次見到阿鴿是在重慶化龍橋中國美協(xié)四川分會里，五六十年代四川美協(xié)的版畫創(chuàng)作是鼎盛時期，在全國都是數(shù)一數(shù)二的，阿鴿剛從學(xué)校畢業(yè)，來到這里工作也算是很幸運了。她的小巧身材和她的名字很相稱，對人謙和熱情，藝術(shù)上虛心，漸漸她也嶄露頭角了。聽人說她在舊社會是彝族奴隸的女兒，因此我看到她的反映彝族人民翻身題材的版畫，就有一種特別的感覺和高興，她大概可說是新中國培養(yǎng)出來的第一代彝族女版畫家，和奴隸這個令人心酸的名稱聯(lián)系起來就顯得我們國家的可愛和她的幸福。——華君武 《阿鴿印象》

侯一民先生為阿鴿題字 ?《涼山鴿子飛》?

1979年，阿鴿與徐匡合作創(chuàng)作了黑白木刻《主人》，獲得第五屆全國美展一等獎，挪威世界版畫比賽會榮譽獎。

《主人》黑白木刻 70×70cm （虛苑典藏）

第五屆全國美展一等獎，挪威世界版畫比賽會榮譽獎

1982年，《春到?jīng)錾健帆@全國少數(shù)民族美展佳作獎。

《春到?jīng)錾健泛诎啄究?67×53cm ?（虛苑典藏）

全國少數(shù)民族美展佳作獎

1983年，《三月》獲第八屆全國版展優(yōu)秀獎。

《三月》 水印木刻 ?50×42cm ? （虛苑典藏）

第八屆全國版展優(yōu)秀獎

1984年，《鴿子》獲第六屆全國美展銅獎。

1987年9月在日本東京，佐渡美術(shù)館

舉辦徐匡、阿鴿等四人版畫展海報

李煥民先生評《鴿子》

面對著《鴿子》這幅木刻，詩人胡笳唱到：懷抱白鴿的小姑娘，為何把鴿翅久久撫摸？從那琴鍵似的翎羽上，莫非能走出飛翔的音樂？白鴿在小姑娘胸前飛落，白鴿沒有認(rèn)錯同伙，小姑娘純潔善良的心，正是一直還沒有長出翅膀的白鴿！

《鴿子》這幅作品之所以打動人，是作者塑造了一位純真少女的形象，如靦腆含蓄、樸實真摯、惹人憐愛。身披破舊的披氈，肩挎木制的背架，手捧潔白的鴿子。這一切用細(xì)密豐富的刀法刻出，顯得華彩奪目，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。

李可染先生有句名言，美術(shù)創(chuàng)作“可貴者勝，所要者魂”。山水畫如此，人物畫亦然，《鴿子》所蘊含的感情真實，精確，神完氣足，“魂”是把握住了的。這不禁使人聯(lián)想到畫中人與作者之間的聯(lián)系......

《鴿子》 黑白木刻 ?82×50cm ?（虛苑典藏）

第六屆全國美展銅獎 ? 中國美術(shù)館、大英博物館收藏

1994年，《涼山人》獲第八屆全國美展優(yōu)秀作品獎。

《涼山人》黑白木刻 ?82×88cm ?（虛苑典藏）

第八屆全國美展優(yōu)秀作品獎

1994年，《小鏡子》獲全國少數(shù)民族美展銀獎。

《小鏡子》 水印木刻 ?46×40cm ?（虛苑典藏）

1997年，《故鄉(xiāng)》獲全國少數(shù)民族美展銀獎。

《故鄉(xiāng)》黑白木刻 ?65×62cm （虛苑典藏）

全國少數(shù)民族美展銀獎

1998年，《霧蒙蒙》獲第十四屆全國版畫展銀獎。

《霧蒙蒙》 水印木刻 ?92×60cm ?（虛苑典藏）

第十四屆全國版畫展銀獎

1999年，《涼山姑娘》獲第九屆全國美展銅獎，獲中國版協(xié)、中國美協(xié)頒發(fā)“中國魯迅版畫獎”。

《涼山姑娘》 水印木刻 ?76×55cm ?（虛苑典藏）

第九屆全國美展銅獎、中國魯迅版畫獎

2002年，《雪》獲第十六屆全國版畫展銅獎。

《雪》 水印木刻 ?78×50cm ?（虛苑典藏）

第十六屆全國版畫展銅獎

阿鴿柔弱的外表之下有著少數(shù)民族特有的細(xì)膩，和作為女人的炙熱的內(nèi)心，以及內(nèi)在的活潑性格。我認(rèn)為她近些年來具有高度表現(xiàn)意味和書寫特質(zhì)的水墨畫，生動的造型，寫意的筆調(diào)，洗練的色彩和富于表現(xiàn)性的視覺樣式，突然開啟了她第二個藝術(shù)創(chuàng)作的新面貌。這個面貌更多的是基于她扎實的基本功和跟徐匡先生合作多年形成的嚴(yán)謹(jǐn)、豐富、厚重、扎實的面貌中脫胎出來的一種生動洗練，富于浪漫主義精神和想象力，具有豐富的表現(xiàn)特質(zhì)的這樣一種藝術(shù)風(fēng)格… …我個人認(rèn)為她的這種風(fēng)格恰恰是一種藝術(shù)上的蟬蛻，是一種非常有特質(zhì)的新面貌，對于阿鴿來說，對于富有創(chuàng)造力的女藝術(shù)家的作品來說，這都是獨一無二的。——馮遠(yuǎn)（中國文聯(lián)副主席）

阿鴿在北京畫院舉辦的《涼山情?鴿子》展覽開幕式發(fā)言

阿鴿在虛苑水印工作室指導(dǎo)技師創(chuàng)作

我們可以說阿鴿的作品到今天完全擺脫了政治語言的束縛，她從不同的藝術(shù)當(dāng)中吸取營養(yǎng)，形成了她自己的個性，獲得了一種普遍性、世界性，表達(dá)了她深層的自我。——戴浩石（法國國家文化資產(chǎn)總監(jiān)、原法國國立集美博物館館長）

應(yīng)該說，阿鴿版畫的題材取向一以貫之，數(shù)十年都滿懷深情地描繪她的彝族姐妹，其彝族母題與故鄉(xiāng)情結(jié)貫穿于前后不同的創(chuàng)作階段。只是后期由直述變?yōu)橐环N含蓄的表意，由秀美的形象描繪轉(zhuǎn)為有意味的形式構(gòu)成，由審美層上升為文化意蘊層，由主題意境的開掘調(diào)整為精神情境的提升。這種精神意蘊以意象符號為載體，以情感為基礎(chǔ)，以含蓄朦朧為特征，具有直覺的、非理性的不可言說性。她以意象符號的方式將情感訴諸于接受主體的視知覺，所以我們在后期這些作品中，雖不能直接感受到畫家對彝族女性的贊美和對彝區(qū)生活變遷的歌頌，但她把對自己家鄉(xiāng)濃濃的深情與彝族女性的審美特征升華為一種精神意蘊、審美意蘊，讓人感受到一種比直接顯現(xiàn)的形象更為內(nèi)在深遠(yuǎn)的東西。我想這種藝術(shù)取向?qū)Ξ嫾姨岢隽烁叩囊螅粌H需要作者對物象有提煉的能力，對個性化圖式符號有創(chuàng)造的能力，而且要求畫家的人生感悟與生命體驗的獨特性與深刻性。——齊鳳閣（原深圳大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長）

阿鴿簡介

1948年出生于四川涼山，彝族，1964年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院民族班后被選留中國美協(xié)四川分會從事專業(yè)美術(shù)工作至今。現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美協(xié)版畫藝委會副主任、國家畫院版畫院副院長、原四川省美協(xié)主席、四川省文聯(lián)副主席，神州版畫博物館館長，國家一級美術(shù)師，享受國務(wù)院特殊津貼專家。 作品曾四次獲文化部中國美協(xié)聯(lián)合頒發(fā)的全國美展一等獎、銅質(zhì)獎、優(yōu)秀作品獎。十多年來，阿鴿從事國畫，水墨畫的探索和研究。在大寫意和抽象人物水墨畫創(chuàng)作中取得了一定的成績。

主要獲獎：

2002年《雪》獲第十六屆全國版畫展銅獎；

1999年《涼山姑娘》獲第九屆全國美展銅獎；

獲中國版協(xié)、中國美協(xié)頒發(fā)“中國魯迅版畫獎”；

1998年《霧蒙蒙》獲第十四屆全國版畫展銀獎；

1997年《故鄉(xiāng)》獲全國少數(shù)民族美展銀獎；

1995年《私語》獲全國少數(shù)民族美展銀獎；

1994年《涼山人》獲第八屆全國美展優(yōu)秀作品獎；《小鏡子》獲全國少數(shù)民族美展銀獎；

1989年《索瑪》被選入“慶祝中華人民共和國成立四十周年四川美術(shù)作品展覽”并獲優(yōu)秀作品獎；

1984年《鴿子》獲第六屆全國美展銅獎；

1983年《三月》獲第八屆全國版展優(yōu)秀獎；

1982年《春到?jīng)錾健帆@全國少數(shù)民族美展佳作獎；

1981年《主人》獲“第五屆國際版畫比賽榮譽獎”（與徐匡合作）；《故鄉(xiāng)》在“第一屆四川省優(yōu)秀文藝作品”獲優(yōu)秀作品獎；《小阿依》“紀(jì)念魯迅誕辰一百周年四川版畫展覽”被評為獲獎作品；

1979年《主人》獲第五屆全國美展一等獎（與徐匡合作）。