宋文治 金志遠(yuǎn) 合作《劈山引水》93.5×55cm 1958年 中國美術(shù)館藏

我和志遠(yuǎn)同志自20世紀(jì)50年代后期開始在一起學(xué)習(xí)、工作。記得當(dāng)時(shí)的志遠(yuǎn)同志還是一位不滿30歲的年輕人，但平常卻已處處表現(xiàn)得穩(wěn)重、刻苦、專一的品格，給我留下了很深的印象。

1975年深入礦區(qū)體驗(yàn)生活 前排左1亞明、3宋文治、二排1魏紫熙、3金志遠(yuǎn)

志遠(yuǎn)同志在20世紀(jì)50年代主要從事人物畫創(chuàng)作，在藝術(shù)上顯露才華，他扎實(shí)的造型能力，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法和嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，使他的作品更富有吸引力。1958年我們曾一起去蘇北農(nóng)村深入生活，被人們熱火朝天的勞動(dòng)熱情所感染，志遠(yuǎn)同志和我開始醞釀創(chuàng)作《劈山引水》這幅畫，經(jīng)過深入的討論，構(gòu)思逐漸明確，由志遠(yuǎn)同志主畫人物，由我補(bǔ)山水。在這幅畫中志遠(yuǎn)同志為突出群眾的勞動(dòng)場面，在人物處理上采用“之”字形的透視結(jié)構(gòu)，畫面人物動(dòng)態(tài)各異，疏密得當(dāng)、生動(dòng)活潑，雖只畫了幾十人卻有千軍萬馬之感，很有氣勢。《劈山引水》完成之后，立即被十幾家報(bào)紙雜志競相刊用并發(fā)表評(píng)論。之后這幅畫還選送在（前）蘇聯(lián)舉行的“社會(huì)主義國家造型藝術(shù)展覽”回國后為中國美術(shù)館收藏，在當(dāng)時(shí)是由較大影響的作品之一。

1980年 左起宋文治、金志遠(yuǎn)、亞明、錢松巖、魏紫熙、陳達(dá)

20世紀(jì)70年代初志遠(yuǎn)同志開始主攻山水畫，這使得我們在一起切磋的機(jī)會(huì)更多了。志遠(yuǎn)同志對(duì)山水畫有著自己的獨(dú)到見解，很快在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和師造化的過程中形成了他特有的“質(zhì)樸、清新”的藝術(shù)風(fēng)格。

宋文治 金志遠(yuǎn) 合作《韶山朝暉》1978年 毛主席紀(jì)念堂藏

《韶山朝暉》是1978年我們一起為毛主席紀(jì)念堂創(chuàng)作的大幅布置畫，志遠(yuǎn)同志畫了大量有關(guān)韶山的速寫，對(duì)毛主席故居以及周圍環(huán)境作了細(xì)致的寫生。在創(chuàng)作中志遠(yuǎn)同志以其深邃的構(gòu)思，畫出了一幅幅草圖，為這幅作品的完成，奠定的一定的基礎(chǔ)。在作大草圖時(shí)，我們又一起反復(fù)研究，如何突出主席故居的形象，怎樣運(yùn)用蒼松烘托氣氛以及對(duì)清晨朝暉的色彩處理等等，都一一做了周密的考慮。完稿時(shí)，還邀請畫院同志一起提出建設(shè)性意見，進(jìn)一步予以修改提高。在正稿的創(chuàng)作中，整個(gè)過程志遠(yuǎn)同志都夜以繼日、伏案奮戰(zhàn)，我們一起努力，終于使《韶山朝暉》這幅畫達(dá)到了較為滿意的效果。

1977年為毛主席紀(jì)念堂作畫的八位江蘇畫家等合影。左起：宋文治、尚君礪、錢松嵒、金志遠(yuǎn)、華君武夫人宋琦、伍霖生、華君武、亞明、魏紫熙、秦劍銘

我和志遠(yuǎn)同志在長期的共事中，有著許多次的合作，每次都是他辛苦地做著許多準(zhǔn)備工作。作品每到精細(xì)、繁復(fù)之處往往都由他來執(zhí)筆。但他總是那樣勤懇、謙和、默默地去做著一切，他是用自己整個(gè)心來對(duì)待藝術(shù)、對(duì)待事業(yè)的。志遠(yuǎn)同志這些品格，正是今天我們所要汲取的。

1981年宋文治在金志遠(yuǎn)、徐孅畫展上

志遠(yuǎn)同志離開我們已經(jīng)一周年了，回憶起我們長期在工作中所建立的深厚友誼以及我和志遠(yuǎn)同志在合作時(shí)的一些情景，寫此文，以表我對(duì)志遠(yuǎn)同志的深切懷念。