
陸秀競(jìng) 朝圣 122×244cm 紙本設(shè)色 2013年
“筑基于筆,建勛于墨”。黃賓虹總結(jié)、發(fā)展傳統(tǒng),提出“五筆”(平、留、圓、重、變)、“九墨”(濃、淡、破、積、潑、焦宿、漬、亮),加上“水”法,回到中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)造源頭。陸秀競(jìng)是墨法的綜合創(chuàng)造者,自立而目。
秀競(jìng)1962年入浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系山水專業(yè),班主任孔仲起。仲起是我學(xué)兄,筆勢(shì)雄健,尤長(zhǎng)畫(huà)水,當(dāng)代無(wú)出其右。我在1957年入中央美術(shù)學(xué)院華東分院,三年級(jí)分科學(xué)山水,老師顧坤伯先生,1962年畢業(yè),留校任教。1963年,被任命為陸儼少先生的助教。當(dāng)時(shí)山水教學(xué),先學(xué)顧、陸的課徒畫(huà)稿,再學(xué)宋人小品,寫(xiě)生、創(chuàng)稿,漸次上溯積累,我也為秀競(jìng)班上準(zhǔn)備臨摹材料,也講一點(diǎn)心得、感想。那時(shí)尊師愛(ài)生,關(guān)系尚嚴(yán)。秀競(jìng)小幾歲,見(jiàn)我必稱老師,實(shí)是畫(huà)友。記得1964年在上虞梁湖搞“四清”,結(jié)束時(shí)與幾位同學(xué)沿曹娥江邊上行,越小山,過(guò)城鎮(zhèn),一起觀賞速寫(xiě)近二十里,至今歷歷在目,不能忘懷。
秀競(jìng)將在國(guó)家美術(shù)館開(kāi)畫(huà)展,請(qǐng)邵大箴先生作序。大箴先生是理論家,文章洋洋灑灑,自不待言。特來(lái)邀我也寫(xiě)幾句。我讀過(guò)一點(diǎn)中外畫(huà)論,但不善文詞,作為畫(huà)友,義不允辭,生性褊急,只能直言幾點(diǎn)讀畫(huà)感想。
秀競(jìng)的畫(huà),大概可分兩類。一類傳統(tǒng)出新。所謂傳統(tǒng),自顧愷之到近現(xiàn)代,有各家各派的寫(xiě)“形”之法。其中關(guān)鍵,一在用筆,一在形象。“用筆”不同“線條”,以書(shū)法為基礎(chǔ),一點(diǎn)一畫(huà),“平、留、圓、重、變”,墨由筆出,達(dá)到清、潤(rùn)、沉、厚、活的視覺(jué)效果。用筆用墨看標(biāo)準(zhǔn),線條則無(wú)準(zhǔn)則。“形象”與“形體”,只爭(zhēng)一字,形體二字皆實(shí),象字虛實(shí)之間。秀競(jìng)說(shuō),他的創(chuàng)作遵循“寫(xiě)實(shí)精神”,“重寫(xiě)實(shí),是繪畫(huà)立足的基礎(chǔ),重寫(xiě)意,是繪畫(huà)崇尚的精神,形神兼?zhèn)洌皂崬橄龋ㄟ^(guò)自己的審美,把自然之美升華為一種充滿人文精神、時(shí)代精神的藝術(shù)之美。”寫(xiě)意即寫(xiě)“意思”、寫(xiě)“心”。寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意結(jié)合,是目與心的綜合。秀競(jìng)的寫(xiě)實(shí)與西方不一樣。看他的畫(huà),運(yùn)筆沉穩(wěn)圓實(shí),運(yùn)墨(包括運(yùn)色)透徹,不用渲染,全由點(diǎn)畫(huà)積成,結(jié)構(gòu)則并不處處畫(huà)到,參差撞讓,斷聯(lián)承接,黑白虛實(shí),互相生發(fā),大空小空,順勢(shì)而成,氣象滃郁,是傳統(tǒng)意味。秀競(jìng)有“識(shí)”。有識(shí)則不徇人,不為古欺,不為習(xí)染,他的畫(huà)有石溪、石濤、沈周或賓虹、坤伯的趣味,卻不是石溪或者賓虹,秉承“雖師勿師”,“似我者下”的精神,異其跡象是秀競(jìng)自家面目,可見(jiàn)幾十年的功夫,所以我說(shuō)畫(huà)無(wú)本體,亦無(wú)本法,功夫所至,即其本體。
另一類主要發(fā)自西北之行,是黃賓虹“九墨”的綜合,或可稱為潑墨山水。其間用筆,設(shè)色、潑、破、漬、積,以及水的傾潑,渾然一體,幾乎難分先后。它不同于張大千用筆與潑墨潑色的二分脫節(jié),又見(jiàn)蘊(yùn)藉,更不要說(shuō)現(xiàn)時(shí)一般潑墨作品的淺薄。
現(xiàn)在大力提倡創(chuàng)新。畫(huà)本來(lái)就是畫(huà),不是現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)制,不僅提煉概括,也不完全是憑空想象,合內(nèi)外,通心物,以性情為基,通情達(dá)理。中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新,寫(xiě)情景,寫(xiě)“意思”,寫(xiě)理想的追求,可以坐對(duì)移時(shí),在不知不覺(jué)中提高人生境界。中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新,實(shí)為繼承創(chuàng)造,需要性情、功夫與修養(yǎng),還要才、力、膽、識(shí)。過(guò)去的所謂“八五新潮”,大都有膽乏識(shí),只能熱鬧一時(shí)。中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新,也不在畫(huà)幅大小。按現(xiàn)時(shí)的看法,黃賓虹大都是“小畫(huà)”,潘天壽的大畫(huà),絕不是小畫(huà)放大,內(nèi)容也不重復(fù)。而現(xiàn)時(shí)作品,動(dòng)輒幾米十幾米,楨卷乃至一二百公尺,筆墨不到家,一看即令人厭煩。繼承創(chuàng)新不容易。我特別欣賞秀競(jìng)的近幾年之作,如2011年的《秋韻》、《山水幽淡》,2015年的《梯田》、《故鄉(xiāng)》,2016年的《外婆家》等,所以欣賞,在于他有“識(shí)”,是前二類的再綜合,更加精彩。畫(huà)幅不大但經(jīng)得起讀。或稱我所見(jiàn)不多,他的這些綜合,全是中國(guó)的筆墨功夫,目前還不多見(jiàn)。藝術(shù)貴在異中求同,只有強(qiáng)化中國(guó)特色,才能“拉開(kāi)距離”。
黃賓虹八十五歲左右變法,秀競(jìng)還年富力強(qiáng)。平常似喜用禿筆,如加以飛提,更見(jiàn)鋒棱,圓中見(jiàn)方,增其拗峭;用心邊角虛實(shí),題識(shí)位置稍加注意更增畫(huà)面闊大。
做人要老老實(shí)實(shí),畫(huà)畫(huà)不必太老實(shí)。放大膽量,增加想象力,在變化的筆墨本體關(guān)系中,在筆墨的理性條件中,發(fā)揮自己的潛在創(chuàng)造力——運(yùn)以感性的自由,在經(jīng)意中有不經(jīng)意,與時(shí)消息,則形式上更有突破,用生為熟,則作品自然更上層樓。



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