青花八寶勾蓮大罐

　　青花八寶勾蓮大罐，明景泰，高43cm，口23cm，足24cm。
　　直口，短頸，豐肩，鼓腹，腹以下漸收，足外撇。青花裝飾，頸部繪梅花錦紋一周，肩部環繞纏枝牡丹花，腹部通景繪纏枝花托八寶紋，近足處飾蓮瓣紋。每層紋飾以青花雙線相隔，布局錯落有致。足內澀胎，無釉。
　　明正統、景泰、天順青花瓷器以瓶、罐、碗、盤居多，其中罐的造型多承襲明宣德規整端莊的風格，但部分器物也略有變化，罐身較宣德罐略高。主題圖案多繪孔雀牡丹、人物故事、仙山樓閣、蓮花八寶等寓意吉祥的圖案。

青花八仙慶壽紋罐

　　青花八仙慶壽紋罐，明景泰，高35.3cm，口徑21.5cm，足徑20cm。
　　罐直口，短頸，豐肩，鼓腹，腹下漸收，近足處外撇，足邊斜削，淺寬圈足。通體青花裝飾。頸繪菱形錦紋，肩繪云鶴間雜寶紋。腹通景繪八仙慶壽圖，老者中有執杖者、下棋者、觀棋者、執板者、吹笛者、進香者等。童子有的持物，有的執傘，有的執果盤。人物處于山石、小橋、流水的環境中，并有鶴、鹿、松等相伴，空中為大片靈芝狀祥云，圖案寓意長壽福祿。近足處繪海水江崖紋。青花色澤濃重偏灰，釉面泛青，并有明顯的開片紋。素底無釉。無款識。
　　明代景泰時期的青花瓷延續正統青花瓷的風格，造型敦厚，釉面青白，青花色澤藍中泛灰黑。其紋飾布局疏朗，畫風緩柔，圖案形象概括，繁簡得當，但畫面整體卻略顯簡潔，空間較大。

青花八仙罐之一

青花八仙罐之二

青花八仙罐之三

　　青花八仙罐，明天順，高37.5cm，口徑20.5cm，足徑21.5cm。
　　直口，短頸，圓肩，瘦脛，圈足外撇。里白釉泛青，外壁以青花為飾，頸部飾錦紋一周，肩部繪折枝花卉，腹部繪八仙人物圖。
　　八仙人物是明正統、景泰、天順三朝器皿上常見的裝飾圖案，八仙人物常常輔以大片的云紋，多為如意形或靈芝形，使人物具有飄逸之感。此罐雖殘缺，但具有重要研究價值。

青花波斯文三足爐

青花波斯文三足爐 底部

　　青花波斯文三足爐，明天順，高11.5cm，口徑15.3cm，足距14cm。
　　爐呈筒形，唇口，平底，下承以三足。內光素無紋飾，外青花裝飾。口沿處繪青花單線連續回紋一周，爐底邊有兩條青花弦線橫越三足。腹部以青花料書寫有三行波斯文，取自波斯詩人薩迪的詩集《果園》。譯文為：“年輕人啊，要敬主就應在今天，明朝人老青春一去不還。只自己守齋還不算真主的穆斯林，還應分出食物周濟貧人。如今你心無煩擾，身體有力，身在寬廣球場應把馬球猛擊。為政萬萬不可刺傷平民百姓的心，欺壓百姓就是在掘自家的根。謙遜的智者宛如果樹一棵，掛果越多枝頭越加彎曲。”內底署青花楷書“天順年”三字款。
　　這件筒式三足爐造型比例適度，胎體厚薄適中，修胎規整。釉面白中閃青。波斯文字書寫流暢，既起到裝飾的效果，又以優美的文字內容表達了制作者的思想境界。“天順年”三字書體既具有宣德以來的渾厚風格，也初具成化一朝的矜持面貌，尤其是“天”字，逼肖成化“天”字罐上“天”字的書法。另外，此爐也是文獻上“天順丁丑（1457年），委中官燒造”記載的實物證明。此爐由香港著名收藏家楊永德先生在1988年捐獻給北京故宮博物院收藏。
　　與此爐基本相似的一件天順青花爐現藏于山西博物院，署“天順七年大同馬氏造”款。

青花荷蓮大碗

青花荷蓮大碗 碗心

青花荷蓮大碗 底部

　　青花荷蓮大碗，明天順，高13.5cm，口徑33.2cm，足徑17cm。
　　碗撇口，斂腹，平切淺圈足。胎體略厚，釉面肥潤，白釉泛青，青花紋飾，里口沿飾格錦紋邊，內底青花雙圈內繪荷蓮圖，青花釉色淺淡。內壁繪有4組折枝牡丹、月季、菊花、山茶紋。外口沿近足處及足墻均繪青花雙弦紋，外壁亦繪荷蓮圖，池塘中水波蕩漾，蓮花盛開，隨風擺動。
　　此碗形制較大，紋飾繁密，用筆圓渾遒勁，青花色澤濃艷，為天順時期精美之作。

青花牡丹盤

青花牡丹盤 盤心

青花牡丹盤 盤底

　　青花牡丹盤，明天順，高6.9cm，口徑33.8cm，足徑21.3cm。
　　敞口，淺壁，圈足。青花紋飾，盤心繪山石牡丹紋，內外壁均繪8朵牡丹，足內白釉，無款。此盤胎體厚重，修胎規整，紋飾繁密，青花藍中泛灰，為一般民窯制品。

青花攜琴訪友圖梅瓶

青花攜琴訪友圖梅瓶 底部

　　青花攜琴訪友圖梅瓶，明天順，高32.5cm，口徑5.4cm，足徑10.5cm。
　　瓶小口，頸部上收下闊，豐肩，長腹下收。通體青花裝飾。肩飾海水紋及海馬紋，腹繪攜琴訪友圖，近足處飾海水紋。素底無釉。無款識
　　明代天順時期的青花瓷器具有本朝的特點，以此件青花梅瓶為例，當時的的青花有濃艷的深藍色和泛灰的淡藍色的變化，此器采用的是進口青花鈷料，色澤濃艷，并帶有黑色結晶斑。畫面運筆自然，采用一筆勾勒，特別是中鋒運筆所繪流云與人物有獨到之處，顯示出較高的繪畫水平。青花圖案不似宣德之暈散，亦不象成化之纖細，帶有一種飄逸感。而畫面中的人物多逆風而行，冠帶、衣衫拂揚，神情悠然。足前是疾風下的勁草，背后是云氣掩映的峻嶺山林。所繪云紋，粗重豪放，呈靈芝形，并有層層的小圈密布于云氣的一側。這種特殊的流云紋，既與明代初期的疏簡風格不同，又與成化以后的圓柔風格有異，其時代特征較為突出。天順青花瓷器在胎體及造型上也體現出時代特色，一般胎體較成化時期厚重，形體較宣德時高大，此瓶也無例外，風格古樸敦厚。

青花孔雀紋大罐

青花孔雀紋大罐 另面

　　青花孔雀紋大罐，明正統，高40cm，口徑20cm，足徑18.5cm。
　　廣口，短頸，豐肩，鼓腹，腹下漸收。通體白釉，上以青花裝飾，頸部繪忍冬紋一周；肩部繪纏枝花；腹部通景繪孔雀牡丹紋，4只孔雀嬉戲于牡丹花中，牡丹花朵碩大，枝繁葉茂，周圍蝴蝶、蜻蜓、蜜蜂飛舞，近足處飾仰蓮紋，足墻處繪一周青花粗弦紋。
　　此罐造型端莊，青花色澤淡雅，筆法流暢，紋飾采用青花留白手法，使畫面具有立體感。

青花麒麟翼龍紋盤

青花麒麟翼龍紋盤 盤心

青花麒麟翼龍紋盤 底部

　　青花麒麟翼龍紋盤，明正統，高10.7cm，口徑52.4cm，足徑28.7cm。
　　盤口微撇，淺弧壁，圈足。內外青花裝飾。內底繪一麒麟駐足于松柏、山石與蕉葉間，麒麟所占空間很大，幾乎占滿盤里心。內壁繪四行龍穿行于云海之間。外壁繪纏枝蓮紋。素底無釉。無款識。
　　明正統時期的青花呈色及畫法與明初已有所不同，不見明初那種普遍出現的鐵結晶斑。麒麟，作為古代一種祥瑞動物廣泛出現于明代各時期的瓷繪之中，它是古代人們心目中的祥瑞之物，象征著吉祥幸福。而紋飾中麒麟與龍紋組合在一件器物上，在永樂、宣德青花瓷器中卻比較少見。

青花松竹梅紋罐

青花松竹梅紋罐 另面

青花松竹梅紋罐 底部

　　青花松竹梅紋罐，明正統，高33cm，口徑17.5cm，足徑17.5cm。
　　罐直口，短頸，豐肩，鼓腹，腹以下漸內收，圈足。造型端莊飽滿。通體青花裝飾。頸飾忍冬紋，肩飾纏枝牡丹紋，腹通景繪月映松竹梅紋，輔以花草、坡地、靈芝等。近足處繪變形蓮瓣紋。素底無釉。無款識。
　　明代正統朝，瓷器的制作無論是造型、紋飾，還是青花色澤，所體現的時代風格均與宣德晚期署款的官窯器接近，是宣德制瓷風格的延續，但在生產中又有所演變和創新。正統青花瓷器所用青料有兩種，一種為永樂、宣德時期使用的進口青料，青花色澤濃艷；另一種為國產青料，呈色較淡，為灰藍色，這一時期使用國產青料開始居多。造型則直接繼承宣德器物，器形飽滿，瓶、罐類大形器與宣德時期相比差異不大，只是器物口部在正統時期略收，與宣德時器口部外撇稍有不同；器身線條方面，正統時線條變化比較平緩，宣德時線條起伏明顯。紋飾布局方面，正統器青花亦是宣德青花的延續，瓶、罐多采用三段式布局方法：即肩、腹、足三部分。永樂、宣德時瓷器上出現的云氣紋在正統朝被廣泛使用，一般亦采用外粗線、里細線的畫法。