二哥傅二石天性率真而又謙和溫良,他年長我22歲,生活中對我是亦父亦兄,學畫中對我是亦師亦友。受家庭氛圍影響,我從小喜愛繪畫,但在我成長的年代,長輩們處境堪憂,我只能憑著興趣愛好,獨自在混沌中摸索前行。所幸二哥一次極為關鍵的點撥,讓我豁然開朗,受益至今。

傅二石在傅瑜明畫展開幕式上講話
事情要從我初次外出寫生說起,那是上世紀1984年的夏天,我當時在十四所的教育培訓中心工作,正值暑假,我邀約了幾位同仁外出寫生,上五岳,走三峽,真實地到名山大川中去體驗大自然的神奇、靈秀。山川的奇峰險峻和風起云涌的千變萬化,無不讓人入心、入目、入腦。每每看著如此美景,我就不由自主地拿起畫筆和速寫本,一筆一筆地勾畫起來,記錄下山川河流翠竹古樹,田園村落,亭臺樓榭,舟橋江櫓等沿途風光。在寫生途中我還突然生病高燒39度,在山里沒有求藥就醫之處,本想打道回府,但又舍不得這次難得的寫生機會,就用物理療法涼毛巾敷頭,硬是堅持了下來。在初次外出寫生的一個多月里,我很寫實地將一幅幅美景收入畫中,眼前的植被花木長得怎樣我就畫得怎樣,山巒的大小形態也完全忠實于我的目光所見。這次寫生雖然吃了不少苦,但我十分得意,因為我畫了好幾本速寫,搜集了大量素材,覺得自己可以大搞寫生創作了。
回到南京后,我用了幾個月時間,依據寫生稿,畫了一批自己很滿意的作品。等到休息天,我喜滋滋地拿著速寫本和這批畫來到二哥家,不無得意地請二哥“欣賞”。

傅二石在畫展上點評傅瑜明作品
二哥先看了我的速寫本,然后又看了我的寫生創作。我始終緊盯著二哥的面部表情,發現他看著看著就眉頭微鎖,我的心不由忐忑起來,預感不妙,原先的那份得意頓時蕩然無存。接著他又淡然一笑,讓我懸著的心稍稍放松了些。二哥示意我坐下喝口茶,他也坐下來,語重心長地對我說:“瑜明啊,你是第一次出去寫生,能這么用功畫速寫實為不易,通過寫生還創作出這么多作品也很努力。你第一次寫生看什么都新鮮,看什么都想畫下來,畫得很認真,很仔細。但是,這批作品有一個通病。”聽到這里,我的心提到嗓子眼,知道重點來了。
二哥直言相告:“你看,這里的每張畫都畫得很繁瑣,面面俱到,沒有取舍,沒有重點,沒有層次和虛實,遠景、中景、近景拉不開。你畫什么都是重點,其結果什么都不是重點;也沒有中國畫的散點透視。這么說吧,你畫得太老實!”我頓時目瞪口呆,感覺自己像是被雷擊中了。那份痛,那份爽,語言難以形容。
二哥以他自己為例繼續點撥:“如果我學父親的畫風叫家學和傳承,因為他是一代宗師無可非議。但我父親是我父親,我是我,我有自己的繪畫語言,我要表達我看到的名山大川,因此要用我的手法去表現,用我的皴法來表現胸中丘壑,這也就是我的個人風格和面貌。瑜明啊,我們都要在傳承中求發展,走出自己的路來。作畫時不能太老實,有時候要反其道而行之,要從胸有成竹達到胸無成竹,再從胸無成竹達到胸有成竹,這樣循環往復,畫出來的畫才不受拘束。像我父親作畫,大膽落筆,小心收拾,隨意而生,畫到生時是熟時的最高境界。”

傅二石在畫展上點評傅瑜明作品
二哥意味深長地看著我,進一步開導:“做人要老實,作畫不能太老實。作畫時,尤其是在創作你的寫生時,即使你寫生畫得毫不走樣,在創作時你必須大膽取舍,用筆墨和你學到的中國畫技法去表現,去發揮你的想象。你看我父親畫畫時用筆、用墨的膽量,氣魄有多大。古今都沒有這樣的皴法,因此他的皴法被定為了‘抱石皴’。大自然森林里的樹是為了能爭取吸收太陽的光合作用,就拼命地往上長,所以都長得筆直筆直,但在我們畫家眼中是不能這樣畫的,我們要表現樹的姿態美,就必須在創作時保留樹的某些枝干和形態,有的就必須省略,有的要畫直,有的要彎曲,創作來源于生活又要高于生活,所以要給大自然的樹木造型。就像我們看芭蕾舞一樣,重心穩了演員就不會失去平衡而摔倒。你畫樹木也是這個道理,只要樹根穩穩地扎在地面,怎樣畫樹干、樹枝它都不會讓人感覺要倒。山在大自然中的高低起伏往往不那么險峻,但我們創作時為了突出主題,就要根據畫面的需要,將山的高低、險要、遠近,大膽地自由變化。這樣你的畫才能重點突出,其余的景色就可以大膽用虛來處理,這也就是不能太老實的體現。繪畫最講究虛實效果,虛不代表沒有,中國畫虛是最難表現的,虛表現得好,可使整幅畫面活起來更有意境和靈氣,這也就是道家所說的‘無中生有’對中國畫最好的詮釋。”縈繞多年的迷霧漸趨消散,我心中豁然開朗,連連點頭稱是。

傅二石作畫并指導傅瑜明
二哥那天的指點,讓我茅塞頓開、深深地影響了我的藝術生涯,可以說,是給我注入了創作的新生命。我不斷用作畫不能太老實的觀念來創作和激勵自己,時刻牢記二哥的教誨,努力用他的繪畫思想指導我的創作。
上世紀的1997年,正值香港回歸之時,十四所決定要我創作一幅高3米,寬7米的大畫懸掛在會客大廳,題為《鐘山春曉》以體現香港回歸的喜悅之情。當時我反復畫了多幅小樣,拿給二哥去審稿,他從中挑出一幅說:“這張從構圖、筆墨、虛實都處理得不錯,大畫能達到這張小樣的效果就算很好了。”接著二哥又傳授我了一些畫大畫的基本方法和要領。按照二哥的指點,我用了三個多月的時間創作完成了人生的第一幅巨作。有了二哥不間斷的幫助、關愛和我自己的不斷努力,使我成為了十四所的專業畫家。單位給我提供了良好的創作環境,讓我有更多的時間去研習中國畫。
正因為畫了這幅《鐘山春曉》,我對南京的紫金山情有獨鐘,后來創作了很多此類題材的畫。2008年冬,我單位用我的一幅作品“紫氣東來”作為單位新年賀卡(畫的還是南京紫金山,此畫題借用傳說春秋時期老子過函谷關之前,關令尹喜見有紫氣從東而來,知道將有圣人過關,果然老子騎著青牛而來。舊時比喻吉祥。)值此新年到來之際,我也借紫氣東來祝新年吉祥如意,將此賀年卡寄給二哥拜年。沒想到寄出后的第三天上午,二哥給我打了很長的電話,他說:“瑜明你的賀卡收到了,我非常高興,高興的不是收到賀卡,而是看到了你賀卡上的這幅畫。你畫的紫金山與眾不同,無論從構圖到筆、墨、色彩表現的都很好,比過去的《鐘山春曉》又有提高,用筆大膽,大膽的取舍,虛實處理得也恰到好處……一幅成功的山水畫,它表現的不僅是高山流水,平湖秋月,而是畫家對大自然的擁抱,也是畫家將自身融入宇宙的某種實踐,對于畫山水畫來說,如何巧妙地處理好畫面的空間,如何突破畫面的限制,在有限的紙中創造出無限空間,做到小中見大,咫尺千里,這始終是山水畫創作的關鍵之所在,你一定要好好把握,我希望今后能看到更多像這樣的作品。”我也風趣地回答二哥:“一定努力畫好畫,做老實人,不畫老實畫。”二哥聽后,開懷大笑。
2009年十月,十四所建所60周年,所領導研究決定舉辦我的個人畫展。接到任務后,我既激動又惶恐,激動的是有機會將30多年間的繪畫作品呈現給觀眾,惶恐的是自忖藝術作品還不夠成熟,怕辜負組織和領導的期望。于是,我懷著忐忑的心情拿著將要出版的《傅瑜明畫集》樣稿去請教二哥。他對每一幅畫作都進行了認真仔細的審視,思考良久后才對我說:“你的繪畫有進步,每幅作品畫風都不雷同,特別是對大自然的山川河流運用了不同的表現手法,很難得。我認為你的畫展已經成功了一半,不要有什么顧慮,大膽去籌備畫展吧!”有了二哥的這番鼓勵,我懸著的心終于放了下來。正因為有二哥30多年的悉心指導,才讓我有了今天的進步。為了激勵我,二哥還專門為我撰寫了《追求真善美的畫家--傅瑜明》。
我的畫展如期舉辦,二哥來到畫展現場對我的每一幅作品都做了進一步的點評,指出了我每幅作品中的優點和不足,并告知在今后的創作中如何去克服,也給我提出了更高的要求:“只要持之以恒,我相信你耕植傳統,面向自然,力呈個性定會走出屬于自己的路來。”
二哥對我藝術創作的開示“做人要老實,作畫不能太老實”,語言看似平實樸素,實則深刻獨到。二哥把自己一生藝術創作的精髓傳授于我,是兄長對我的深切關懷和厚愛,是滋養我藝術創作的雨露暖陽,令我今生難忘并時刻踐行。二哥這句至理名言,是激發我一生創作熱情和追求真善美的創作理念。
二哥的諄諄教誨深刻地影響了我的藝術人生,使我倍感二哥對藝術創作的嚴謹和對中國繪畫永無止境的探索追求,給我做出了榜樣。我為有這樣一位人品畫品兼備的二哥而感到自豪!
二哥您離開我們一年了,我非常地想念您!您對我藝術創作給予的指導和關愛,我始終銘記于心!
二哥,我永遠懷念您!
傅瑜明
2018年7月23日于聞墨居
傅二石作品欣賞

云山幽游圖 234cm×105cm 2011年

滿身蒼翠驚高風 136.5cm×68cm 2011年

深谷流泉 95cm×178.5cm 2009年

雨后奔泉圖 94.5cm×178cm 2009年
傅瑜明作品欣賞

紫氣東來

四川丹巴藏寨

萬壑千崖鎖翠煙

云橫千嶺秀



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