瘸子里選將軍，總能挑出相對(duì)好的，但真正出類拔萃的，放在歷史的長(zhǎng)河里，進(jìn)行縱向的、歷史的比較，能夠和傳統(tǒng)經(jīng)典相比肩、相媲美，又能夠代表當(dāng)下風(fēng)貌特點(diǎn)的，這樣的大家，在今天很難找到，甚至說(shuō)沒(méi)有。而當(dāng)今更多的畫家已自覺(jué)或不自覺(jué)地受到了西畫的影響，無(wú)論是繪畫的種類、題材，還是技法、圖式等，都發(fā)生了很大變化。當(dāng)然從另一個(gè)角度講，也使得繪畫從形式到內(nèi)容都變得更加豐富。但從純粹性上講，對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫不能不說(shuō)是一個(gè)干擾和沖擊。

這樣的畫家肯定不行，一方面在技法和情感上很難有新的超越，甚至畫一輩子充其量也不過(guò)是古人的翻版，其意義和作用不大。另一方面，也與時(shí)代脫節(jié)，缺乏必要的參與性和融入感，無(wú)論是作者還是作品，都很難體現(xiàn)出所處時(shí)代的氣息風(fēng)貌，以及創(chuàng)作的當(dāng)下意義。總之，如今畫壇，純粹走傳統(tǒng)中國(guó)畫一路，想突破前人，真正取得有別于歷史的新高度、新成就，十分困難！因此從地道的中國(guó)畫創(chuàng)作角度來(lái)看，當(dāng)下能夠稱得上高水平、高境界的畫家及作品，如前面所說(shuō)，寥若晨星，或者說(shuō)沒(méi)有。也許有些畫家在技法技巧上表現(xiàn)得還不錯(cuò)，只能說(shuō)還不錯(cuò)，但如果把他及其作品放在歷史的坐標(biāo)上，用歷史的眼光和標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行衡量、評(píng)判的話，就凸顯不出來(lái)了。這一點(diǎn)，只要將今人的作品同古人的放在一起稍作比較就顯而易見。舉凡亦步亦趨學(xué)習(xí)古人，尤其總是畫古人畫過(guò)的題材、發(fā)古人發(fā)過(guò)的情思，而在當(dāng)下，與傳統(tǒng)繪畫發(fā)展衰微的現(xiàn)狀相不同的是，當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作，可謂熱鬧且豐富。無(wú)論從作品的題材，還是繪畫的種類、技法技巧等，都與傳統(tǒng)中國(guó)畫有著很大區(qū)別。所以這也就決定了當(dāng)今美術(shù)界的另一番景象，即當(dāng)代藝術(shù)，比如新水墨、實(shí)驗(yàn)水墨、以及帶有中國(guó)趣味的油畫、水彩、雕塑等其它門類的創(chuàng)作，成為了新時(shí)期下，尤其是改革開放之后美術(shù)界所出現(xiàn)的一道可圈可點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)景，因?yàn)橄啾容^傳統(tǒng)中國(guó)畫，它們沒(méi)有過(guò)于厚重的歷史淵源和文化積淀，這樣創(chuàng)作的包袱就沒(méi)那么沉重，在法則上也不會(huì)受到那么多限制、約束。

所以說(shuō)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，如今畫壇，一個(gè)突出的特點(diǎn)，或者說(shuō)一道亮麗的景致，便是當(dāng)代藝術(shù)的興起，相對(duì)于傳統(tǒng)中國(guó)畫來(lái)講，新的繪畫語(yǔ)言的確一時(shí)很難讓人接受，但也不得不承認(rèn)，它正越來(lái)越影響和帶動(dòng)著當(dāng)下及未來(lái)畫壇。而真正純粹的傳統(tǒng)中國(guó)畫，倒越來(lái)越表現(xiàn)出像李小山所講的“窮途末路”。他講這句話的時(shí)候，至少當(dāng)時(shí)還有個(gè)黃秋園，能夠做為傳統(tǒng)的案例予以回?fù)簟⒆C明，但隨著老一輩實(shí)力派畫家們的離去，就真的再也找不到能夠令人欽佩、令歷史銘記的大家了。而當(dāng)下，實(shí)事求是講，也的確不太適合傳統(tǒng)中國(guó)畫的發(fā)展，整個(gè)環(huán)境和氛圍都變了，生長(zhǎng)的土壤已不復(fù)存在。首先是普遍躁動(dòng)功利的社會(huì)大環(huán)境，沒(méi)有人愿意，也沒(méi)有人能夠完全沉靜下來(lái)，坐冷板凳潛心深入地研究傳統(tǒng)，研究與之相關(guān)的傳統(tǒng)文化，畢竟傳統(tǒng)中國(guó)畫是以厚重的傳統(tǒng)文化來(lái)作為底蘊(yùn)和養(yǎng)料的。而原本厚重的傳統(tǒng)文化如今正遭遇越來(lái)越被概念化、膚淺化，甚至粗俗化的現(xiàn)實(shí)，那么傳統(tǒng)中國(guó)畫的發(fā)展也便可想而知了。另外，如今由于越來(lái)越受到西畫的影響，也使得傳統(tǒng)中國(guó)畫在不知不覺(jué)中已經(jīng)變了味兒，走上了不再純粹的道路，離原汁原味已漸行漸遠(yuǎn)。

所以當(dāng)下畫壇，我相信美術(shù)史對(duì)這段時(shí)期的記錄，一定會(huì)在當(dāng)代藝術(shù)這一板塊兒，有著更多筆墨的敘述。而在純粹的傳統(tǒng)中國(guó)畫創(chuàng)作方面，就會(huì)相對(duì)少很多，甚至沒(méi)有，這是當(dāng)今畫壇必須要面臨和接受的一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。