7月17日，由故宮博物院與北京畫院合作舉辦的“清平福來——齊白石藝術(shù)特展”在故宮午門與西雁翅樓開幕。7月20日，“胸中山水奇天下——齊白石筆下的山水意蘊(yùn)之二”特展在北京畫院美術(shù)館開幕。雙展交輝，再度掀起一場關(guān)于齊白石的藝術(shù)熱潮。通過展覽，我們得以進(jìn)一步了解齊白石在詩書畫印中所取得的成就：其篆刻開宗立派，書法卓爾不群，詩詞詼諧有趣，山水構(gòu)圖奇特，花鳥魚蟲生動傳神……而市場上，齊白石作品也是歷來各大拍賣公司重點(diǎn)推出的對象，其作品價(jià)格屢創(chuàng)新高，同時(shí)也吸引了一些作偽者的注意。

目前，“胸中山水奇天下——齊白石筆下的山水意蘊(yùn)之二”特展正在北京畫院美術(shù)館展出。據(jù)北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮介紹：“此前，我們更多的是對自己館藏的齊白石畫作進(jìn)行研究與展示，此次我們挑選了來自全國各大博物館、文博機(jī)構(gòu)、藝術(shù)院校中重要的160余（套）齊白石山水藏品，為大家更加全面地了解與認(rèn)識齊白石提供了契機(jī)。”

縱觀齊白石一生的藝術(shù)創(chuàng)作，大寫意花鳥畫占據(jù)著主要地位且傳頌度較高。相較之下，他的山水畫卻一度不被世人理解，這也是導(dǎo)致今天齊白石的山水畫體量較少的最主要原因。但恰恰是這些山水畫，最能彰顯齊白石藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性與超越于時(shí)代的革新性。這些山水畫見證著齊白石藝術(shù)生涯的幾次重要變革，例如常常被提起的早年遠(yuǎn)游、五出五歸和衰年變法等。

齊白石  石門二十四景  紙本設(shè)色  34cm×45.5cm×24 1910年 遼寧省博物館藏

齊白石  石門二十四景之一

1902年齊白石開始了為時(shí)7年的遠(yuǎn)游，沿途真實(shí)、鮮活的山光水色是刻板的程式規(guī)范遠(yuǎn)不能比擬的。此次展出的《石門二十四景》便是基于遠(yuǎn)游寫生的代表之作。應(yīng)友人胡廉石之請，費(fèi)時(shí)三個多月，齊白石創(chuàng)作了描繪石門嶺一帶風(fēng)光的《石門二十四景》，這套二十四開的冊頁呈現(xiàn)了胡廉石家鄉(xiāng)的好山好水、田園生活，盡管風(fēng)格還未能完全脫離《芥子園畫譜》與前人風(fēng)貌，但相較之前的作品更增添了幾分靈動。這一時(shí)期齊白石“看似尋常實(shí)奇崛”的畫面，構(gòu)圖新穎、筆法大膽，已完全不同于他前期的作品和同期畫家的山水畫。從冊頁系列的小幅畫作，到大尺幅的藝術(shù)創(chuàng)作，又成為下一階段齊白石北上北京之后需要解決的問題。或許是因?yàn)橐媳本┊媺瑫r(shí)也需要突破自身現(xiàn)有的藝術(shù)創(chuàng)作，齊白石開始“衰年變法”，自創(chuàng)其獨(dú)特的山水畫風(fēng)格。此次展出的重慶中國三峽博物館藏《山水十二條屏》便是他歷經(jīng)“衰年變法”之后的扛鼎之作。畫中景色雖是常見的山間、鄉(xiāng)野風(fēng)光，卻在齊白石大寫意的筆下別具情趣意韻。

齊白石 四季山水十二條屏紙本設(shè)色 138cm×62cm×12   1932年 重慶中國三峽博物館藏

齊白石生活的時(shí)代，交通不甚便利，出游主要走水路，在這舟車勞頓的舊時(shí)光里，正好可以慢下心來，欣賞沿途的景色。現(xiàn)代社會，科技拉近了人與人、地與地之間的實(shí)際距離，齊白石歷時(shí)七年的“五出五歸”或許幾日間就能完成，然而這樣的快節(jié)奏卻使我們錯失了路上的風(fēng)景。今天，雖然我們無法重走齊白石走過的路，卻可以通過展覽欣賞他曾經(jīng)看過的風(fēng)景。