陸秀競(jìng) 朝圣 122×244cm 紙本設(shè)色 2013年

“筑基于筆，建勛于墨”。黃賓虹總結(jié)、發(fā)展傳統(tǒng)，提出“五筆”（平、留、圓、重、變）、“九墨”（濃、淡、破、積、潑、焦宿、漬、亮），加上“水”法，回到中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)造源頭。陸秀競(jìng)是墨法的綜合創(chuàng)造者，自立而目。

秀競(jìng)1962年入浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系山水專業(yè)，班主任孔仲起。仲起是我學(xué)兄，筆勢(shì)雄健，尤長(zhǎng)畫(huà)水，當(dāng)代無(wú)出其右。我在1957年入中央美術(shù)學(xué)院華東分院，三年級(jí)分科學(xué)山水，老師顧坤伯先生，1962年畢業(yè)，留校任教。1963年，被任命為陸儼少先生的助教。當(dāng)時(shí)山水教學(xué)，先學(xué)顧、陸的課徒畫(huà)稿，再學(xué)宋人小品，寫(xiě)生、創(chuàng)稿，漸次上溯積累，我也為秀競(jìng)班上準(zhǔn)備臨摹材料，也講一點(diǎn)心得、感想。那時(shí)尊師愛(ài)生，關(guān)系尚嚴(yán)。秀競(jìng)小幾歲，見(jiàn)我必稱老師，實(shí)是畫(huà)友。記得1964年在上虞梁湖搞“四清”，結(jié)束時(shí)與幾位同學(xué)沿曹娥江邊上行，越小山，過(guò)城鎮(zhèn)，一起觀賞速寫(xiě)近二十里，至今歷歷在目，不能忘懷。

秀競(jìng)將在國(guó)家美術(shù)館開(kāi)畫(huà)展，請(qǐng)邵大箴先生作序。大箴先生是理論家，文章洋洋灑灑，自不待言。特來(lái)邀我也寫(xiě)幾句。我讀過(guò)一點(diǎn)中外畫(huà)論，但不善文詞，作為畫(huà)友，義不允辭，生性褊急，只能直言幾點(diǎn)讀畫(huà)感想。

秀競(jìng)的畫(huà)，大概可分兩類。一類傳統(tǒng)出新。所謂傳統(tǒng)，自顧愷之到近現(xiàn)代，有各家各派的寫(xiě)“形”之法。其中關(guān)鍵，一在用筆，一在形象。“用筆”不同“線條”，以書(shū)法為基礎(chǔ)，一點(diǎn)一畫(huà)，“平、留、圓、重、變”，墨由筆出，達(dá)到清、潤(rùn)、沉、厚、活的視覺(jué)效果。用筆用墨看標(biāo)準(zhǔn)，線條則無(wú)準(zhǔn)則。“形象”與“形體”，只爭(zhēng)一字，形體二字皆實(shí)，象字虛實(shí)之間。秀競(jìng)說(shuō)，他的創(chuàng)作遵循“寫(xiě)實(shí)精神”，“重寫(xiě)實(shí)，是繪畫(huà)立足的基礎(chǔ)，重寫(xiě)意，是繪畫(huà)崇尚的精神，形神兼?zhèn)洌皂崬橄龋ㄟ^(guò)自己的審美，把自然之美升華為一種充滿人文精神、時(shí)代精神的藝術(shù)之美。”寫(xiě)意即寫(xiě)“意思”、寫(xiě)“心”。寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意結(jié)合，是目與心的綜合。秀競(jìng)的寫(xiě)實(shí)與西方不一樣。看他的畫(huà)，運(yùn)筆沉穩(wěn)圓實(shí)，運(yùn)墨（包括運(yùn)色）透徹，不用渲染，全由點(diǎn)畫(huà)積成，結(jié)構(gòu)則并不處處畫(huà)到，參差撞讓，斷聯(lián)承接，黑白虛實(shí)，互相生發(fā)，大空小空，順勢(shì)而成，氣象滃郁，是傳統(tǒng)意味。秀競(jìng)有“識(shí)”。有識(shí)則不徇人，不為古欺，不為習(xí)染，他的畫(huà)有石溪、石濤、沈周或賓虹、坤伯的趣味，卻不是石溪或者賓虹，秉承“雖師勿師”，“似我者下”的精神，異其跡象是秀競(jìng)自家面目，可見(jiàn)幾十年的功夫，所以我說(shuō)畫(huà)無(wú)本體，亦無(wú)本法，功夫所至，即其本體。

另一類主要發(fā)自西北之行，是黃賓虹“九墨”的綜合，或可稱為潑墨山水。其間用筆，設(shè)色、潑、破、漬、積，以及水的傾潑，渾然一體，幾乎難分先后。它不同于張大千用筆與潑墨潑色的二分脫節(jié)，又見(jiàn)蘊(yùn)藉，更不要說(shuō)現(xiàn)時(shí)一般潑墨作品的淺薄。

現(xiàn)在大力提倡創(chuàng)新。畫(huà)本來(lái)就是畫(huà)，不是現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)制，不僅提煉概括，也不完全是憑空想象，合內(nèi)外，通心物，以性情為基，通情達(dá)理。中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新，寫(xiě)情景，寫(xiě)“意思”，寫(xiě)理想的追求，可以坐對(duì)移時(shí)，在不知不覺(jué)中提高人生境界。中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新，實(shí)為繼承創(chuàng)造，需要性情、功夫與修養(yǎng)，還要才、力、膽、識(shí)。過(guò)去的所謂“八五新潮”，大都有膽乏識(shí)，只能熱鬧一時(shí)。中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新，也不在畫(huà)幅大小。按現(xiàn)時(shí)的看法，黃賓虹大都是“小畫(huà)”，潘天壽的大畫(huà)，絕不是小畫(huà)放大，內(nèi)容也不重復(fù)。而現(xiàn)時(shí)作品，動(dòng)輒幾米十幾米，楨卷乃至一二百公尺，筆墨不到家，一看即令人厭煩。繼承創(chuàng)新不容易。我特別欣賞秀競(jìng)的近幾年之作，如2011年的《秋韻》、《山水幽淡》，2015年的《梯田》、《故鄉(xiāng)》，2016年的《外婆家》等，所以欣賞，在于他有“識(shí)”，是前二類的再綜合，更加精彩。畫(huà)幅不大但經(jīng)得起讀。或稱我所見(jiàn)不多，他的這些綜合，全是中國(guó)的筆墨功夫，目前還不多見(jiàn)。藝術(shù)貴在異中求同，只有強(qiáng)化中國(guó)特色，才能“拉開(kāi)距離”。

黃賓虹八十五歲左右變法，秀競(jìng)還年富力強(qiáng)。平常似喜用禿筆，如加以飛提，更見(jiàn)鋒棱，圓中見(jiàn)方，增其拗峭；用心邊角虛實(shí)，題識(shí)位置稍加注意更增畫(huà)面闊大。

做人要老老實(shí)實(shí)，畫(huà)畫(huà)不必太老實(shí)。放大膽量，增加想象力，在變化的筆墨本體關(guān)系中，在筆墨的理性條件中，發(fā)揮自己的潛在創(chuàng)造力——運(yùn)以感性的自由，在經(jīng)意中有不經(jīng)意，與時(shí)消息，則形式上更有突破，用生為熟，則作品自然更上層樓。