《茶花》 68cm×68cm

百態(tài)千枝，意趣盎然——有感樊蕾的工筆花鳥(niǎo)畫

張廣才/文

在中國(guó)畫的歷史長(zhǎng)河中，工筆花鳥(niǎo)畫早在唐宋時(shí)期，就以它特有的富麗華貴、閑雅野逸等多種藝術(shù)風(fēng)貌輝耀眾芳，在中國(guó)美術(shù)史上留下了許多經(jīng)典的作品。明、清以降，由于文人水墨畫的興起等原因，工筆花鳥(niǎo)畫日漸式微。至民國(guó)以來(lái)，于非誾、田世光、俞致貞、陳之佛、謝稚柳等先生在繼承宋代花鳥(niǎo)畫精髓的基礎(chǔ)上，著力于時(shí)代精神，取得了驕人的成就，為當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫開(kāi)辟了先河。在改革開(kāi)放特別是進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，在中外文化交流的碰撞中、在社會(huì)進(jìn)步的潮流里，工筆花鳥(niǎo)畫得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，從內(nèi)容題材到技法的演變拓寬，都達(dá)到了一個(gè)前所未有的態(tài)勢(shì)，然而在一片繁榮景象的同時(shí)，人們也感到了跟風(fēng)趨同的弊端和工藝化、制作化所帶來(lái)的索然寡味，更感到了心靈枯竭和浮躁心態(tài)所帶來(lái)的深層憂慮。

《鮮果佳味圖》 180cm×98cm

青年畫家樊蕾以其平凡的題材，清新典雅的藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫壇脫穎而出，得到越來(lái)越多的關(guān)注和稱道。恰恰在于她契合了人們審美意識(shí)中對(duì)單純與質(zhì)樸的期許，在于她秉持了中國(guó)文化抒情言志的特點(diǎn)，以詩(shī)意的情懷表達(dá)著對(duì)自然的眷戀和對(duì)生命的禮贊。

《醉春》 235cm×117cm

樊蕾對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫技法方面的探求，顯然不像當(dāng)下工筆花鳥(niǎo)畫界一些流行的做肌理、玩特技等制作手段，她既不入亦云亦云，也不刻意求變，而是以是以平和、樸素、淡泊、自然的創(chuàng)作心態(tài)，以一種相對(duì)純粹而精煉的手法呈現(xiàn)著花的芬芳，鳥(niǎo)的啁啾，……正是這種毫不含糊的學(xué)術(shù)堅(jiān)守，使樊蕾工筆花鳥(niǎo)畫超越了當(dāng)下的常規(guī)與流行，以其“意趣盎然”的獨(dú)特面貌而自成一格。

《晨曲》 200cm×90cm

樊蕾，出生于漢高祖劉邦的故里江蘇沛縣，家鄉(xiāng)豐厚的文化底蘊(yùn)，微山湖畔美麗的風(fēng)景，滋養(yǎng)了她幼小的童年，令她情不自禁地執(zhí)起畫筆，描繪著與她朝夕相伴的草木花卉、禽鳥(niǎo)蟲蝶。樊蕾對(duì)繪畫情有獨(dú)鐘，不過(guò)那時(shí)的樊蕾主要是自學(xué)，對(duì)畫畫的癡迷可謂廢寢忘食。后來(lái)樊蕾考取美術(shù)師范學(xué)校，得到了較為系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練，為了進(jìn)一步提升自己，她又正式拜我國(guó)著名工筆花鳥(niǎo)畫大家龔文楨先生為師。樊蕾天資聰穎，勤奮好學(xué)，溫婉賢淑，清雅脫俗，是一位典型的秀外慧中的傳統(tǒng)女性。她熱衷于中國(guó)傳統(tǒng)文化，很多名人典故，詩(shī)詞歌賦她都能隨口吟出。對(duì)于畫畫，樊蕾?zèng)]有功利心，她是真真切切的發(fā)至內(nèi)心的熱愛(ài)。觀樊蕾的作品，往往會(huì)使我們沉醉于一種充實(shí)、愉悅、寧?kù)o和幸福的意境之中，而忘記了其技術(shù)性的運(yùn)作。我們從樊蕾近年來(lái)頻頻見(jiàn)于國(guó)內(nèi)外美展的《春江水暖》、《高節(jié)》、《春深花似錦》、《春語(yǔ)》、《黑天鵝》、《晨》等大幅作品可以看出，這些看似平凡的自然情態(tài)都在不知不覺(jué)中牽動(dòng)著我們心靈深處的某種情愫，寄托著我們每個(gè)人的鄉(xiāng)愁情結(jié)。畫面中所蘊(yùn)含的中國(guó)古典詩(shī)詞的意蘊(yùn)以及所呈現(xiàn)的生命氣息，在描寫一花一草時(shí)所流露的東方女性所特有的近乎靈妙的優(yōu)雅氣質(zhì)——花卉和葉片上彌漫著沉靜和柔和的光芒，使人得到了心靈上的安慰和精神上的愉悅。

《醉花陰》 180×97cm

唐代畫家張璪關(guān)于畫學(xué)“外師造化，中得心源” 的不朽名言，道出了藝術(shù)形象形成的全部秘密。樊蕾深知藝術(shù)美必須經(jīng)過(guò)畫家主觀情思的熔鑄與再造的道理，她說(shuō)：“大自然是生命的源泉，也是美的源泉，大自然滋榮萬(wàn)物，生生不已，運(yùn)行不息，能夠使人傾心動(dòng)情，成為動(dòng)人的意象。常言道：‘讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路’，這不僅是為開(kāi)闊眼界、增長(zhǎng)知識(shí)，同時(shí)也意味著不斷獲得新鮮的藝術(shù)感受。”是的，樊蕾好山水、愛(ài)遠(yuǎn)游，尤其喜歡到自然村野之中去體驗(yàn)和感受，大自然的一山一水、一草一木都使她流連忘返，房前屋后的每叢花草都使她頓生愛(ài)憐之情。多年以來(lái)，樊蕾不放過(guò)任何一個(gè)觀察、寫生的機(jī)會(huì)，她領(lǐng)略了安徽黃山的四季，踏遍了大江南北的原野。她說(shuō)，每每融身于大自然，與山川草木私語(yǔ)，與花鳥(niǎo)蟲魚對(duì)話，察蟲鳥(niǎo)之習(xí)性，寫花卉之形態(tài)，使她感受到了生命的歡愉和世界的美好。樊蕾用真情實(shí)感把大自然中的繁華野草提煉升華為一種詩(shī)性的審美意象，又以富有現(xiàn)代氣息的形式語(yǔ)言，給以審美移情的“人格化”演繹與表現(xiàn)，因而獲得了深廣的象征意義和文化內(nèi)涵。

《繡球》 69cm×69cm

工筆花鳥(niǎo)畫所表現(xiàn)的對(duì)象一般是以大自然中的花卉為主，并配以禽鳥(niǎo)、走獸、蟲魚等形象以造成鳥(niǎo)語(yǔ)花香的意境，這大約是與中國(guó)人“天人合一”、“萬(wàn)物和合”的自然宇宙觀分不開(kāi)的。樊蕾作品之所以引人矚目，也與當(dāng)下“回歸”“尋根”等文化思潮有關(guān)，其工筆花鳥(niǎo)畫在細(xì)膩中體現(xiàn)出“寫意”的精神，畫的是花鳥(niǎo)，寫的卻是人的生命力、是詩(shī)的意境。她以超功利的心態(tài)，以樸實(shí)純真且不落俗套的手法表現(xiàn)自然之美，把追求工筆的寫意性作為自己最高的審美訴求。她認(rèn)為“意”與“形”的統(tǒng)一是畫家精神世界的外化和藝術(shù)體現(xiàn)，大自然的奇妙景色，須作者“澄懷觀道”以求，在審美主客體的交融升華中達(dá)到的最高審美境界。這一境界是以清亮空明的心境來(lái)看待世事，潛心創(chuàng)作，溶情入景的一種悠然自足的人生態(tài)度。因此，她所創(chuàng)造的“意”，往往是具體景物與內(nèi)心感受的統(tǒng)一，是真情真景的交融，使人覺(jué)得有一種親切感，澄澈而明凈，并在品味中得到啟發(fā)和陶冶。

《小池》 69cm×69cm

我們知道，工筆花鳥(niǎo)畫的技法盡管豐富多樣，但其中“勾”和“染”的基本功是至關(guān)重要的。線描是工筆花鳥(niǎo)畫的造型基礎(chǔ)，它單純、簡(jiǎn)練、韻味，具有豐富的表現(xiàn)力和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。樊蕾對(duì)線描的功能和形式美感有著充分的認(rèn)識(shí)，她說(shuō)，線條不但可以造型，還可以傳達(dá)許多不同的感受，在研習(xí)線描的過(guò)程中，她特別注意掌握線條的節(jié)奏、變化運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，如線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、起伏、頓挫、輕重、虛實(shí)、方圓、剛?cè)帷⒏蓾瘛獾鹊龋挥谐浞职l(fā)揮線描的這些作用，才能使花草形神兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)出來(lái)。為了體會(huì)中國(guó)畫線的獨(dú)特意涵，她還注重練習(xí)書法，尋求用筆的精煉和韻味，體驗(yàn)書畫同法之魅力。與此同時(shí)，樊蕾也深諳渲染的效果對(duì)于工筆花鳥(niǎo)畫的美感特質(zhì)的重要性。她認(rèn)為，渲染不僅可以塑造形體、豐富畫面，加強(qiáng)虛實(shí)的對(duì)比關(guān)系，更重要的是能夠營(yíng)造畫面的意境和畫面的形式美感。因此，她反復(fù)探索各種不同的渲染方法，如分染、罩染、干染、濕染、撞色等等。在渲染的過(guò)程中，她能以其獨(dú)特的靈性合理地把握這些渲染的“火候”，將各種染法發(fā)揮得淋漓盡致、處理得恰如其分，凸現(xiàn)出了東方繪畫不變的審美本性，這既考驗(yàn)畫家的格調(diào)與眼界，也考驗(yàn)畫家的經(jīng)驗(yàn)與直覺(jué)。如在她新近創(chuàng)作的工筆花鳥(niǎo)扇面作品《百合》、《山雀》《茶花》、《月季》、《海棠》中的枝葉渲染技巧的處理，可謂是渾厚華滋，清新淡雅、淡而不薄，重而不濁，十分耐人品味。

《雙棲》 135cm×70cm

樊蕾的工筆花鳥(niǎo)畫之所以具有超越自然的物趣和美感，讓人耳目一新，不僅表現(xiàn)在傳統(tǒng)線描和渲染技巧上，還表現(xiàn)在其繪畫的色彩語(yǔ)言的選擇上，表現(xiàn)在其畫面裝飾性的構(gòu)圖處理上。在色彩的處理上，樊蕾注重對(duì)色彩的感知，既做到對(duì)畫面整體效果的觀照，又注重對(duì)色彩細(xì)節(jié)的刻畫，用色不僅充分體現(xiàn)物象結(jié)構(gòu)的微妙關(guān)系，而且把色彩本身所具有的美感發(fā)揮出來(lái)，同時(shí)還適當(dāng)吸收了油畫、水彩、民間藝術(shù)等設(shè)色方法，做到了秀逸者不弱，濃麗者不俗，使畫面煥發(fā)出了清新的現(xiàn)代氣息。我們無(wú)論在她精心布局的大幅創(chuàng)作，還是在言不經(jīng)意的尺幅小品上，構(gòu)圖形式的巧妙和新穎，也都有不俗的表現(xiàn)。縱觀其作品，其花的布點(diǎn)和葉的疏密、鳥(niǎo)的顧盼和蝶的呼應(yīng)、色的濃淡和線的節(jié)奏，幾乎找不出與前人或與她自己相互雷同的構(gòu)圖，這就充分證明她在畫面經(jīng)營(yíng)上的深思熟慮、匠心獨(dú)運(yùn)。她認(rèn)為，構(gòu)圖不是簡(jiǎn)單的位置經(jīng)營(yíng)，相應(yīng)地說(shuō)是一種抽象的構(gòu)成，是畫面整體形式美的設(shè)計(jì)。這一點(diǎn)，我們可以從她的《空山新雨》、《醉花陰》、《花季》、《秋韻》、《竹梅圖》等作品中得到印證：花有含苞、將開(kāi)、盛開(kāi)及正側(cè)和向背之分、葉有新老、卷放、高下、正斜之別。在一幅畫中，結(jié)構(gòu)安排，或疏或密，或輕或重，繁處不塞，簡(jiǎn)處不空，畫面成幾何形塊面的分割和點(diǎn)線面相互交織，所構(gòu)成的裝飾美，確實(shí)別開(kāi)生面。

《水月觀音》 78cm×68cm

樊蕾追隨龔文楨先生鉆研工筆花鳥(niǎo)畫十余年，對(duì)于龔先生，無(wú)論是其審美理念、構(gòu)圖特點(diǎn)、技法形式、造型方法等等莫不心慕手追，比較完整繼承了龔先生的藝術(shù)思想和嫻熟技法。特別是龔先生注重寫生的創(chuàng)作理念以及追求嚴(yán)謹(jǐn)大方、清麗典雅的藝術(shù)風(fēng)格深深地影響著她，并能根據(jù)自身的秉性深刻領(lǐng)會(huì)和靈活運(yùn)用。由于丈夫翟優(yōu)的工作關(guān)系，使她有機(jī)會(huì)常常隨夫君在南京、北京和紐約等地往返穿梭，這也為她提供了向西方美術(shù)學(xué)習(xí)和向眾多名家當(dāng)面請(qǐng)教的機(jī)會(huì)，據(jù)知，樊蕾近年來(lái)幾乎每年都要到美國(guó)大都會(huì)博物館和波士頓美術(shù)館參觀考察，吸收西方大師作品的技法優(yōu)點(diǎn)為己所用，常常去拜會(huì)龔文楨、沈鵬、孫克、張道興、杜滋齡、喻繼高等一批全國(guó)著名的書畫藝術(shù)大家，向前輩們虛心求教。這大大豐富了她的藝術(shù)素養(yǎng)，開(kāi)闊了藝術(shù)視野，使她筆下的花鳥(niǎo)畫，出手不凡，品位高雅，意境深邃。

《幽鳴》 33cm×33cm

如今，樊蕾照顧孩子和家人仍然是她的中心工作。她把畫畫看作是“別樣的女紅”，秉持堅(jiān)毅執(zhí)著的個(gè)性，每天只要一有閑暇，就要拿起畫筆，埋頭畫畫。用她自己的話說(shuō)，“一拿起筆就會(huì)忘掉所有的煩惱，可以在自己的世界里恣意暢游、翱翔，充滿了淡定、舒適的幸福感。”為此，她常常沉浸在作品里而忘卻了時(shí)間，往往畫到凌晨?jī)扇c(diǎn)鐘甚至通宵達(dá)旦，其不辭辛勞的程度由此可見(jiàn)一斑。幾年來(lái)她的作品被中南海、中共中央直屬管理局、北京京西賓館、蘇州美術(shù)館、南京青奧會(huì)組委會(huì)等機(jī)構(gòu)收藏陳列。曾榮獲第二屆“徐悲鴻獎(jiǎng)”中國(guó)畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)、江蘇新人新作優(yōu)秀獎(jiǎng)、入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“翰墨齊魯·首屆全國(guó)花鳥(niǎo)畫作品展”、參加“慶祝新中國(guó)成立65周年—2014全國(guó)中國(guó)畫名家（蘇州）邀請(qǐng)展”、入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“悲鴻精神。全國(guó)中國(guó)畫作品展”、入選美國(guó)中國(guó)文化藝術(shù)基金會(huì)主辦的“東方雅韻——當(dāng)代中國(guó)工筆畫八家作品美國(guó)展”、入選“中國(guó)風(fēng)雅-江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)巴黎提名展”、入選中國(guó)畫學(xué)會(huì)主辦的“一江吳楚-江蘇湖北中國(guó)畫學(xué)術(shù)交流展”、入選中國(guó)工筆畫院主辦的“匠心獨(dú)運(yùn)——2016中國(guó)工筆畫名家邀請(qǐng)展”等等。我想，這些也正是對(duì)她多年修煉的毅力和耐心的最好明證。

《清韻》 69cm×69cm

樊蕾的畫風(fēng)清淡幽雅，親切質(zhì)樸，詩(shī)意內(nèi)涵，超塵絕俗，也和她謙和樸誠(chéng)的為人一樣，可說(shuō)是人品與畫品的真正統(tǒng)一。正是這種對(duì)人生對(duì)藝術(shù)的踏實(shí)執(zhí)著的態(tài)度和孜孜以求的精神，才使她取得了如此顯著的成績(jī)。在樊蕾看來(lái)，家庭是她遮風(fēng)避雨的港灣，畫畫是展示她生命的一方凈土，她要傾其一生的慈愛(ài)與熱情一直守護(hù)好這個(gè)港灣，維護(hù)好這方凈土。樊蕾年紀(jì)尚輕，相信她在今后的藝術(shù)實(shí)踐中，還會(huì)不斷突破，不斷超越，不斷達(dá)到更高的藝術(shù)境界。

《月季》 29cm×38cm

樊 蕾

藝術(shù)簡(jiǎn)歷

樊蕾，又名樊磊，筆名蕾，工筆花鳥(niǎo)畫家。現(xiàn)為江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)美國(guó)創(chuàng)作研究中心負(fù)責(zé)人。她的作品多次參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)畫學(xué)會(huì)主辦的全國(guó)美展并獲獎(jiǎng)，還多次在美國(guó)紐約、法國(guó)巴黎、俄羅斯圣彼得堡、法國(guó)波爾多等地參加國(guó)際性藝術(shù)展覽。2017年1月28日（丁酉正月初一）紐約時(shí)代廣場(chǎng)納斯達(dá)克交易所大屏推出“中國(guó)年。中國(guó)畫-中國(guó)畫家拜大年之樊蕾”賀歲專題片，2017年7月榮獲“法國(guó)波爾多左岸名莊騎士勛章”。作品被中共中央直屬機(jī)關(guān)北戴河服務(wù)局、京西賓館、蘇州美術(shù)館、黑龍江禹舜美術(shù)館等多家機(jī)構(gòu)收藏。

藝術(shù)年表

2010年

2010年作品《春深花似錦》在南京江蘇省美術(shù)館參加徐悲鴻研究會(huì)主辦的“第二屆徐悲鴻獎(jiǎng)中國(guó)畫展”。參展畫家為展覽獲獎(jiǎng)畫家。作品入編天津人民美術(shù)出版社出版《第二屆徐悲鴻獎(jiǎng)中國(guó)畫展作品集》。

2012年

2012年6月作品《濃妝淡抹總相宜》在南京參加江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)第4次新人美術(shù)作品展覽”。參展畫家為展覽獲獎(jiǎng)畫家。南京大學(xué)出版社出版《江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)第4次新人美術(shù)作品展覽作品集》。

2012年12月作品《月夜》在北京中國(guó)國(guó)家畫院參加中國(guó)國(guó)家畫院主辦的“江蘇花鳥(niǎo)畫優(yōu)秀作品晉京展”。作品入編天津人民美術(shù)出版社出版《江蘇花鳥(niǎo)畫優(yōu)秀作品晉京展作品集》。

2013年

2013年12月作品《雀舞》在美國(guó)紐約聯(lián)合國(guó)總部參加聯(lián)合國(guó)新聞部、美國(guó)中國(guó)文化藝術(shù)基金會(huì)主辦的“和平與友誼—中國(guó)江蘇花鳥(niǎo)畫聯(lián)合國(guó)特展”。參展畫家為代表中國(guó)花鳥(niǎo)畫最高水平的70位著名花鳥(niǎo)畫家。作品入編江蘇省花鳥(niǎo)畫研究會(huì)主編的《和平與友誼—中國(guó)江蘇花鳥(niǎo)畫聯(lián)合國(guó)特展作品集》。

2014年

2014年1月作品《空山新雨》在南京江蘇省美術(shù)館參加江蘇省文化廳主辦的“江蘇省中國(guó)畫成立大會(huì)暨作品展”。作品入編江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)主編的《江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)成立大會(huì)暨作品展作品集》。

2014年3月作品《梅花珍禽》在南京參加由南京青年奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)組織委員會(huì)主辦的“中國(guó)夢(mèng)青奧情。水墨行走感動(dòng)青奧”大型藝術(shù)公益展覽活動(dòng)。活動(dòng)是邀請(qǐng)代表中國(guó)畫最高水平的南京青奧會(huì)的國(guó)際性重要藝術(shù)活動(dòng)。作品入選南京大學(xué)出版社承辦的《中國(guó)夢(mèng)青奧情。水墨行走感動(dòng)青奧作品集》。

2014年8月作品《醉花陰》在山東臨沂參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“翰墨齊魯·首屆全國(guó)花鳥(niǎo)畫作品展”。作品入選山東美術(shù)出版社出版的《 翰墨齊魯·首屆全國(guó)花鳥(niǎo)畫作品展作品集》。

2014年9月作品《幽草》等三幅作品在江蘇蘇州美術(shù)館參加由中國(guó)畫學(xué)會(huì)、蘇州市人民政府主辦的“慶祝新中國(guó)成立65周年—2014全國(guó)中國(guó)畫名家（蘇州）邀請(qǐng)展”，參展畫家為全國(guó)83位著名中國(guó)畫家。作品被蘇州美術(shù)館收藏。作品入選古吳軒出版社出版社出版的《慶祝新中國(guó)成立65周年—2014全國(guó)中國(guó)畫名家（蘇州）邀請(qǐng)展作品集》。

2014年12月作品《蕾》在江蘇省蘇州參加由中國(guó)花鳥(niǎo)畫研究會(huì)主辦的“第七屆全國(guó)當(dāng)代著名花鳥(niǎo)畫家作品展”。作品入選《第七屆全國(guó)當(dāng)代著名花鳥(niǎo)畫家作品展作品集》。

2015年2月作品《似水流年》在江蘇省南京參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“悲鴻精神-全國(guó)中國(guó)畫作品展”。作品入選江蘇鳳凰美術(shù)出版社出版的《悲鴻精神-全國(guó)中國(guó)畫作品展作品集》。

2015年

2015年7月作品《私語(yǔ)》、《荷韻》、《花季》參加由美國(guó)中國(guó)文化藝術(shù)基金會(huì)主辦的在

美國(guó)紐約展覽的“東方雅韻—當(dāng)代中國(guó)畫八家美國(guó)展”。主辦方邀請(qǐng)中國(guó)代表性8位工筆畫家參展。作品入選江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)主編的《 東方雅韻—當(dāng)代中國(guó)畫八家美國(guó)展作品集》。

2015年11月作品《靜好時(shí)光》、《翠荷圖》在法國(guó)巴黎參加中國(guó)畫學(xué)會(huì)、法國(guó)巴黎中國(guó)文化中心主辦的“中國(guó)風(fēng)雅—江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)巴黎提名展”。主辦單位精選29位代表性中國(guó)畫名家參展。作品入選江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)主編的《中國(guó)風(fēng)雅—江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)巴黎提名展作品集》。

2016年

2016年1月作品《閑花落地悄無(wú)聲》、《蝶戀花》在湖北省武漢參加中國(guó)畫學(xué)會(huì)主辦的“一江吳楚—江蘇湖北中國(guó)畫學(xué)術(shù)交流展”。主辦方精選了江蘇和湖北各20位共40位代表性名家參展。作品入選江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)、湖北省中國(guó)畫學(xué)會(huì)聯(lián)合主編的《一江吳楚—江蘇湖北中國(guó)畫學(xué)術(shù)交流展作品集》。

2016年6月作品《鳶尾》、《百合》、《芍藥》等10幅作品在南京參加由江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)、南京國(guó)藝堂美術(shù)館共同主辦的“文脈·心跡—當(dāng)代中國(guó)畫精品雅集（第一回）”。主辦方共邀請(qǐng)6位具有代表性的中國(guó)畫畫家。作品入編江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)、南京國(guó)藝堂美術(shù)館聯(lián)合主編的《文脈·心跡—當(dāng)代中國(guó)畫精品雅集[第一回]》。

2016年9月作品《蝶戀花》、《靜好時(shí)光》參加由中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)、俄羅斯圣彼得堡政府民族委員會(huì)主辦，在俄羅斯圣彼得堡民族宮舉行的的“中俄媒體交流年-2016中俄名家作品交流展”，主辦方共邀請(qǐng)22位各具特色的中國(guó)畫畫家，作品并入編《中俄藝術(shù)名家交流展圖冊(cè)》。

2016年10月，作品《水月觀音》、《不染塵》、《清韻》參加由江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)、中共南京市江寧區(qū)委宣傳部主辦的“江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)中瑯展覽創(chuàng)作中心揭牌暨名家作品展”，作品并入編《文脈心跡-江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)中瑯展覽中心揭牌暨名家作品展作品集》。

2016年11月，作品《晨曲》入展由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的第三屆“八荒通神——哈爾濱美術(shù)雙年展（中國(guó)畫）”。

2017年

2017年4月，作品《一池春水》、《云裳》參加由中國(guó)畫學(xué)會(huì)、淮坊市政府第七屆中國(guó)畫節(jié)。

2017年4月，作品《醉春》參加由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“悲鴻精神·第二屆全國(guó)中國(guó)畫作品展”，入選為獲獎(jiǎng)作品。

2017年5月，作品《清影》、《雙棲》、《小池》、《小園東風(fēng)》參加由中國(guó)畫學(xué)會(huì)、揚(yáng)州市委宣傳部主辦的“中國(guó)夢(mèng)·筆墨情—2017暢美揚(yáng)州全國(guó)中國(guó)畫名家作品邀請(qǐng)展”。

2017年7月，作品《雙棲》參加由法國(guó)波爾多市政府、法國(guó)巴黎中國(guó)文化中心、江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)共同主辦的“牽手·法國(guó)波爾多中國(guó)書畫名家邀請(qǐng)展”。并獲授法國(guó)波爾多左岸名莊騎士勛章。