上方淺刻填黑御制詩(shī)“彤庭增喜氣，綠野遍春光”，于敏中題款及朱印一枚。

局部賞析

如意形鎏金銅框上鑄有云氣紋，間以雙魚紋與“卍”字紋。卍字與雙魚皆具有萬(wàn)壽福祿、福壽有余等寓意。整體構(gòu)圖疏朗清秀，雋麗有致，仿古器具形致逼真，線條嫻熟精練。掐絲表面打磨光滑，毫無(wú)凹凸之感。通體紋飾富貴美滿，絢麗多姿，生機(jī)盎然，趣味叢生。

局部賞析

畫面右上所題為乾隆御制詩(shī)，原詩(shī)為《御制新正重華宮侍皇太后宴詩(shī)》，“鳳輦臨龍閣，新年第一祥。彤庭增喜氣，緑野遍春光。欣答初韶令，欽稱萬(wàn)壽觴。枌橑蘭百和，勝帖燕雙翔。彩服孫曾繞，遐齡日月長(zhǎng)。宮中行樂養(yǎng)，欲以化群方”，收錄在《欽定四庫(kù)全書》內(nèi)《國(guó)朝宮史》卷十三。全詩(shī)記錄乾隆皇帝與其皇太后共度新春佳節(jié)，并祝福太后褔壽雙全。此詩(shī)成于乾隆二十五年，而來年便是皇太后七十歲大壽。從此掛屏的形制看來，這很有可能是乾隆慶祝母后生日的賀禮。

于敏中

題字以于敏中書法為藍(lán)本。于敏中（1714—1780），字叔子，一字重棠，號(hào)耐圃，江蘇金壇人。清朝重臣，出身簪纓世家，為乾隆二年（1737年）狀元，官至文華殿大學(xué)士兼軍機(jī)大臣，在乾隆朝為漢臣首揆執(zhí)政最久者。其書法風(fēng)格近于董其昌，曾奉旨敕書《華嚴(yán)經(jīng)》寶塔。乾隆三十八年（1773年），四庫(kù)全書館開，于敏中為正總裁，監(jiān)督編纂《四庫(kù)全書》。乾隆四十四年（1780年）去世，時(shí)年66歲，追謚為文襄。于敏中著有《浙程備覽》《臨清紀(jì)略》等。北京故宮博物院藏一件刻于敏中書法的御制詩(shī)長(zhǎng)方掛屏，見紫禁城出版社出版《故宮經(jīng)典—故宮琺瑯圖典》，圖版274號(hào)。臺(tái)北故宮博物院藏亦一例，見1999年臺(tái)北出版《明清琺瑯器展覽圖錄》，圖版45號(hào)。

參閱：《故宮經(jīng)典—故宮琺瑯圖典》

圖版274，掐絲琺瑯蘭花圖掛屏

目前所見如意云形的掐絲琺瑯大型掛屏寥寥無(wú)幾，本掛屏實(shí)屬難能可貴的宮廷藝術(shù)珍品。香港佳士得2016年春拍中的一件乾隆御制掛屏與本品形制一致，尺寸不同，最終以逾1500萬(wàn)港幣的高價(jià)成交，可作參考。

香港佳士得2016年春拍LOT 3028

清乾隆 掐絲琺瑯鎏金銅御制詩(shī)萬(wàn)年如意掛屏

寬106厘米，成交價(jià)HKD 15，640，000

本場(chǎng)拍賣中的掛屏除尺寸比香港佳士得拍品略小之外，題材、內(nèi)容、形制均極為相似。以下是一組對(duì)比圖：

上圖為華藝國(guó)際拍品

掛屏有相同的御制詩(shī)，題字均以于敏中書法為藍(lán)本。

上圖為華藝國(guó)際拍品

左圖為華藝國(guó)際拍品

圖中描繪的四組器物內(nèi)容、設(shè)色一致，僅有幾處細(xì)節(jié)略有差異，比如如意上所刻字?jǐn)?shù)不同，海棠式花盆紋飾也略有差異。綜合對(duì)比來看，這兩件掛屏應(yīng)為同一時(shí)期宮廷造辦處所作。

掐絲琺瑯自元朝便從西亞阿拉伯地區(qū)傳入中國(guó)，這種工藝帶著伊斯蘭教藝術(shù)繁復(fù)綿密、蟠曲虬結(jié)、極重線條和設(shè)色的裝飾性特點(diǎn)。但一經(jīng)傳入中國(guó)，便與我國(guó)已有的金屬制造工藝、鑲嵌工藝完美地融合在一起，形成兼具實(shí)用性和觀賞性的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品。乾隆皇帝一向愛好藝術(shù)，對(duì)造辦處制作的各類用品均予過問，對(duì)琺瑯器尤為重視，因此至乾隆朝，琺瑯器的制作工藝達(dá)到了頂峰，不僅數(shù)量多，而且制作精美，后世難以企及。其間所造大量琺瑯器就用途而言涉及宮廷的方方面面，此掛屏屬陳列品，用以裝飾清宮殿堂，尤顯典雅華貴。

重華宮東梢間掛屏

翠云館內(nèi)的掛屏

此掛屏圖案飾以花卉瓜果、博古。北宋時(shí)，徽宗命大臣編撰《宣和博古圖》，收錄宣和殿收藏的青銅古器，后人追慕徽宗思古之幽情，開始作畫各類銅、玉、瓷等古器，并稱之為“博古圖”，以明博古通今之志，寓意清雅高潔。

明 杜堇 《玩古圖》，絹本設(shè)色

臺(tái)北故宮博物院典藏

清 陳枚《月曼清游圖冊(cè)》之

《圍爐博古》中品畫賞物的宮女

故宮博物院藏

博古圖開始成為中國(guó)藝術(shù)品上常見的紋飾，亦多出現(xiàn)在文人書齋中陳設(shè)的掛屏，但在掐絲琺瑯器上則不為多見。

本掐絲琺瑯掛屏，以斑斕絢麗的色彩描繪各類珍貴古器，再鑲在金碧輝煌的鎏金銅框內(nèi)，既反映乾隆皇帝作為文人的好古敏求之心，亦顯示他作為君王的王者風(fēng)度。

華藝國(guó)際2018秋季拍賣會(huì)

預(yù)展：2018年11月14日-15日

拍賣：2018年11月16日-17日

地點(diǎn)：廣州琶洲南豐國(guó)際會(huì)展中心L2

北京巡展

時(shí)間：2018年10月24日-26日

地點(diǎn)：北京華僑大廈二樓宴會(huì)廳

上海巡展

時(shí)間：2018年11月10日-11日

地點(diǎn)：上海波特曼麗思卡爾頓酒店四樓申宴會(huì)廳

廣州華藝國(guó)際拍賣有限公司

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