展覽時間：2018年8月9日——9月30日

展覽地點：李可染藝術(shù)基金會美術(shù)館（北京市朝陽區(qū)弘燕路山水文園東園3號樓底商101室）

1988年8月我和攝影家鄭云峰的黃河源之行，使我與藏地結(jié)下了不解之緣，至今已整整三十年。這塊神圣的大地和人，使我觸摸到生命最本源的狀態(tài)和那不滅的靈魂；感悟到真切、敬畏、感恩的美好和自然的圣潔、瑰麗、博大與蒼茫的震撼…藏地為我的生命注入了特殊的情感。                                        

我企圖走的更近，可她永遠在遠方。這遠方包含著變化、失去與永恒……這就像人生總是在超越與無法超越的過程之中。

我的水墨創(chuàng)作、寫生、版畫、攝影作品，只是想把我對藏地?zé)o盡的崇敬、感動、記憶，不停的“跡”化，以表達我對這塊土地和那兒的人們深深的敬仰和感激……     

李小可 2018年8月

“藏跡——李小可寫生之路”展將于2018年8月9日至9月30日在李可染基金會美術(shù)館展出，此次展覽展出李小可先生三十年里，三十四次進入藏區(qū)體驗、采風(fēng)所產(chǎn)生的水墨創(chuàng)作、寫生、版畫、攝影作品百余幅，全面呈現(xiàn)李小可先生與藏地、藏人之間的特殊情感。

寫生對于藝術(shù)創(chuàng)作來說是連接自然與生活的重要手段；對于藝術(shù)家來說是主導(dǎo)創(chuàng)作手法的重要基礎(chǔ)。1954年，李可染先生邁出了試探性的寫生之路，用“師造化”對中國山水畫進行改革，從而開創(chuàng)了二十世紀(jì)“李家山水”的輝煌。從上世紀(jì)70年代起，李小可先生跟隨父親去黃山寫生，從此也奠定了他以寫生為主導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作方式。幾十年來，李小可先生的寫生足跡踏遍了祖國的大江南北，近些年更是遠足到異國他鄉(xiāng)，也從風(fēng)華正茂走到了古稀之年。

李小可 《途中》絲網(wǎng)版畫 2009年 64×94cm

李小可（攝影作品）《河源女》1988年黃河源

李小可 《喜悅》絲網(wǎng)版畫 2009年 90×62cm

李小可 《陽光》 絲網(wǎng)版畫 80x57cm

李小可 《行》 絲網(wǎng)版畫 2010年 90×446cm

李小可 《祈天》 絲網(wǎng)版畫 2009年 56×93cm

李小可 《他們》絲網(wǎng)版畫 2011年 90×226cm

藏地始終是李小可先生最情有獨鐘的寫生之地。三十年來，三十余次，一次次朝拜，手中的畫筆始終表達不盡他對西藏的情感，近萬張的“藏跡”攝影作品及與攝影完美相結(jié)合的版畫作品，真實的記錄下雪域高原的自然本體與藏人真實質(zhì)樸的生命，這些畫面已成為小可先生生命中不可磨滅的記憶。李小可先生曾說“我企圖走得更近，可它永遠在遠方，永遠飽含著變化、失去和永恒……藏地已成為我不滅的精神家園和創(chuàng)作源泉。”

李小可 《窗口》絲網(wǎng)版畫 2010年 85x43cm

李小可《遠方》 2016年 45x53cm 設(shè)色紙本

李小可《西藏寫生—帕崩卡遠眺》 2016年 90.5x97cm 設(shè)色紙本

李小可《西藏寫生—圣地》 2016年 69x138cm 設(shè)色紙本

2011年李小可在西藏托林寺

1990年李小可在長江源頭與牧民合影

寫生是李小可先生藝術(shù)創(chuàng)作中重要的組成部分，更是他藝術(shù)創(chuàng)作中源源不斷的靈感來源。所以，“李小可寫生之路”將以系列展的形式不斷按照寫生地域與不同主題推出展覽項目，此次的“藏跡”則是該系列展覽的發(fā)軔之作。

李小可（攝影作品）《山雨欲來》1996年西藏那曲

李小可（攝影作品）《山魂》2013年珠穆朗瑪峰

李小可（攝影作品）《涌》1993年甘南拉卜楞寺

李小可水墨作品 《佛崖》 2003年 77.5×113.5cm 設(shè)色紙本

李小可（攝影作品）《純凈的世界》1990年長江源

李小可《雨后》 2018年 45x50cm 設(shè)色紙本

李小可水墨作品《水墨山魂》 2016年 250x203cm 設(shè)色紙本

尋找遠去的記憶——李小可

為了尋找新的繪畫語言和感受，我曾多次到西部藏地，歷經(jīng)青海的黃河源頭、長江源頭、柴達木、西藏的阿里、珠峰、那曲、甘南的瑪曲、碌曲、夏河……使我有了和藏地藏人近距離接觸的機緣。藏地大自然的純凈博大，蒼茫；藏人的真切摯熱，剛悍和淳樸，給我以震撼。在當(dāng)今繽紛物化的時代里，藏地藏人那種本源狀態(tài)給人帶來了生命的感悟和靈魂的洗刷。那是一個能使人魂斷的神秘境地。我企圖走得更近，可它永遠在遠方，這遠方包含著變化、失去與永恒……這也像人生，總是在企圖超越與無法超越的過程中。

藏地留下的近萬張照片，已成為我生命中不可磨滅的記憶。隨著歲月流失，我仍被這些記憶所感動，開始探索用版畫語言再現(xiàn)那注滿靈動與激情的畫面……創(chuàng)作中我如同那世代用不息生命將佛像與經(jīng)文雕刻在石頭上、印制在經(jīng)幡上的藏人，懷著虔誠的心，把這不滅的記憶不斷的跡化，以表達我對藏地藏人的深深敬仰和感動……

2016年西藏采風(fēng)

李小可先生簡歷

國家一級美術(shù)師，中央文史研究館館員，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員，中國攝影家協(xié)會會員，北京畫院藝委會顧問，李可染藝術(shù)基金會理事長，黃山書畫院院長，中國西藏文化保護與發(fā)展協(xié)會理事，中國畫學(xué)會理事。

李小可自幼受家庭影響喜愛中國畫，上世紀(jì)70年代開始協(xié)助父親李可染創(chuàng)作、生活，并在父親的指導(dǎo)之下系統(tǒng)研習(xí)中國山水畫。80年代起先后三十余次深入西藏、青海、長江源頭、黃河源頭、甘肅等西部藏族地區(qū)進行寫生及攝影創(chuàng)作，體驗生活。近年來多次赴黃山、太行山、燕山等地寫生。藝術(shù)創(chuàng)作在繼承中國畫傳統(tǒng)和李可染藝術(shù)精神的同時，以開放的態(tài)度，注重吸取外來藝術(shù)的營養(yǎng)，深度地直面生活、時代，從對生活的強烈感受中尋找自己個性化的繪畫語言，在重體驗的基礎(chǔ)上重表現(xiàn)，形成了特殊的水墨表現(xiàn)風(fēng)格。古都北京、西藏、黃山成為藝術(shù)創(chuàng)作《水墨家園》系列的三個重要組成部分，其以鮮明的繪畫語言、風(fēng)格受到專業(yè)界的肯定和好評，同時得到海內(nèi)外收藏界的關(guān)注和歡迎。2003年開始創(chuàng)作《藏跡》系列的版畫作品，以對藏地特殊視角的人文關(guān)注和視覺表現(xiàn)的探索引起了美術(shù)和社會各界的強烈反響。多年來積極參與公共美術(shù)事業(yè)的推廣普及，堅持中國山水畫的教育，培育出一批中青年山水畫畫家、學(xué)生。策劃了很多重要學(xué)術(shù)性的美術(shù)展覽，并且特別關(guān)注西藏美術(shù)事業(yè)的發(fā)展。2005年以來贊助、策劃了《雪域彩練》《大美西藏》西藏當(dāng)代繪畫展，為推動西藏當(dāng)代繪畫發(fā)展做出努力。2015年8月因紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利70周年閱兵儀式，為天安門城樓創(chuàng)作巨幅山水作品《眾志成城》。水墨及版畫作品被諸多美術(shù)館、重要機構(gòu)、海內(nèi)外藏家等收藏。