展覽海報(bào)

9月5日至16日，由中國(guó)藝術(shù)研究院主辦的“萬(wàn)物有靈——李貴君油畫展”（以下簡(jiǎn)稱“萬(wàn)物有靈”）在中國(guó)美術(shù)館展出。

李貴君是中國(guó)當(dāng)代最具實(shí)力和最有影響力的寫實(shí)畫家之一，他也是中國(guó)第三代寫實(shí)油畫的代表人物。

1985年，李貴君憑借油畫《140畫室》參加中國(guó)美術(shù)館舉辦的“國(guó)際青年美展”并獲獎(jiǎng)，作品讓年僅21歲的李貴君從大學(xué)生一躍成為名噪一時(shí)的青年藝術(shù)家。30多年來，李貴君見證了中國(guó)寫實(shí)油畫的發(fā)展和轉(zhuǎn)變，在海內(nèi)外舉辦多次個(gè)展及參加多個(gè)群展，被視為中國(guó)“寫實(shí)畫派”的中堅(jiān)力量。

《飛向何處》布面油畫105x60cm,2018

《自我意識(shí)》布面油畫，35x35cm，2018

“萬(wàn)物有靈”以李貴君最近幾年創(chuàng)作的新作為主，比如《萬(wàn)物有靈》《蜻蜓》《信仰》《近在咫尺》《無處不在》《輕輕飛過》《飛向何處》《自我迷失》《此時(shí)此刻》《自我意識(shí)》等作品；也有其具有探索性的靜物小品《蘋果》《海棠》；同時(shí)也展出其早年的一些代表作，如《一切是否完好如初》《感覺你的存在》。最新力作與重要代表作品，不同時(shí)期、不同風(fēng)格的作品，充分展示藝術(shù)家對(duì)“萬(wàn)物有靈”的理解與詮釋。

靳尚誼先生觀看展覽

靳尚誼先生接受媒體采訪

展覽期間，李貴君恩師靳尚誼先生專程前來觀看展覽，靳尚誼仔細(xì)觀看展出的每件作品，與陪同的李貴君討論繪畫相關(guān)的問題。靳尚誼表示，自畢業(yè)以后，李貴君堅(jiān)持以古典油畫的風(fēng)格創(chuàng)作。從他最近幾年的新作可以看出，他對(duì)畫面表現(xiàn)的要求越來越高。“他的繪畫技巧越來越深入。畫中表現(xiàn)出一定的情景，通過畫中人物的表情、姿勢(shì)，使人物處于一種有情趣的狀態(tài)中，使畫面具有動(dòng)感和靈性。”

藝術(shù)家楊飛云先生接受采訪

藝術(shù)家艾軒先生接受采訪

展覽現(xiàn)場(chǎng)與李貴君先生與觀眾媒體互動(dòng)

楊飛云、艾軒、王沂東、劉野、趙半狄等當(dāng)代油畫家也到現(xiàn)場(chǎng)觀看展覽。畫家楊飛云表示，李貴君一直保持著一種陽(yáng)光、單純、明亮的題材，畫面青澀、青春的少女形象，滲透著一種純潔、明亮感，已成為當(dāng)代油畫中具有代表性語(yǔ)言和符號(hào)。在他的畫中，既能看到高貴的單純，又能感受到躍動(dòng)的靈性。

《蘋果》布面油畫 35x35cm 2017

《海棠》布面油畫 35x35cm 2017

表現(xiàn)生命之美，感受畫中人物的呼吸 

李貴君的油畫創(chuàng)作一直強(qiáng)調(diào)“萬(wàn)物有靈”，專注于表現(xiàn)生命之美。他表示：“如果畫面能讓觀眾體驗(yàn)到生命的靈性，繪畫便有了超越繪畫語(yǔ)言本身的神奇之力。”

李貴君將西方古典藝術(shù)的理性、秩序，結(jié)合最具靈性的生命——人，賦以與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的花、鳥、魚等形象，創(chuàng)造了一個(gè)充滿靈性的詩(shī)意空間。

《感覺你的存在》布面油畫 156x62cm 2011

李貴君重視敏銳的畫面感受，強(qiáng)調(diào)畫作的視覺張力，色彩飽滿優(yōu)雅，在一筆一畫間，勾勒出萬(wàn)物有靈的生命張力。畫面雖然是靜止的，但李貴君通過飄動(dòng)的裙子、流淌的水，人物或者畫中動(dòng)物的表情動(dòng)作，讓畫面產(chǎn)生了一種靜止中的動(dòng)感。在其作《感覺你的存在》中，女孩頭上漂浮著一支羽毛。“這種意境氛圍，有很多不確定性。羽毛代表很多的可能性，重要的是要抓住人心，讓觀者在你的畫面里流連忘返。”

《呼吸》布面油畫 80cm直徑 2016

展覽現(xiàn)場(chǎng)

駐足作品前的觀眾

在題材選擇上，李貴君用最具生命感受力和心理敏感、成長(zhǎng)變化最復(fù)雜的青春少女為切入點(diǎn)，來突出人物的“靈性”。他有意去掉標(biāo)志人物身份和社會(huì)屬性的職業(yè)服裝，以穿著吊帶衫或者裸體的的青春女孩為表現(xiàn)對(duì)象，專注于人物生命狀態(tài)，畫面洋溢著呼之欲出的生命靈性。中央美術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)史論家、批評(píng)家鄒躍進(jìn)表示，李貴君能以靈敏的筆法，詩(shī)意的境界，觸及女性身體和心靈最纖細(xì)的地方，以表達(dá)生命的奇妙和偉大。

《一切是否完好如初》布面油畫 105x75cm 2011

30多年來，李貴君以一種敬畏之心面對(duì)繪畫、面對(duì)創(chuàng)作，用畫筆描繪出超越肉眼和極具精神性的“靈性之美”。他認(rèn)為，寫實(shí)油畫不是把畫面制作得平整細(xì)致就好，其中包含造型、色彩和繪畫性等方面的學(xué)問。直到現(xiàn)在，李貴君的創(chuàng)作仍堅(jiān)持寫生，他認(rèn)為，寫生的目的是為了給畫面中注入生命感——面對(duì)真實(shí)的人、真實(shí)的光線、真實(shí)皮膚的顏色，才能讓畫作具有生命力，讓觀者體會(huì)到畫中人物的呼吸。

藝術(shù)家李貴君接收媒體群訪

“在畫面中填充足夠的情感張力，帶給觀者更多的體驗(yàn)空間”

在人物畫創(chuàng)作過程中，李貴君思考如何打破繪畫的呆滯和死板感，通過具有靈性的畫面，讓觀者有更多的想象空間和情感體驗(yàn)。在畫中，他借助人物具有暗示性的動(dòng)作、眼神，或者不同的“道具”——比如畫中的飛鳥、羽毛、昆蟲，讓畫面動(dòng)起來。

在李貴君看來，繪畫必須具備視覺魅力，要有妙趣，近觀遠(yuǎn)看時(shí)都可玩、可賞。他表示，寫實(shí)油畫的目的不是為了還原形象，而是在于選擇更具特點(diǎn)和新意的畫面，表達(dá)畫家的情感，引發(fā)觀者的專注。

《優(yōu)雅》布面油畫 35x35cm 2016

在處理畫面時(shí)，李貴君通常會(huì)選擇比較單純的背景，他認(rèn)為，只有在這樣的背景下，才能讓人專注于畫中最主要的表達(dá)。比如，在《蜻蜓》一作中，畫家通過畫中人物的大眼睛、長(zhǎng)長(zhǎng)的蓮蓬桿，畫面上部蜻蜓即將觸碰蓮蓬的一剎那，創(chuàng)造出富有戲劇感的畫面，那一剎那就如我們的目光——富有靈性而不閃爍，在畫中凝練下來了。“有生命靈感，又能產(chǎn)生共鳴，這是我期望通過畫面?zhèn)鬟f情緒狀態(tài)的表達(dá)方式。”

《萬(wàn)物有靈》布面油畫 160x160cm 2018

為了讓觀者體驗(yàn)到畫中表現(xiàn)的“情緒”，李貴君有意在畫面設(shè)置了一種“閱讀歷程”或者觀看畫作“視覺循環(huán)”的過程和方式。比如，在《萬(wàn)物有靈》一作中，在畫面右下方，一只專注、具有戲劇感的狗的目光，將觀者的視線帶向空中飛翔的小鳥，小鳥再將視線帶到畫中的女孩，小女孩手持的小鳥玩具，尖銳的嘴就像一個(gè)指向標(biāo)一樣，直指畫中人物的眼睛，小女孩的眼睛又凝視著畫外的觀眾。 “通過這樣一種視覺循環(huán)過程，觀者可以體現(xiàn)到不一樣的視覺感受和思考，產(chǎn)生不一樣的情感。”李貴君說。

《格里柯的故鄉(xiāng)—西班牙托萊多》布面油畫 20.5x30cm，2001年

畫中人物的眼神，描繪的瞬間，人物動(dòng)作和畫面道具之間的相互關(guān)系，似乎在講述著一個(gè)故事。李貴君認(rèn)為，最強(qiáng)烈的情緒點(diǎn)，是和人物內(nèi)心深處的觸碰。“在畫面中填充足夠的情感張力，帶給觀者更多的體驗(yàn)空間。”

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展廳現(xiàn)場(chǎng)

李貴君希望通過畫面，能夠傳遞人物內(nèi)心的情緒和狀態(tài)，觸碰人類情感深處，讓畫面和人的精神世界產(chǎn)生溝通和感動(dòng)，帶給觀者更多的體驗(yàn)空間，“靈”就是傳遞這種內(nèi)心深處的感受！他深切地感受到：“讓畫面?zhèn)鬟f的情緒情感能引起廣泛的社會(huì)共鳴，切中人心，成為這個(gè)時(shí)代某方面的文化符號(hào)，我們?nèi)匀蝗沃囟肋h(yuǎn)。”