風(fēng)從花里過來香（中國畫）  柯桐枝

   當(dāng)代以雨林為主題的中國畫作品，不勝枚舉。但客觀地說，許多作者流連于題材的獵奇層面，或者滿足于表面的、制作性的描摹，未能讓眼中之景象升華為筆墨意象。而且，以此為題材的工筆畫較多而寫意畫作極少，讓人遺憾。但在柯桐枝筆下，南國雨林煥發(fā)出了分外動人的光彩：植物枝葉葳蕤，花朵競放，盡情展現(xiàn)生命的活力；成群的蜻蜓無聲地掠過蓮池，在水面留下輕盈的倒影；雀兒棲息于蕉陰，啁啾不已，那是愜意的鳴唱……柯桐枝的畫作，通常尺幅巨大，筆力雄健，墨色交織，溢彩流丹，感染力很強。徜徉在這些作品前，觀者仿佛能感受到南國驕陽的熾熱，聞到奇花異果的馥郁香氣。
   柯桐枝作花鳥，起初沿用了傳統(tǒng)的題材，比如紫藤、牡丹、雛菊、梅花、荷花等，均能以形寫神，各呈其妙。但后來當(dāng)這位畫家涉及南方雨林題材時，創(chuàng)作靈感得到進一步激發(fā)，“畫思”如泉涌，一發(fā)不可收。近些年，柯桐枝用了大量精力潛心探索表現(xiàn)雨林題材，技巧日趨完善，手法日益精到，佳作頻現(xiàn)。雨林花鳥，逐漸成為這位畫家作品的個性化符號，幫助他實現(xiàn)了藝術(shù)的升華。
   南國多嘉木。以熱帶雨林或亞熱帶雨林的動植物入畫，固然可以拓展花鳥畫的題材范疇，但若想取得理想的效果，特別是想借助這類題材營造中國畫新境，卻絕非易事。首先，雨林植物種類豐富，群落結(jié)構(gòu)復(fù)雜，植物的莖稈、葉片、花朵形態(tài)奇特，變化多端，藤蔓、氣根蒙絡(luò)搖綴，空間層次較多。這樣的景象，創(chuàng)作者不易把握，因此畫面很容易流于簡單的堆砌，或是渙散無章。其次，針對梅蘭竹菊等固有花鳥畫題材，前人已經(jīng)積累了相當(dāng)多的繪畫經(jīng)驗，甚至形成一整套繪畫程式。而面對新的動植物形態(tài)，那些傳統(tǒng)的畫法包括描法、染法等，可能不適用。再者，雨林動植物色彩豐富，創(chuàng)作者容易被浮光掠影所吸引而忽略了筆墨語匯的運用，甚至滑入浮華虛艷、邪甜俗賴的誤區(qū)。這些客觀困難，往往讓人望而卻步。
   然而，新題材的挑戰(zhàn)，卻讓柯桐枝激動不已。憑借著天分與勤奮，在不斷的嘗試中，他逐漸形成了自己的一套造型語匯，成功地辟出一方彩墨藝術(shù)園地。就形式語言而論，柯桐枝的作品首先以“滿”取勝——他偏愛繁密的布局；其次以用色見長，他鐘情于斑斕多彩的效果。
   柯桐枝畫作的“滿” ，體現(xiàn)為布局的繁密。繁密，首先反映出畫家對所繪物象的尊重，因為雨林植被面貌本來就是如此。不過，這位畫家從不機械地照搬客觀景色。事實上，他在描繪中原乃至北方花草時，也喜歡“滿構(gòu)圖” 。這似乎是對“以疏為美”的傳統(tǒng)作畫習(xí)慣的一種反撥。上升到中國畫創(chuàng)作層面，充實不僅指筆墨元素、形象符號的大面積鋪陳，更指內(nèi)涵的充盈與實在，指創(chuàng)作主體情感的豐沛及精神的飽滿。充實之謂美。柯桐枝的充實，實現(xiàn)了形式與內(nèi)涵的統(tǒng)一，因而具備強大的感染力。
   柯桐枝筆下的南國花鳥世界，姹紫嫣紅，熱烈絢爛。他用“鋪錦列繡”的方式傳達了自己的審美趣味和審美追求，卻能遠離了浮華與虛飾。在他的許多畫作里，色彩的面積遠遠大于水墨的面積，這種讓色彩唱主角的創(chuàng)作方法，脫胎于傳統(tǒng)的“沒骨法” 。同時，他又合理地借鑒現(xiàn)代藝術(shù)的某些形式感，用概括的手法突出了植物形態(tài)中的點、線、面等抽象視覺元素，強調(diào)了節(jié)奏感與秩序感，畫面層次結(jié)構(gòu)清晰，于繁復(fù)中見簡約，饒有現(xiàn)代意味。形態(tài)的適度夸張與色彩的大膽鋪陳，讓作品調(diào)子響亮，氣勢雄強，表現(xiàn)力豐富。
   在大膽借鑒、積極創(chuàng)新的同時，畫家沒有忘記中國畫的經(jīng)典技法的運用。比如，他把勾皴點染、潑墨潑彩與積墨積彩結(jié)合起來，追求水墨與色彩的大融合與大對比，氣局舒展闊大，筆法暢快灑脫，“寫意感”十足?？峦┲Φ淖髌?，即便繁密的畫面布局，依然十分講究取舍，對各種關(guān)系比如疏密、俯仰的推敲也頗見匠心。值得一提的是，畫家對水分的把握頗見功力，畫幅上墨色的洇化效果、虛實的微妙變化，成功營造出幽深的空間感，也反映了不同時節(jié)雨林的環(huán)境氛圍，比如雨季的潤澤、旱季的干爽。當(dāng)然，這一切還都以師造化為基礎(chǔ)，他重視觀察，勤于寫生。久而久之，他已經(jīng)諳熟雨林的氣質(zhì)與性格，哪怕是尋常的景致，他也能信手拈來，繪于筆端，呈為妙境。
   我國的文藝，素有托物起興、借景寓情的傳統(tǒng)?？峦┲ψ鹬剡@一傳統(tǒng)，但在自己的畫幅中，他并沒有刻意讓這些大自然的精靈背負著過多的道德說教責(zé)任，他看重花木禽鳥自身的美，他認為花木題材既是手段也是目的。如此輕裝上陣，畫家就容易揮灑自如，更容易抒情達意?？峦┲γ棵勘憩F(xiàn)“共享春光”等主題，畫幅中花木爭喧，各美其美。這體現(xiàn)出對每一個生命的尊重，也隱約反映了自然生態(tài)的秩序之美。由此可見，柯桐枝作品贏得廣泛喜愛，當(dāng)在情理之中。