【藝術簡歷】

宋富盛，著名書法家，筆名默墨。1945年生于山西長治。1968年畢業于山西大學藝術系美術專業、編審。曾任山西人民出版社社長兼總編輯，中國書法家協會第五屆理事，山西省書法家協會第五屆副主席，山西省青年書法家協會第一屆主席、第二屆名譽主席。現為山西省名人書畫院院長，山西省書法家協會顧問，山西省青年書法家協會名譽主席，太原師范學院客座教授。書法作品曾參加國際性、全國性大展及重大紀念、慶典活動專題書法展，被中國美術館等多家博物館、紀念館、碑林、碑廊收藏、勒石。傳略收錄于《中國書法家辭典》、《中國古今書家辭典》等多部典籍。2009年被中國書法家協會評為“中國書法進萬家活動”先進個人。

録《陋室銘》與陶淵明詩句

在宋先生書房聽音樂

介子平

宋先生宋富盛，前輩書家也。自謂上黨東漢人，東漢者，長治縣某村莊也。

宋先生的大字書法，無論是草中帶行，還是行中夾草，均有剛猛肯定、奔騰不羈之氣勢，郁勃開闊、一氣呵成之謀篇，映帶纏繞、盤亙逶迤里，虛實已然，轉折起伏、勾連揖讓間，韻味自生。忽爾興酣墨飽，潤濕成暈，忽爾端莊工細，橫風斜雨，忽爾穿插錯落，因低疊字，那一陣舒緩款延，似清風徐徐，又一陣兔起鳧舉，若瀉流湍湍，慢條斯理、急轉直下中的節奏，不是音樂又是什么，不是天籟又是什么。

宋先生書房中靜謐寂穆的只有筆走蛇時，紙端方有些許草動枝搖，但隨著游行于信筆，沉著于案頭，頓時絲竹管弦繞梁，鑼鼓鐘磬破陣。數句一組，字字連綿，字跡若走若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，墨跡由濃到淡，由濕到枯，一蘸之下，換氣稍頓，那便是一個樂章。長短不一，疏密有致，或蓄或放，或緊或松，每個音符皆生動，每節韻律均淋漓。線條、墨色、結字、章法，各種視覺因素協調尺丈間，卻不囿絆格式，不拘泥法度，樂隊指揮般即令合拍于譜，又讓其各顯音質。這是宋先生的本事。

録孔子家語

書法是宋先生表達情感、闡釋內心最直截了當的方式，也是其活動筋骨、攝生養性的主項。佇立案端，懸肘揮豪，雖是慢功，卻貴在經久，鍛煉身體如此，磨礪書法亦然。一支羊毫長鋒，竟能在他的手中入木三分，瞬間千鈞，這般力透紙背的效用，如何不是經年累月功夫所致。

看似跌宕多姿，一任圓轉，卻筆力內含，體勢嚴謹，仔細研讀，還會有粗而能銳、纖而能拙的發現，這樣的特點與宋先生早年摹寫傅山作品不無干系。傅青主“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排”的美學格調已不自覺貫穿其周身，不經意浮泛于豪端。所謂“四寧”，應釋為真純不羈、虛靜通明、大樸不雕、串性而生、拙則入占、巧則趨邪也。宋先生雖有過任職出版單位社長的經歷，卻有著不事張揚，處世無爭的大隱涵養。這一點從其入手時的狂蹈大方，收筆時的古逸松動，似有所悟。賦閑在家后，其更是埋頭書本，琢磨字畫，這樣的心境可謂是傅山“作字先作人，人奇字自古”之說的另一類詮詁。宋先生筆下常寫的“居高聲自遠，非是藉秋風”、“海為龍世界，云是鶴家鄉”，恰是其襟度胸懷的曠達流露。

禪聯（行書）

連綿大草，信手往還，卓然高蹈，一派天機。原來，音樂也可在無聲界域響徹，在黑白空間和旋。飛白處的攝人心魄，積墨處的平正圓潤，縱勢時的狹長如扦，橫勢時的因機賦形，正是宋先生奏出的《梅花三弄》、《陽關三疊》、是筆管演繹的《二泉映月》、《十面埋伏》。

宋富盛先生書法藝術欣賞

石介

初識宋先生是在大西洋國際文化藝術交流協會的一次筆會上，先生在簡冊上信筆題屬令我印象深刻，方寸間起止得法，頓挫有致，且章法完備，自然之中饒有變化。后來拜讀了先生較多作品，了解了一些其人其事，越發覺得對先生的書法藝術有更多的共鳴，遂落筆成此小文，以期更多方家深入研究先生的書法藝術，共同繁榮加拿大書壇。

揮毫·納賢（楹聯）

宋先生的書法藝術重在不厭其變。無論其筆法，墨法乃至章法, 無論大幅巨制，還是方寸題屬，無不重視變化。先生的巨幅大草作品，氣勢宏大，曲折起伏，其變化寓于跌宕之中，曲中有直，曲而不屈，直而反曲，直而不肆。出鋒八面，即使奮筆逥轉，連綿如飛，仍不失其規矩方圓。姿態亦可足百千，動而不浮，能不失其勢，靜而不惰，能深根盤柢。通章之變，筆情墨韻俱佳，濃枯淡潤，輕重徐疾，極盡變動能事。忽爾雷霆萬鈞，震蕩高蹈，猛水決于千仞之顛；忽爾山高月小，水落石出，溪流緩緩潺湲。

録沈周手札一則（小楷）

先生早年專攻隸書，后轉行草，近鄉賢大家傅山之流變，自然飽含巧拙之大辯，深諳周孔之圣言。細繹先生隸書作品，在規矩謹嚴中仍能間出諸多變化。先生畫家出身，科班藝術系高才，曾入中央美院油畫研究班，甚至攝影作品也獲過國獎等等，藝術修養遠非一般書家所及。從先生的行草作品中，可窺得青主遺韻，其大起大落大開大合之縱橫，行神如空行氣如虹之豪邁，足顯先生雄渾懷抱和萬千丘壑之胸襟。能于通幅書法作品中變化如此之巨，非畫家的本領無法想象，在當代書法名家中亦實屬罕見。

蘇軾《水調歌頭》一首

先生雖著名書法家，并不為大名所縛，雖以變勝出，但與時風迥異。尤其近十余年來，賦閑未閑，壯心不已，更沉潛精研米家之堂奧，在變化中更深筑古法典雅之根砥，深入襄陽集古之精髓。概以老子三去“去甚，去奢，去泰” 及孔子四勿“勿意，勿必，勿固，勿我”為尚，轉跌宕為沉靜，化波濤洶涌為流深靜水，可謂絢爛至極歸于平淡，熔古鑄變。這種書風的趣尚很容易從一些臨作中看出。如臨蜀素帖，通篇有亂真之譽，但細及點畫，則去形存神之妙比比皆是。

扇面（隸書）

至于臨方圓庵記，更全以風神求之，增變中之古雅，求不變之變，亦可稱與古為變，或變古鑄我。最為精彩的一幅六尺行書立軸（書鄭板橋，虞永興和自作詩三首），是博觀約取，厚積薄發的具體體現。頓挫中，頓而不滯；回挑中，挑而不輕。隨體詰屈，因勢成形。書道畫境，是先生書法作品的獨到之處。黑白相映，動靜相參，甚至不拘泥于點畫，疏密布置，更注重于字與字之間的錯落迎讓，行與行之間的氣韻流通，致使通篇氣勢磅礴，峭拔之中筋骨具備，磊磊然不屈其節，隱隱然雅韻其間。

録白居易詩一首（草書）

書者，如也，如其人也。欣賞先生的書法，不能不兼及其人。先生雅號默墨，即其篤行書道，默默勤于筆耕半個多世紀的真實寫照。因緣際會，先生客居加拿大，仍堅持無時不動筆，無日不習書，書道更臻妙境，競相被各大宗教文化團體聘請。先生書藝精湛，為人耿直，多次受聘為國際大賽評委。先生自謂東漢人，東漢者，故鄉村莊也，亦是“人情同于懷土兮，豈窮達而異心”之念，戚戚于七子冠冕的千古登樓詠嘆。

2017年12月6日于加拿大毅博居

（作者系大西洋書法家協會會長）

最養·能生（楹聯）

信札（小楷）

唐寅詩一首

精氣神

禪詩一首

厚德載物（篆書）

古詩句三則（團扇）