8月15日，中國美術館、劉開渠藝術研究院主辦的“劉開渠與中國美術館”展覽開幕式暨學術研討會在中國美術館舉辦。活動現場，劉開渠家屬向中國美術館捐贈劉開渠的19件經典之作，文化和旅游部副部長李群，中國美術館館長吳為山共同向劉開渠先生的女兒劉米娜女士頒發捐贈證書。在此之前，劉開渠先生家屬曾于1999年向中國美術館捐贈劉開渠雕塑、國畫、書法、素描、草圖、速寫126件。

劉開渠是中國現代美術事業、中國現代美術教育事業、中國現代雕塑事業、中國美術館事業的開拓者和奠基人，中國美術館首任館長，人民藝術家和美術教育家。

展覽現場

“劉開渠與中國美術館”精選了劉開渠最具代表性的60余件雕塑原作和相關珍貴歷史文獻。展覽分為四個單元：“藝術啟蒙與專業學習（1904—1933）”“為中國現代雕塑藝術‘開渠’（1933—1949）”“立民族之碑（1949—1978）”和“向新時代致敬（1978—1993）”。

這四個相對獨立的單元全面地呈現出劉開渠的藝術人生，系統地介紹他與20世紀中國美術發展的重要關系，他與中國美術館事業發展的關系，特別是他對中國美術館的學術定位、發展模式、作品收藏、畫庫管理等方面的開拓性貢獻。吳為山在展出現場表示，劉開渠不但雕塑了自己的人生，而且讓自己的人生與所屬時空背景形成有機的關聯——正如其雕塑賦予空間以生命形式，他還讓中國雕塑事業與所處的時代相得益彰，相映生輝。

為中國現代雕塑藝術“開渠”

劉開渠的藝術活動之發端恰逢現代美術在中國的萌芽時期。他從學習繪畫專業到留學法國鉆研雕塑，都走在了中國現代美術發展的前沿。“藝術啟蒙與專業學習（1904—1933）”展現出劉開渠藝術創作能力的積累過程，于他而言，雕塑甚至美術都沒有任何家學淵源，在青春年華里走上雕塑藝術之路是天然興趣的必然和人生際遇的偶然兩種合力的結果。這一單元尤為珍貴的是劉開渠留法時期恩師讓﹒樸舍（Jean Boucher）教授的歷史照片及文獻，特別是法國著名雕塑家布德爾寫給樸舍的書信。

樸舍于1919年出任巴黎國立高等美術學院雕塑工作室主任教授，并于1936年成為法蘭西藝術院院士。他在藝術流派上一般被歸入學院派和折衷主義，但他其實也深諳中世紀雕塑，并頗受浪漫主義的影響。在1898年，他甚至還堅定支持過羅丹創作的《巴爾扎克》。他的成就除了自身的造詣還來自于他的學生們，李金發、劉開渠、鄭可、周輕鼎、龍格（馬克思外孫，Karl Longuet）便是這些學生中的代表。中國現代雕塑史從一片空白到有人書寫，與之相應，劉開渠對雕塑從一無所知到熟練掌握、具備專業水平。他的早期創作參與并推動了中國現代雕塑史的進程。

因為懷著報效祖國的一腔熱血，劉開渠放棄了在法國的優裕生活，應蔡元培、林風眠之邀，于1933年回到國立杭州藝專擔任雕塑系主任。與劉開渠出國之前相比，中國雕塑家創作問世的作品也增添了許多，但中國普通百姓仍然不太理解雕塑在現代社會中應該處于何種地位、能起到怎樣的功用。劉開渠學成歸來，帶著遠大的抱負，卻不得不承受文化接受上的巨大落差，在艱苦中開始塑造萬眾期待的英雄形象，還有他理想中的新“桃花源”。在這一階段中，劉開渠的最主要成就是創作了數件令他在中國美術史上真正嶄露頭角的英雄紀念碑：1934年完成的《淞滬抗日陣亡將士紀念碑》（中國首座抗戰紀念碑），1939年完成的《王銘章騎馬像》，1939年完成的《李家鈺騎馬銅像》，1944年完成的《川軍出征抗戰陣亡將士紀念碑》等。“為中國現代雕塑藝術’開渠’（1933—1949）”集中展出的這些作品構筑了中國現代雕塑史的重要組成部分。在這一階段，劉開渠的雕塑事業漸入佳境，他在中國現代雕塑史上的崇高地位已初步奠定。

《李家鈺騎馬像》 （1945年）

   李家鈺是犧牲于河南洛河的一位川軍抗戰將領，是八年抗戰中繼張自忠之后為國捐軀的第二個集團軍司令官，被國民政府追認為陸軍上將。雕像是抗日戰爭勝利后，政府為紀念李家鈺將軍抗日陣亡，彰顯其抗日事跡而立。劉開渠受邀創作。此像高3米多，立于成都市北門。“文革”中被毀。劉開渠在抗戰期間創作了大量的抗戰題材作品，其作品數量和影響力在雕塑家中堪為之最。

劉開渠《抗日陣亡名將王銘章紀念碑》，又名《王銘章將軍騎馬像》，1939年立于成都

1937年，應徐悲鴻和熊佛西之邀，劉開渠在成都開始創作《王銘章將軍騎馬像》，1939年完成。紀念碑由騎馬像和基座左右四面浮雕組成，為紀念王銘章而建。王銘章是在滕縣保衛戰中殉難的將領，為臺兒莊大捷奠定了基礎，被當時國民政府追認為陸軍上將。雕像高3米多，立于成都少城公園， 此像“文革”被毀。

“立民族之碑”

“立民族之碑（1949—1978）”中展出的作品，是劉開渠引以為豪的經典之作。人民英雄紀念碑浮雕是新中國最為重要的美術工程項目之一，整個紀念碑的碑額花紋浮雕、臺座正面的三塊主題浮雕《勝利渡長江，解放全中國》《歡迎解放軍》《支援前線》和碑身毛澤東主席題寫的“人民英雄永垂不朽”、周恩來總理撰寫的碑文放大、設計制作等都出自劉開渠之手，三塊浮雕是他最有影響力的代表作品。

他創作的人民英雄紀念碑浮雕是為爭取勝利的中國人民和戰士立碑，根據這樣的需要，碑上的每個人物都是高度凝練的藝術化、理想化的形象，不突出個性，而反映共性：農民和工人的質樸，婦女和兒童的可愛，老人的穩重慈祥。

《人民英雄紀念碑》是1949年9月30日由中國人民政治協商會議決定興建在北京天安門廣場，并舉行奠基儀式。1952年動工，1958年4月22日完成，5月1日舉行落成典禮。碑身正面（北面）鐫刻毛澤東題詞“人民英雄永垂不朽”八個大字；背面是毛澤東起草、周恩來題寫的碑文。梁思成擔當碑體設計，浮雕內容由史學家范文瀾劃定，浮雕由劉開渠主持并擔任設計處處長及美術組組長。集中了中國最優秀的雕塑家：劉開渠、曾竹韶、王丙召、傅天仇、滑田友、王臨乙、肖傳玖、張松鶴。

碑座下層大須彌座束腰部分嵌有反映中國人民近代史上革命斗爭史跡的《虎門銷煙》《金田起義》《武昌起義》《五四運動》《五卅運動》《南昌起義》《抗戰游擊隊》《勝利渡長江》《支援前線》《歡迎解放軍》十塊大型漢白玉浮雕，浮雕高2米，總長40.68米，雕刻了170多個人物，生動而概括地表現出我國近百年來人民革命的偉大史實。風格采用中國古代雕塑藝術傳統，融合西洋寫實手法。這座紀念碑是高層次、高規格、高水準、高難度的一件里程碑式的作品，也是新中國城雕建設的前奏與序曲，代表了建國以來甚至20世紀造型藝術創作的最高成就。

本次展覽展出的是劉開渠為人民英雄紀念碑創作的大型浮雕《勝利渡長江》《支援前線》《歡迎解放軍》的人像定型原模，極具藝術、文獻和歷史研究價值。

現場展出的劉開渠作品

向新時代致敬

由于時代的需要，劉開渠還創作了一批頗能表現人物莊嚴氣質和突出個性的領袖作品，曾經在中國人手一套的《毛澤東選集》以及《馬克思恩格斯選（全）集》《列寧選集》《斯大林選集》封面上所使用的領袖浮雕肖像皆為劉開渠創作。

改革開放初期，劉開渠擔任了毛主席紀念堂雕塑小組顧問。從此項工作開始，他進入了長約3年的調整期，逐漸恢復了活力。在數年時間里，他完成了《男青年像》《周恩來總理像》《向新時代致敬》《蕭友梅像》《蔡元培坐像》《梅蘭芳坐像》《科學家孫建初像》《文學家李劼人像》《常德善烈士胸像》《龐薰琹胸像》等作品。

“向新時代致敬（1978—1993）”這一單元讓我們看到了他對往昔的記憶和緬懷，以及他對新時代的感受和理解。在致力于藝術創作、推動中國城市雕塑、公共空間藝術發展的過程中，劉開渠仍然沒有中斷對專業藝術教育和美育普及工作的關注。劉開渠為現代美術教育事業辛勤耕耘了60年，是20世紀中國美術教育事業的開拓者和奠基人，受惠于他的不僅是有幸親臨他課堂的學生，一批批從美術學院走出去的專業人才將他的思想、方法帶到了全國各地，形成了廣泛而深遠的影響。他實踐自己藝術思想陣地的另一重要之處，即是中國美術館，他是中國美術館首任館長，對其建設做出了開拓性的貢獻，是中國美術館事業的奠基人。

《向新時代致敬》（82cm×54 cm×43 cm，1984年，中國美術館藏）

改革開放給經歷了“反右”、“文革”后的中國帶來了新的活力，也給劉開渠帶來了新的希望。他以女兒劉米娜為模特兒做了漢白玉女像，題名《向新時代致敬》。參加了1984年第六屆全國美展，榮獲特別獎。雕像一經展出，便受到好評，作品所反映的時代精神引起了觀眾強烈的共鳴。《向新時代致敬》是劉開渠在新時期看到中華民族走向光明的希望，也是他心中點燃的理想之光的象征性表現。

對劉開渠一生影響最大的是蔡元培和魯迅兩位先生，是蔡元培先生送他赴法學習雕塑，學成之后又邀請他回國從事雕塑教學，使他走向雕塑之路，成為中國現代雕塑的開拓者和奠基人。魯迅先生在劉開渠回國后對他說：“過去做泥菩薩，現在該輪到做活人了。”這句話影響了劉開渠一生。他創作了大量“時代的英雄”，譜寫了“中國人”的篇章，留下了無數可歌可泣的作品。他一生多次創作《蔡元培像》，以表達他對先生的崇敬和感恩之情。

本次展覽在中國美術館三層13-17號展廳展出，將展出至8月21日。