做人要老實作畫不能太老實——懷念二哥傅二石

時間：2018-08-01 10:13:28 來源：新浪收藏

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　　二哥傅二石天性率真而又謙和溫良，他年長我22歲，生活中對我是亦父亦兄，學畫中對我是亦師亦友。受家庭氛圍影響，我從小喜愛繪畫，但在我成長的年代，長輩們處境堪憂，我只能憑著興趣愛好，獨自在混沌中摸索前行。所幸二哥一次極為關鍵的點撥，讓我豁然開朗，受益至今。

傅二石在傅瑜明畫展開幕式上講話

　　事情要從我初次外出寫生說起，那是上世紀1984年的夏天，我當時在十四所的教育培訓中心工作，正值暑假，我邀約了幾位同仁外出寫生，上五岳，走三峽，真實地到名山大川中去體驗大自然的神奇、靈秀。山川的奇峰險峻和風起云涌的千變萬化，無不讓人入心、入目、入腦。每每看著如此美景，我就不由自主地拿起畫筆和速寫本，一筆一筆地勾畫起來，記錄下山川河流翠竹古樹，田園村落，亭臺樓榭，舟橋江櫓等沿途風光。在寫生途中我還突然生病高燒39度，在山里沒有求藥就醫之處，本想打道回府，但又舍不得這次難得的寫生機會，就用物理療法涼毛巾敷頭，硬是堅持了下來。在初次外出寫生的一個多月里，我很寫實地將一幅幅美景收入畫中，眼前的植被花木長得怎樣我就畫得怎樣，山巒的大小形態也完全忠實于我的目光所見。這次寫生雖然吃了不少苦，但我十分得意，因為我畫了好幾本速寫，搜集了大量素材，覺得自己可以大搞寫生創作了。
　　回到南京后，我用了幾個月時間，依據寫生稿，畫了一批自己很滿意的作品。等到休息天，我喜滋滋地拿著速寫本和這批畫來到二哥家，不無得意地請二哥“欣賞”。

傅二石在畫展上點評傅瑜明作品

　　二哥先看了我的速寫本，然后又看了我的寫生創作。我始終緊盯著二哥的面部表情，發現他看著看著就眉頭微鎖，我的心不由忐忑起來，預感不妙，原先的那份得意頓時蕩然無存。接著他又淡然一笑，讓我懸著的心稍稍放松了些。二哥示意我坐下喝口茶，他也坐下來，語重心長地對我說：“瑜明啊，你是第一次出去寫生，能這么用功畫速寫實為不易，通過寫生還創作出這么多作品也很努力。你第一次寫生看什么都新鮮，看什么都想畫下來，畫得很認真，很仔細。但是，這批作品有一個通病。”聽到這里，我的心提到嗓子眼，知道重點來了。
　　二哥直言相告：“你看，這里的每張畫都畫得很繁瑣，面面俱到，沒有取舍，沒有重點，沒有層次和虛實，遠景、中景、近景拉不開。你畫什么都是重點，其結果什么都不是重點；也沒有中國畫的散點透視。這么說吧，你畫得太老實！”我頓時目瞪口呆，感覺自己像是被雷擊中了。那份痛，那份爽，語言難以形容。
　　二哥以他自己為例繼續點撥：“如果我學父親的畫風叫家學和傳承，因為他是一代宗師無可非議。但我父親是我父親，我是我，我有自己的繪畫語言，我要表達我看到的名山大川，因此要用我的手法去表現，用我的皴法來表現胸中丘壑，這也就是我的個人風格和面貌。瑜明啊，我們都要在傳承中求發展，走出自己的路來。作畫時不能太老實，有時候要反其道而行之，要從胸有成竹達到胸無成竹，再從胸無成竹達到胸有成竹，這樣循環往復，畫出來的畫才不受拘束。像我父親作畫，大膽落筆，小心收拾，隨意而生，畫到生時是熟時的最高境界。”

傅二石在畫展上點評傅瑜明作品

　　二哥意味深長地看著我，進一步開導：“做人要老實，作畫不能太老實。作畫時，尤其是在創作你的寫生時，即使你寫生畫得毫不走樣，在創作時你必須大膽取舍，用筆墨和你學到的中國畫技法去表現，去發揮你的想象。你看我父親畫畫時用筆、用墨的膽量，氣魄有多大。古今都沒有這樣的皴法，因此他的皴法被定為了‘抱石皴’。大自然森林里的樹是為了能爭取吸收太陽的光合作用，就拼命地往上長，所以都長得筆直筆直，但在我們畫家眼中是不能這樣畫的，我們要表現樹的姿態美，就必須在創作時保留樹的某些枝干和形態，有的就必須省略，有的要畫直，有的要彎曲，創作來源于生活又要高于生活，所以要給大自然的樹木造型。就像我們看芭蕾舞一樣，重心穩了演員就不會失去平衡而摔倒。你畫樹木也是這個道理，只要樹根穩穩地扎在地面，怎樣畫樹干、樹枝它都不會讓人感覺要倒。山在大自然中的高低起伏往往不那么險峻，但我們創作時為了突出主題，就要根據畫面的需要，將山的高低、險要、遠近，大膽地自由變化。這樣你的畫才能重點突出，其余的景色就可以大膽用虛來處理，這也就是不能太老實的體現。繪畫最講究虛實效果，虛不代表沒有，中國畫虛是最難表現的，虛表現得好，可使整幅畫面活起來更有意境和靈氣，這也就是道家所說的‘無中生有’對中國畫最好的詮釋。”縈繞多年的迷霧漸趨消散，我心中豁然開朗，連連點頭稱是。

傅二石作畫并指導傅瑜明

　　二哥那天的指點，讓我茅塞頓開、深深地影響了我的藝術生涯，可以說，是給我注入了創作的新生命。我不斷用作畫不能太老實的觀念來創作和激勵自己，時刻牢記二哥的教誨，努力用他的繪畫思想指導我的創作。
　　上世紀的1997年，正值香港回歸之時，十四所決定要我創作一幅高3米，寬7米的大畫懸掛在會客大廳，題為《鐘山春曉》以體現香港回歸的喜悅之情。當時我反復畫了多幅小樣，拿給二哥去審稿，他從中挑出一幅說：“這張從構圖、筆墨、虛實都處理得不錯，大畫能達到這張小樣的效果就算很好了。”接著二哥又傳授我了一些畫大畫的基本方法和要領。按照二哥的指點，我用了三個多月的時間創作完成了人生的第一幅巨作。有了二哥不間斷的幫助、關愛和我自己的不斷努力，使我成為了十四所的專業畫家。單位給我提供了良好的創作環境，讓我有更多的時間去研習中國畫。
　　正因為畫了這幅《鐘山春曉》，我對南京的紫金山情有獨鐘，后來創作了很多此類題材的畫。2008年冬，我單位用我的一幅作品“紫氣東來”作為單位新年賀卡（畫的還是南京紫金山，此畫題借用傳說春秋時期老子過函谷關之前，關令尹喜見有紫氣從東而來，知道將有圣人過關，果然老子騎著青牛而來。舊時比喻吉祥。）值此新年到來之際，我也借紫氣東來祝新年吉祥如意，將此賀年卡寄給二哥拜年。沒想到寄出后的第三天上午，二哥給我打了很長的電話，他說：“瑜明你的賀卡收到了，我非常高興，高興的不是收到賀卡，而是看到了你賀卡上的這幅畫。你畫的紫金山與眾不同，無論從構圖到筆、墨、色彩表現的都很好，比過去的《鐘山春曉》又有提高，用筆大膽，大膽的取舍，虛實處理得也恰到好處……一幅成功的山水畫，它表現的不僅是高山流水，平湖秋月，而是畫家對大自然的擁抱，也是畫家將自身融入宇宙的某種實踐，對于畫山水畫來說，如何巧妙地處理好畫面的空間，如何突破畫面的限制，在有限的紙中創造出無限空間，做到小中見大，咫尺千里，這始終是山水畫創作的關鍵之所在，你一定要好好把握，我希望今后能看到更多像這樣的作品。”我也風趣地回答二哥：“一定努力畫好畫，做老實人，不畫老實畫。”二哥聽后，開懷大笑。
　　2009年十月，十四所建所60周年，所領導研究決定舉辦我的個人畫展。接到任務后，我既激動又惶恐，激動的是有機會將30多年間的繪畫作品呈現給觀眾，惶恐的是自忖藝術作品還不夠成熟，怕辜負組織和領導的期望。于是，我懷著忐忑的心情拿著將要出版的《傅瑜明畫集》樣稿去請教二哥。他對每一幅畫作都進行了認真仔細的審視，思考良久后才對我說：“你的繪畫有進步，每幅作品畫風都不雷同，特別是對大自然的山川河流運用了不同的表現手法，很難得。我認為你的畫展已經成功了一半，不要有什么顧慮，大膽去籌備畫展吧！”有了二哥的這番鼓勵，我懸著的心終于放了下來。正因為有二哥30多年的悉心指導，才讓我有了今天的進步。為了激勵我，二哥還專門為我撰寫了《追求真善美的畫家--傅瑜明》。
　　我的畫展如期舉辦，二哥來到畫展現場對我的每一幅作品都做了進一步的點評，指出了我每幅作品中的優點和不足，并告知在今后的創作中如何去克服，也給我提出了更高的要求：“只要持之以恒，我相信你耕植傳統，面向自然，力呈個性定會走出屬于自己的路來。”
　　二哥對我藝術創作的開示“做人要老實，作畫不能太老實”，語言看似平實樸素，實則深刻獨到。二哥把自己一生藝術創作的精髓傳授于我，是兄長對我的深切關懷和厚愛，是滋養我藝術創作的雨露暖陽，令我今生難忘并時刻踐行。二哥這句至理名言，是激發我一生創作熱情和追求真善美的創作理念。
　　二哥的諄諄教誨深刻地影響了我的藝術人生，使我倍感二哥對藝術創作的嚴謹和對中國繪畫永無止境的探索追求，給我做出了榜樣。我為有這樣一位人品畫品兼備的二哥而感到自豪！
　　二哥您離開我們一年了，我非常地想念您！您對我藝術創作給予的指導和關愛，我始終銘記于心！
　　二哥，我永遠懷念您！

　　傅瑜明
　　2018年7月23日于聞墨居

　　傅二石作品欣賞