上海龍門雅集為紀(jì)念采花大盜丁雄泉誕辰90周年，特于2018年秋季精心企劃“千山獨(dú)行 - 採花大盜全山水”特展。首度于國內(nèi)推出至今尚不為大眾熟知的，因善繪鮮花美女而揚(yáng)名國際的才情萬千詩人藝術(shù)家丁雄泉的——彩墨宣紙山水作品。

丁雄泉，漁水青山深居圖 （四聯(lián)屏），水墨 丙烯 宣紙，180x97.8cm x4 1980年代中期

丁雄泉，祖籍無錫。1928年出生于上海。他的純粹山水創(chuàng)作，早期可追溯至1970年，該年他捐贈了為數(shù)數(shù)十件的宣紙作品予巴黎賽努奇博物館，這些作品皆完成于他為慶祝自己40歲生日約1968-70年間。藏品中除兩幅描寫盛梅作品輕撫上色外，其余皆為純粹黑白水墨山水、人物、花鳥、鞍馬等。

丁雄泉，繁春圖 ，水墨 丙烯 宣紙，180x97cm 1990年代

1950年代以后，丁雄泉上海、巴黎及之后的60-70年代紐約時期，丁雄泉雖曾數(shù)度投入西方眾多藝術(shù)運(yùn)動波瀾中，躍進(jìn)了國際當(dāng)代藝術(shù)圈而閃耀光芒。 然而，回響中國傳統(tǒng)的足跡卻總不時地又掩蓋，又展露，又出人意表的表現(xiàn)出丁雄泉創(chuàng)作時真正內(nèi)心深處的桃花源。走過1970年代色彩斑斕的西方美女“紅唇“時期，丁雄泉1980年代以后呈現(xiàn)的的山水作品亦如采花大盜1984年發(fā)表的東方美女宣紙系列作品般，同期進(jìn)入畫風(fēng)璀璨的彩墨山水世界。

丁雄泉，彩霞山水，水墨 丙烯 宣紙， 180x97cm 1990年代

丁雄泉生前摯友，著名歐洲戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)家皮爾﹒阿列欣斯基（Pierre Alechinsky 1927-）在丁雄泉1984年出版的“採花大盜戲筆”畫冊中曾說過：丁雄泉的畫是一座山，許多人可以感覺到那陽光普照的西坡充滿了鮮花和泡沫；在這座山比較隱秘而陰暗的北坡，在幽暗的谷底，卻冒著了一條不令人覺得意外的傳統(tǒng)的小徑， 四季都流淌著一條墨汁的小溪-----一條由黑點(diǎn)延伸而成的蜿蜒的蛇，并在潔白如雪的中國畫紙上蓋滿了鮮紅的圖章。

對于丁雄泉創(chuàng)作時的中國靈感，法國賽努奇博物館中國與韓國藏品策展人馬伊爾﹒貝勒克（Mael Bellec）則認(rèn)為：自1970年代起大部分的丁雄泉作品與前人范寬（約活躍于990-1030）和陳樹人（1884-1948）意合，但同時墨水線條呈現(xiàn)出壯麗而非寫實(shí)的分明輪廓，色彩鮮艷，作品當(dāng)代性因而呼之欲出。

丁雄泉，千山行舟圖，水墨 丙烯 宣紙，180x97cm 1990年代

對于丁雄泉的山水精神及其當(dāng)代意義，著名藝術(shù)評論家龔云表先生曾說過：丁雄泉的山水畫，開辟了過去山水畫家從未勘探過的圖式視域。他以排筆鋪陳之勢營造形態(tài)之勢，以色彩和線條的書寫性形式結(jié)構(gòu)，大塊面色彩的平面構(gòu)成，將他對大自然的內(nèi)心體驗(yàn)，跡化成一種個性獨(dú)具的純粹的實(shí)在，成為他山水畫內(nèi)在精神性的“有意味的形式”和情感的符號。他作品的構(gòu)圖布陣，無不奇崛突兀，出人意表而又合乎情理，雖極奇險(xiǎn)而又意韻生動，達(dá)到統(tǒng)一下的對立，和諧中的變化。

“千山獨(dú)行 - 採花大盜全山水”特展，係繼丁雄泉生前唯一一次展出于臺北龍門畫廊的 “山山水水 丁雄泉1991 臺北展”后，跨洋而來上海的全球第二次丁雄泉大型山水作品展。

展覽現(xiàn)場

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展覽現(xiàn)場

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據(jù)悉，展期自2018年10月14日至12月31日。

作品欣賞

丁雄泉，阿雄水墨戲筆，水墨 宣紙，182x98 cm，1970-1980

丁雄泉，傍水圖，水墨 丙烯 宣紙，97x182.5 cm，1990年代

丁雄泉，春花紫水山景圖，水墨 丙烯 宣紙，180x97cm， 1990年代

丁雄泉，繁春圖，水墨 丙烯 宣紙，180.5x97.5 cm，1990年代

丁雄泉，金色山水（三聯(lián)屏），水墨 丙烯 宣紙，182x238.8 cm，1980年代早期

丁雄泉，金色賞山圖，水墨 丙烯 宣紙，180x97cm，1990年代

丁雄泉，山景扶疏圖，水墨 宣紙，182x98 cm，1970-1980

丁雄泉，山樹相依圖，水墨 丙烯，宣紙，180x97.5cm 1990年代