繁忙的贛江（油畫(huà)） 50×80厘米 1966年 胡照華

近日，在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系、清華大學(xué)藝術(shù)博物館典藏部主辦的“胡照華教授繪畫(huà)作品座談會(huì)暨捐贈(zèng)儀式”上，與會(huì)者深入梳理了胡照華的藝術(shù)歷程，多角度探討了其繪畫(huà)風(fēng)格、執(zhí)教理念、學(xué)術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)貢獻(xiàn)等。同時(shí)，其家屬向清華大學(xué)藝術(shù)博物館捐贈(zèng)了胡照華繪畫(huà)作品25件。

他是一個(gè)閑不住的人。他有很高的抱負(fù)，也有很深的思考；他有平和的心態(tài)，也有高尚的品格，更重要的是，他有對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求的熱情和做人的一身正氣。

1936年1月，胡照華出生在江西省南昌市頗有名氣的工藝美術(shù)世家，從小受家庭影響，酷愛(ài)藝術(shù)，耳濡目染之中顯露出他的藝術(shù)才華。1954年他以?xún)?yōu)異的成績(jī)考取中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，入學(xué)后在韋啟美、艾中信、李斛、董希文、王式廓、吳作人等教授的精心指導(dǎo)下，廣納博采，刻苦鉆研，繪畫(huà)技能有了顯著的提高。

在中央美術(shù)學(xué)院五年制本科深造期間，他主張一專(zhuān)多能、全面發(fā)展，除幸蒙諸油畫(huà)名師輪流指導(dǎo)外，他還攻讀中外藝術(shù)史論，選修傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)，曾師從李可染、李苦禪、黃胄等學(xué)彩墨寫(xiě)意、工筆重彩，又自學(xué)民間年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)，常有作品發(fā)表、出版。此外，當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)油畫(huà)家馬克西莫夫應(yīng)邀舉辦油畫(huà)研究班，胡照華也多受其傳授的俄羅斯畫(huà)風(fēng)的影響。胡照華于1956年畫(huà)的素描習(xí)作《半身人像》和1957年畫(huà)的素描習(xí)作《摩西》《人體》以及1961年畫(huà)于京郊的速寫(xiě)作品《老農(nóng)》等，充分體現(xiàn)了他深厚的素描功力和敏銳的觀(guān)察力，這些作品造型準(zhǔn)確、層次豐富、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、形象生動(dòng)，特別是在明暗關(guān)系的處理和構(gòu)圖的安排以及形神合一的塑造上，表現(xiàn)出濃郁的學(xué)院派素描的風(fēng)采和魅力。

色彩方面，不論油畫(huà)人體，還是風(fēng)景寫(xiě)生，同樣展現(xiàn)了胡照華豪放而深厚的筆觸和樸實(shí)和諧的設(shè)色。他于1957年和1959年所創(chuàng)作的《男人體》和1965年畫(huà)的《女人體》，構(gòu)圖考究、造型嚴(yán)謹(jǐn)、設(shè)色典雅，不失為學(xué)院派油畫(huà)寫(xiě)實(shí)的佳作。這些畫(huà)雖時(shí)過(guò)40余年，仍非常清晰地體現(xiàn)出胡照華在藝術(shù)上的執(zhí)著追求和嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，以及他強(qiáng)烈的藝術(shù)感知力與扎實(shí)的基本功。

1956年到1959年間，胡照華畫(huà)了大量的油畫(huà)人物與風(fēng)景寫(xiě)生。除在贛東北蘇區(qū)所作的《紅軍老媽媽》《春耕》等淳樸精彩的油畫(huà)外，1957年他登上太行山，生活在老區(qū)農(nóng)民中間，滿(mǎn)懷激情為山區(qū)農(nóng)民畫(huà)了一批傳神之作。1958年他在首都街頭創(chuàng)繪了大型油彩裝飾壁畫(huà)《向黨獻(xiàn)禮》（300×100厘米），試圖以民族民間的裝飾風(fēng)采，展現(xiàn)新時(shí)代精神，顯露出空前的藝術(shù)才華，頗受好評(píng)。1956年所作的《春滿(mǎn)神州》和1959年畫(huà)的《繁忙的贛江》為其于故鄉(xiāng)南昌所繪的代表作，前者以清新明快的色彩和筆觸，詮釋了春光明媚的南國(guó)景象；后者則以凝重而堅(jiān)實(shí)的筆調(diào)和深沉的設(shè)色，勾畫(huà)出一幅韻味十足的風(fēng)景畫(huà)。濃濃的夜幕籠罩下，江水泛著漣漪，江輪冒著濃煙，把贛江的繁忙氣氛渲染得淋漓盡致，由此可見(jiàn)作者捕捉對(duì)象審美特征的能力和表現(xiàn)技巧的高超。

隨著工作的頻繁調(diào)動(dòng)和生活閱歷的不斷積淀，胡照華繪畫(huà)創(chuàng)作的題材和手段變得日漸豐富，他不僅擅長(zhǎng)油畫(huà)創(chuàng)作，還在裝飾畫(huà)、彩墨畫(huà)、水粉畫(huà)及水彩畫(huà)等方面進(jìn)行深入研究，并取得可喜的成果。1988年創(chuàng)作的彩墨畫(huà)《迎春》賦予傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)以現(xiàn)代造型語(yǔ)言，畫(huà)面構(gòu)圖飽滿(mǎn)、設(shè)色雅致，富有裝飾之美且意境深邃，看后令人回味無(wú)窮。他于1991年創(chuàng)作的裝飾畫(huà)《伎樂(lè)》，在吸取傳統(tǒng)壁畫(huà)的造型要素和藝術(shù)精神的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，畫(huà)面色彩鮮明、人物動(dòng)態(tài)輕盈活潑，洋溢著青春的活力，展示出濃郁的民間裝飾風(fēng)采，尤其是令人眼花繚亂的飄帶，更給畫(huà)面增添了奇光異彩。