楊越藝術(shù)簡介

楊越，1957年出生于北京。

曾畢業(yè)于中央美術(shù)學院(微博)國畫系助教研修班，系中國美術(shù)家協(xié)會會員；曾任職于中國藝術(shù)研究院，主要從事中國水墨畫研究和現(xiàn)當代書畫鑒定工作；曾出任中國藝術(shù)研究院藝術(shù)品鑒定研究室主任，該部門是國內(nèi)首家專業(yè)性、權(quán)威性藝術(shù)品鑒定研究機構(gòu)。作者擅畫花鳥畫，尤以水墨小鴨見長。所繪作品《春江水暖》被中南海收藏，《春曉》被加拿大多倫多大人物畫廊收藏，創(chuàng)作的《黒貓》、《野風》、《荷花與女人》、《無題》等作品，曾在美術(shù)界引起很大反響，作品被多家機構(gòu)收藏，作品《迎春》2008年被奧運會收藏，期間發(fā)表專業(yè)文章及論文多篇，其中，論文《關(guān)于建立藝術(shù)品鑒定科學體系的思考》，應(yīng)屬鑒定收藏界首題。主編完成大型工具書《中國現(xiàn)當代書畫名家印款》。已出版《距離產(chǎn)生美是錯誤的》一書。

胡潔青老人家對我的抬愛

與老舍夫人胡潔青老師合影

1986年初冬，由戲曲理論家賈德臣先生引薦我去拜訪大作家老舍先生夫人畫家胡潔青老人，胡潔青先生受教于齊白石，也是齊白石先生的弟子并負責齊白石子女的文化補習。

我懷著即崇敬又忐忑不安的心情前往，因為這是大作家老舍先生的家，人家會看得上我這樣一個一名不名的毛頭小伙兒嗎？“那年我29歲”。來到老舍先生家，見到胡潔青老人，她是那樣地慈祥，一點兒架子也沒有，微笑地對我問寒問暖。

賈老師對胡潔青老人說，我給您領(lǐng)來了一個小畫家叫楊越，我只聽胡潔青老人說；什么小畫家，以后都是大畫家。我當時聽后好感動呀，她老人家真是鼓勵青年人呀。

老人家這一席話一下子打消了我忐忑不安的心情和狀態(tài)，便和老人家聊了起來，看了我的畫，她鼓勵有嘉，并提出下次來讓我?guī)б环鶆e提款的畫，她老人家給我題。

回到家中，激動的我三天三夜沒睡好覺，我真是幸運呀，我的畫由老舍夫人大畫家胡潔青題拔，真是老人家對我的抬愛。于是我就有了一幅大畫家胡潔青老師給我題字的畫。

[此畫我千金不賣，以后我將捐贈有關(guān)機構(gòu)]

《春江水暖鴨先知》

追憶大畫家許麟廬

80年代中，我參加一個世界青年節(jié)的活動，在那里我有幸認識了中國大寫意畫家許麟廬先生。當時是進行一場筆會，來了很多畫家，只見許老在指揮著眾多畫家畫一張大畫，群賢繪畢，該青年畫家登場了，我也揮毫作畫。許老休息片刻，起身來看青年人畫畫，許麟廬先生來到我這里觀看，我一時緊張起來，便請許老給我指點。許老看了看對我說；你好好畫，你以后準能畫出來，并且對我說；你以后可以到我家來，一會兒你找我，我給你地址。許老這一席畫話，讓我受寵若驚。

著名畫家許鱗廬題“悟墨齋”

一個大名鼎鼎的畫家又是齊白石先生的親傳弟子，這么看的上一個年輕人，我心中充滿了感激之情。時隔三日，我準備了我的一些作品，前去拜訪許麟廬先生。一進屋，我就被滿墻的名人字畫和擺放的精美石頭吸引震撼了。許老一生酷愛石頭。記得我當時驚顫地連客氣話都不會說了，許老看了我?guī)サ漠嫞膭钗叶喈?，并對我說，人干什么要有信心，沒信心，百事無成。臨走還送了我一盒泉州印泥并交給我使用印泥的方法，這是我受教于許麟廬先生的第一堂課。以后在我與許老學畫的過程中，許老是真性情，做人，做事，敢愛，敢恨，敢做，敢當。他酷愛中國傳統(tǒng)文化，喜歡詩詞，喜歡京劇，甚愛繪畫并勤于筆耕，愛喝酒，善交談，性格豪爽，脾氣耿直。

聽師母講，原家里是做面粉生意的，許老不喜歡做，就把家產(chǎn)給變賣了，開了和平畫店，店的匾額是齊白石所寫的，當時，全國各地的名家都到畫店里來，許老就是喜歡書畫，愿意和畫家交朋友，許老心胸豁達，在畫家人群中，許老從不講別人壞話，這是我在美術(shù)界聽到的對許老人品的高度評價。在以后和許老交往的日子里他教導我說，與人交往，一定要以誠相待。他經(jīng)常畫蘭花，最愛題的詩句是；素心蘭與赤心蘭，總把芳心與客看，豈是春風能釀得，曾經(jīng)霜雪十分寒。他愛狂草，喜歡懷素自敘詩；志在新奇無定則，骨瘦淋漓半無墨，醉來信手兩三行，醒后卻說說不得。在論說，畫如其人，觀許麟廬先生的畫作，充滿激情，不扭捏，不做作，氣勢昂揚，大寫意精神輝煌。這可能就是大畫家許麟廬先生的真實寫照吧。

與著名畫家許麟廬在一起

何海霞先生的大筆寫小字

中國著名山水畫家何海霞先生是張大千先生的得意弟子，也是傳承張大千繪畫達到形神兼?zhèn)涞牡谝蝗?。何老把一生的精力都用于研究繪畫上，他畫的山水畫有著深厚的傳統(tǒng)功力又富有極強的時代氣息，畫新中國景色，賦予新時代山水之面貌，深受大眾之喜愛，在傳統(tǒng)畫法中求發(fā)展，發(fā)揚光大。與很多所謂的畫家所畫的千人一面山水畫，形成了千壤之別。在業(yè)內(nèi)，傳何海老的繪畫功力是一流的，筆頭兒硬。

與何海霞先生交談

有一次與何老請教學畫時，何老說；大千先生一直鼓勵我畫宋，元，我是下了功夫的。要功力達到大筆寫小字，他拿起扎斗筆給我示范地寫了一行小字，如果不是現(xiàn)場看到的，你絕不敢相信這小字是用斗筆寫出來的。眼見為實?？春?，心里真是由衷地佩服他老人家。他鼓勵我好好畫畫，并給我示范了花鳥畫的造型與筆墨關(guān)系。講個何海老的小軼事兒，何老有方閑章[何時了]我問何老怎樣講，何老說；到了晚年，求畫人太多，沒完沒了，是白要的白拿的，就蓋上這方閑章。

《晨曲》68×132cm

中國第一大鑒定家還沒出生呢

辛巳年春節(jié)，我去鑒定家徐邦達家里拜年。時至中午了，徐老說要去王府飯店吃西餐，徐夫人藤芳老師讓我陪他去吃，我便開車和徐老去了王府飯店西餐廳。[徐老喜歡吃西餐，與他家境優(yōu)裕有關(guān)]我和徐老邊吃邊聊，徐老年齡大了，牙也不好使了，吃東西特別慢，一塊牛肉用刀割，割了幾分鐘才吃上一小塊，徐老幽默地對我說；這都是老牛啊，不是小牛。我吃得快，閑暇時我便問旁邊的服務(wù)員，認不認識這位老人，服務(wù)員說認識，他老來這里，聽說他是中國第一大鑒定家，在電視里還看見過他呢。徐老耳背，看我和服務(wù)員有說有笑，便問我與服務(wù)員說什么呢、我便和徐老說，這服務(wù)員認識您，說您是中國第一大鑒定家。

著名鑒定家徐邦達為楊越畫室題“悟墨齋”

徐老聽后笑了，對我說；中國第一大鑒定家還沒出生呢。他并語重心長地對我講；字畫鑒定很難，有很多問題解釋不清楚，人永遠是活到老，學到老。我對徐老說；您謙虛了，徐老說；我不是謙虛，是心虛?，F(xiàn)在的鑒定，有些問題出的莫名其妙。關(guān)于紙本，絹本的問題，我請教徐邦達先生，徐老說，我看東西，先看內(nèi)容對不對，再看紙本，絹本的問題。是宋代絹，不見得是宋代畫，是宋代畫，再看是不是宋代絹，在這方面要辯證地看問題。我與徐老邊吃邊聊中，一看表，已是下午4點了。

與著名鑒定家徐邦達在一起

著名美學家王朝聞先生的治學風范

1997年---1998年間，我主編了[中國現(xiàn)當代書畫名家印款]一書。該書的標準是以1919年五四運動以后，在中國近百年里所產(chǎn)生的優(yōu)秀的中國書畫名家，收錄他們的印款，定將向讀者展示他們各自特有的美學思想及個人的藝術(shù)風格，同時也是鑒定界，收藏界的一本工具書。因為[印款--是中國書畫的重要組成部分]對于中國書畫有著至關(guān)的重要性。此書我請啟功先生題寫了書名，大鑒定家徐邦達先生，大美學家王朝聞先生作序。在請王朝聞先生寫序時，發(fā)生了這樣一件事；當書的整體清樣出來后，我便請王朝聞先生過目，王朝聞先生看了后，對我說；徐邦達的序?qū)懙谋任液?，我的序要重寫。我一聽便急了，我懇求王老說，時間來不及了，因為這是清樣兒，第二天要開機印刷了，所以不要重寫了。王老非常執(zhí)意重寫，我又勸他說，您的序編輯部的人都認為很好，有您的序，我們已經(jīng)很滿足了，王老很嚴肅地對我說；做學問是個嚴肅的事情，我不能欺世盜名。

與王朝聞老師在一起

在一旁的夫人謝老師對我說，楊越，你不要勸他了，他決定重寫一定要重寫的。我對王夫人講；現(xiàn)是晚6點了，我明天一早就要送工廠，印刷廠是按時間作業(yè)的，恐怕時間來不及了，謝老師問我，明天幾點送工廠，我說9點。謝老師與與王朝聞商量后對我說；你明天8點來取稿子吧。第二天早7點我家電話響了，一接電話是謝老師打來的，對我說，王老已經(jīng)把稿子寫好了，你過來取吧，別影響工廠工作。他是夜里3點多寫完的，把我叫起來讓我把稿子給你謄寫干凈。我聽完電話，嗓子哽咽了，一時說不出話來……一位90歲高齡的大美學家，大學者，就是這樣地做學問的。后來，在他有生之年，我又向他請教了很多問題，我終身受益。他給我畫室題寫了齋名[悟墨齋]。

《濕地》68×136cm

相聲大師侯寶林題字

我有兩幅侯寶林大師題字的畫，非常有意思。先說第一幅，一次我去看侯老，聊天中談到我的畫，侯老說，喜歡我的畫，喜歡水墨小鴨子，生動，活波，可愛。筆墨色用的好，有骨頭有肉毛絨絨的……我對侯老說；那我給您畫一幅，您給我題幅字，咱爺倆兒合作，您看怎樣？侯老開玩笑著對我說；我不是你們這界的，我哪兒敢往您那大作上題字呀。我對侯老說，您客氣了，我的畫有您題字，就有看頭兒了，就有故事了。侯老笑了，我說；就這么定了。日后，我畫了一幅四尺整張的畫，來到侯老家，侯老看了后對我說；你別急，我得好好想想題什么。一個星期后，侯老呼喚我，來到侯老家，侯老已將畫題好，展開后欣賞，畫的右上方[黃金時代]四個大字躍然在紙上，我聚精會神地仔細欣賞著，侯老問我，怎么不說話？我對侯老說；字題得好，題的位置也好，但還沒明白這四個字[黃金時代]怎么講。

與相聲大師侯寶林在一起

侯老笑起來對我說；這四個字，我琢磨了三天，我是這樣想的，你畫的小鴨子這時候是最可愛的，滿身金黃，而你現(xiàn)在的歲數(shù)也正是好時候，所以就題黃金時代，你覺如何。我聽后，豁然開朗，學著電影里的臺詞對侯老說；高，實在是高。侯老開心地笑了，我對侯老說；我早就想到了，您給我題的詞，一定是絕好的詞。晚上吃飯聊天中，我又問侯老，難道大白鴨子不可愛嗎？侯老說；大白鴨子好看，但看不了多長時間就該壽終正寢了，進烤鴨店了。大家被侯老這幽默的解釋都樂了。在聊天中侯老問我，你說，中國畫如果不題字，正著看和反著看都行，但，一題上字，就只能看一面了。侯老又說；我有個想法，咱爺倆兒做個游戲，你再畫一幅來，我反面題，你看怎么樣？我說；反面題不行，裱工沒法裱。侯老聽了大笑說，能看不能裱，那你在畫一張來，我反面題，就算我給裱工出個難題吧。于是乎，我就有了2幅侯寶林大師題字的畫，一幅正題，一幅反題，一幅已裱好，一幅至今沒人能裱，哈哈哈。

《黃金時代》侯寶林題詞 68×136cm

論[成功]

1990年，為了給亞運會做貢獻，相聲大師候?qū)毩窒壬鷽Q定再度出山演出，用演出所得款項為亞運會捐款。演出從江西南昌延線到湖南長沙，我有幸同往。我們爺倆兒同住一個套間，一次晚間閑聊時，我問候老，能不能告訴我您成功的秘訣？候老會心地笑了，對我說；你問得好，別人還沒這樣問過我呢……。

讓我告訴你成功的秘訣？那你先把成功這兩個字寫給我看看?！倚α藳]寫，一會兒，候老看著我又對我說：你怎么不寫呀？我說，您逗我玩兒……。

候老說；我沒逗你玩兒，你不會寫。我說，這兩個字我不會寫，那我豈不是白活了嗎。

候老看著我幽默地笑著對我說：你寫啊，寫不出來就是白活了，，，你寫吧，寫出來，我就告訴你。

我于是拿起筆在一張白紙上寫了[成功]兩個大大字，遞給候老看。候老一看就笑了，對我說，我說你不會寫吧，這兩個字你寫錯了。

我蒙了，沒錯呀。候老語重心長地對我說：如果你認為成功是這樣寫的，那你一輩子也成功不了。候老說：我認為成功的成，不應(yīng)該是這個成，應(yīng)該是過程的程，你想，一個人做事情，沒有過程豈能成功呢？再說[功]字是怎樣寫的，工作賣力氣。

這就是我告訴你的[成功]秘訣。候大師的一席話，深深地教育了我，一直激勵著我，直到今天……。

《大利》52×52cm

亞明先生

我認識亞明先生是通過許麟廬老師介紹的。后來在眾多畫家口中我聽到贊揚亞明先生的話很多，口碑很好。亞明先生生前長期擔任美協(xié)領(lǐng)導，江蘇省美協(xié)主席。有次出差到南京，聽說亞明先生在蘇州東山購置了一處明代庭院，我便去拜訪他。亞明先生心胸豁達，不失幽默，給我叫到院子里參觀，指著大院墻說；我要下力氣，畫幅大壁畫，臨走時他送給我一包蘇州東山產(chǎn)的頂級碧螺春茶，真是好喝極了。后來聽說，亞老一有時間就蹬梯畫畫將心中的壁畫完成了。但南方雨水多，潮濕，慢慢地壁畫就脫落了。

回想起有一次，我與王朝聞先生在廣東參觀小鳥天堂，應(yīng)亞明先生之邀，請我們來廣州入住香江大酒店，聽說是亞明先生的關(guān)系，吃喝住是不花錢的。晚飯后要給這飯店畫畫，有亞明，許麟廬，陳大羽，還有廣州的名家，飯后大家開筆畫畫。亞明先生走過來讓我也畫，我對亞明先生說，這些都是大畫家，我怎么敢畫，亞明說，你是許老高徒，不畫怎么行/我便裁紙，畫一幅柳條小鴨，剛剛畫好柳條，幾筆下來柳條畫的很靈動，亞明先生看后高興地說；好！·我便著墨畫小鴨，在用紙吸墨時不小心把畫面沾臟了，我便拿下來把畫撕了，準備重畫。亞明看到后非常生氣并關(guān)心地說；別撕呀，這柳條畫的帥氣呀！然后我便重畫，幾枝柳條飄逸起來，幾只小鴨活躍在畫面中，這時亞明先生對我說，今天咱倆兒合作這幅畫，只見亞明先生用大筆飽沾石綠幾筆下來，畫面出現(xiàn)了大色塊，大寫意的背景，與前面的柳條墨鴨形成了點，線，面的對比，虛與實的對比，我心中充滿了喜悅與感動，感受到了大畫家的風范和對年輕人的抬愛。

著名畫家亞明為楊越畫室題“悟墨齋”

致楊越

文/王朝聞

楊越同志：

賈德臣同志帶來的刊物上，看到你幾幅畫鴨。你在《戲水》一作中，包括畫題表現(xiàn)出你對乳鴨的愛。還可認為，多少帶點擬人化的意味。的確，我有時把小猴兒當朋友看待，稱黃山石猴為我同鄉(xiāng)，對《動物世界》里的“企鵝”，搖搖擺擺的步態(tài)很感興趣，覺得它們像是正在學步而有稚拙感的男嬰。畫家有志于為小動物傳神寫照，只要在表現(xiàn)什么與如何再現(xiàn)這兩方面很下功夫，將來定會獲得出眾的成就。正是為了對你的成就有較高的要求，想對三幅作品的印刷品提點意見供你參考。最小一幅，一只仰視地對著樹枝上的小蟲，較有戲劇性，畫鴨的用墨也較自由。如果鴨嘴與小蟲不共處與一條直線上，稍微偏一點那就既能表現(xiàn)鴨的吃力感，又可觀畫者感到吃力?！而啈驁D》的四只鴨排一水平線上，距離像人在排隊那么相等，這就顯得氣氛太嚴肅，和畫面顯得有點呆板。最大的一幅三只鴨的動態(tài)表現(xiàn)得不錯，但它們那水中的倒影有必要嗎，如果有必要，用筆太“流”或太“草”。不成熟的意見未必是必要的，但我覺得對不熟悉和熟悉的朋友說話都應(yīng)當表里一致。我還確信，畫家對自己苛刻一些，總比容易感到滿足有利于未來的成就。進來血壓不穩(wěn)，不敢太動腦力，恕我言不盡意。

再見！

王朝聞

1993年8月15日

《丁香》117×136cm

心靈的放飛――楊越繪畫的藝術(shù)風格

文/劉建偉

人類自從誕生了以欣賞、敬畏為對象的藝術(shù)以來，一條不可抗拒的自然規(guī)律，始終伴隨著、影響著人們的審美選擇標準。

這就是，失敗的藝術(shù)總是讓人視若無睹，無動于衷；成功的藝術(shù)則必然是讓觀眾產(chǎn)生共鳴，即各不相同的感動。

老子曰：“知其雄，守其雌?！浒祝仄浜??！錁s，守其辱?！碑嫾覘钤皆谒嗄甑睦L畫創(chuàng)作道路上，始終以陽光的美好心態(tài)，徜徉花鳥畫藝苑。他傾情水墨小鴨形象表現(xiàn)的研究，舍末守本，終于形成了自己獨特的繪畫語言，從而在中國花鳥畫創(chuàng)作上又創(chuàng)造了一個新的畫種。

《荷塘樂章》99×204cm

畫家自身繪畫語言風格的形成，首先，也是終身需要克服的，就是在自己學藝過程中獲得能力的同時帶來的桎梏；又能夠在創(chuàng)作中不斷獲得頓悟，并使這種悟感形成的鏈條運轉(zhuǎn)于自己的藝術(shù)創(chuàng)作之中?？v觀楊越的繪畫和作品，他所以能夠在較短的時間得到如此成就，完全得益于此。藝術(shù)的悟能，使他少走了彎路，節(jié)約了大量的時間，也避免了眾多老藝術(shù)家一生只畫一張畫，往往還是重復(fù)前人之作的命運。

凡是熟悉楊越的人，都會從他那幾乎永遠無憂的臉上，看到一種陽光的心態(tài)。他對自己不設(shè)防，對別人不設(shè)防，對待藝術(shù)活動同樣不設(shè)防。正是這種不設(shè)防的癡迷，使其陽光心態(tài)得到最大的發(fā)揚。君不見，楊越以新穎的構(gòu)圖，獨特的審美取向，把一幅幅水墨小鴨繪制得充滿生活情趣。觀眾目力所及，如受磁力所吸，那種讓人無法錯過的形式美效果，顯現(xiàn)了畫家為傳統(tǒng)花鳥畫題材注入了新鮮的血液。另外，在當代花鳥畫千人一畫的畫壇現(xiàn)狀中，畫家能夠在水墨小鴨題材開拓出幾十種構(gòu)圖，表達著幾十種春天的故事，可以說，畫家對藝術(shù)“善待且成”的貢獻，也是他的情懷、藝術(shù)、潛質(zhì)休戚與共的結(jié)果。

《迎春》180×97cm

畫家陽光心態(tài)所持續(xù)的創(chuàng)作狀態(tài)，直接引發(fā)的就是心靈的放飛。這是藝術(shù)創(chuàng)作難得的境界，它是刻意、執(zhí)著藝術(shù)永遠達不到的境界，然而，楊越卻以自己大量作品展示了這樣一種境界。

畫家心靈放飛的直接作用，還表現(xiàn)在對觀眾傳達了第一視覺的感動。正如觀眾看到的，畫家巧用水墨，將小鴨的骨骼、肌肉、絨毛一氣呵成，使畫面呈現(xiàn)的小鴨墨氣十足，富有極強的立體感。畫家獨特的繪畫語言由此而生。在這里，我們看到八大洗練的行筆、用墨、走線，都曾經(jīng)對畫家產(chǎn)生潛移默化的作用。畫家常說，八大的一只鳥，濃、濕、干、淡等多種繪畫元素盡入其中，把形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

《春夏秋冬》82×90cm

贏得第一視覺感動的，還有他對藝術(shù)的沒有禁忌的融會態(tài)度。他大膽吸收西方色彩來烘托畫面，其中的《荷塘》就是代表作之一。有時他卻將畫面簡單到只有一只小鴨，幾個點子，幾枝柳條，簡而飽滿，意境別出。有時畫家又在畫面上采用構(gòu)成元素，表達了畫家匪夷所思的創(chuàng)作。如《迎春》，他不拘泥于寫實的成見，而把迎春花的枝干以構(gòu)成的方式進行穿插處理，畫的人可謂神采飛揚，看的人可謂心花怒放。

陽光心態(tài)的心靈的放飛，第一視覺揚起的感動，讓人讀畫如乘自由飛翔的大鳥，在畫家的繪畫形象中體驗到?jīng)]有忌諱的暢快，以及由心造境的實在。

這里還要涉及的，除了本文開始說的讓人視若無睹的失敗藝術(shù)，同時讓人產(chǎn)生共鳴的成功藝術(shù)之外，就是另一種與共共鳴形成雙翼的不共之鳴，一個被人忽視了的審美境界。所謂不共之鳴，即繪畫之于觀眾的感動，是和畫家初衷毫不相干的，反而是以自己的閱歷為作品注入了個人的體驗，從而產(chǎn)生另一種獨立的感動。我看楊越之作，能有此象外之形的審美效果，甚為感慨。

于是，陽光心態(tài)帶來的百無禁忌，第一視覺帶來的共鳴和不共之鳴的審美效果，都是獨特繪畫語言和風格形成的條件。唯此，它成就了一個真實的畫家——楊越先生。