瘸子里選將軍,總能挑出相對(duì)好的,但真正出類拔萃的,放在歷史的長(zhǎng)河里,進(jìn)行縱向的、歷史的比較,能夠和傳統(tǒng)經(jīng)典相比肩、相媲美,又能夠代表當(dāng)下風(fēng)貌特點(diǎn)的,這樣的大家,在今天很難找到,甚至說(shuō)沒(méi)有。而當(dāng)今更多的畫家已自覺(jué)或不自覺(jué)地受到了西畫的影響,無(wú)論是繪畫的種類、題材,還是技法、圖式等,都發(fā)生了很大變化。當(dāng)然從另一個(gè)角度講,也使得繪畫從形式到內(nèi)容都變得更加豐富。但從純粹性上講,對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫不能不說(shuō)是一個(gè)干擾和沖擊。

這樣的畫家肯定不行,一方面在技法和情感上很難有新的超越,甚至畫一輩子充其量也不過(guò)是古人的翻版,其意義和作用不大。另一方面,也與時(shí)代脫節(jié),缺乏必要的參與性和融入感,無(wú)論是作者還是作品,都很難體現(xiàn)出所處時(shí)代的氣息風(fēng)貌,以及創(chuàng)作的當(dāng)下意義。總之,如今畫壇,純粹走傳統(tǒng)中國(guó)畫一路,想突破前人,真正取得有別于歷史的新高度、新成就,十分困難!因此從地道的中國(guó)畫創(chuàng)作角度來(lái)看,當(dāng)下能夠稱得上高水平、高境界的畫家及作品,如前面所說(shuō),寥若晨星,或者說(shuō)沒(méi)有。也許有些畫家在技法技巧上表現(xiàn)得還不錯(cuò),只能說(shuō)還不錯(cuò),但如果把他及其作品放在歷史的坐標(biāo)上,用歷史的眼光和標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行衡量、評(píng)判的話,就凸顯不出來(lái)了。這一點(diǎn),只要將今人的作品同古人的放在一起稍作比較就顯而易見。舉凡亦步亦趨學(xué)習(xí)古人,尤其總是畫古人畫過(guò)的題材、發(fā)古人發(fā)過(guò)的情思,而在當(dāng)下,與傳統(tǒng)繪畫發(fā)展衰微的現(xiàn)狀相不同的是,當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作,可謂熱鬧且豐富。無(wú)論從作品的題材,還是繪畫的種類、技法技巧等,都與傳統(tǒng)中國(guó)畫有著很大區(qū)別。所以這也就決定了當(dāng)今美術(shù)界的另一番景象,即當(dāng)代藝術(shù),比如新水墨、實(shí)驗(yàn)水墨、以及帶有中國(guó)趣味的油畫、水彩、雕塑等其它門類的創(chuàng)作,成為了新時(shí)期下,尤其是改革開放之后美術(shù)界所出現(xiàn)的一道可圈可點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)景,因?yàn)橄啾容^傳統(tǒng)中國(guó)畫,它們沒(méi)有過(guò)于厚重的歷史淵源和文化積淀,這樣創(chuàng)作的包袱就沒(méi)那么沉重,在法則上也不會(huì)受到那么多限制、約束。

所以說(shuō),我們會(huì)發(fā)現(xiàn),如今畫壇,一個(gè)突出的特點(diǎn),或者說(shuō)一道亮麗的景致,便是當(dāng)代藝術(shù)的興起,相對(duì)于傳統(tǒng)中國(guó)畫來(lái)講,新的繪畫語(yǔ)言的確一時(shí)很難讓人接受,但也不得不承認(rèn),它正越來(lái)越影響和帶動(dòng)著當(dāng)下及未來(lái)畫壇。而真正純粹的傳統(tǒng)中國(guó)畫,倒越來(lái)越表現(xiàn)出像李小山所講的“窮途末路”。他講這句話的時(shí)候,至少當(dāng)時(shí)還有個(gè)黃秋園,能夠做為傳統(tǒng)的案例予以回?fù)簟⒆C明,但隨著老一輩實(shí)力派畫家們的離去,就真的再也找不到能夠令人欽佩、令歷史銘記的大家了。而當(dāng)下,實(shí)事求是講,也的確不太適合傳統(tǒng)中國(guó)畫的發(fā)展,整個(gè)環(huán)境和氛圍都變了,生長(zhǎng)的土壤已不復(fù)存在。首先是普遍躁動(dòng)功利的社會(huì)大環(huán)境,沒(méi)有人愿意,也沒(méi)有人能夠完全沉靜下來(lái),坐冷板凳潛心深入地研究傳統(tǒng),研究與之相關(guān)的傳統(tǒng)文化,畢竟傳統(tǒng)中國(guó)畫是以厚重的傳統(tǒng)文化來(lái)作為底蘊(yùn)和養(yǎng)料的。而原本厚重的傳統(tǒng)文化如今正遭遇越來(lái)越被概念化、膚淺化,甚至粗俗化的現(xiàn)實(shí),那么傳統(tǒng)中國(guó)畫的發(fā)展也便可想而知了。另外,如今由于越來(lái)越受到西畫的影響,也使得傳統(tǒng)中國(guó)畫在不知不覺(jué)中已經(jīng)變了味兒,走上了不再純粹的道路,離原汁原味已漸行漸遠(yuǎn)。

所以當(dāng)下畫壇,我相信美術(shù)史對(duì)這段時(shí)期的記錄,一定會(huì)在當(dāng)代藝術(shù)這一板塊兒,有著更多筆墨的敘述。而在純粹的傳統(tǒng)中國(guó)畫創(chuàng)作方面,就會(huì)相對(duì)少很多,甚至沒(méi)有,這是當(dāng)今畫壇必須要面臨和接受的一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。



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