封面題字 杜鵬飛  | 《征伐之三》畫家：凌曉星

本 期 目 錄
1、特別推薦 凌曉星：日記六則
2、圓桌談話 張健初VS薛墨VS梁麗君：每人一個凌曉星

   凌曉星，1972年12月生于安徽歙縣，現為安慶師范大學美術學院副教授，中國美協會員，安慶市美協副主席，安徽工筆重彩畫學會理事，南京師范大學藝術學碩士。

凌曉星的藝術簡歷
   2001年6月，中國畫《湮滅》獲“新時代全國中國畫展”優秀獎。
   2001年9月，中國畫《秋暝》獲“2001全國中國畫展”優秀獎。
   2001年11月，中國畫《騎射圖》入選“第五屆全國體育美展”。
   2002年5月，中國畫《野柿》獲“紀念毛澤東延安文藝座談會發表60周年全國美展”安徽展區銀獎。
   2003年12月，中國畫《如訴》獲“2003全國中國畫展”銀獎。
   2005年9月，中國畫《那年花開》入選“第十六屆國際造型藝術展 . 美術特展”。
   2005年10月，中國畫《公孫大娘舞劍圖》入選“第六屆全國體育美展”。
   2005年11月，作品《秋之舞》入選‘第二屆全國美協會員精品展’。
   2005年12月，作品《山語》入選‘2005全國中國畫展’。
   2006年6月，作品《唐人詩意》入選‘2006全國中國畫提名展’。
   2006年6月，作品《如戲》入選‘第六屆全國工筆畫展’。
   2007年8月，作品《徽山秋》入選“建軍八十周年全國美展”，作品被國防大學收藏。
   2007年9月，作品《驚蟄》獲湘潭文化藝術節“齊白石獎”全國中國畫展銀獎。
   2007年9月，作品《五月花》入選“紀念葉淺予誕辰100周年全國中國畫提名展”。
   2007年11月，作品《晚歌》獲“第四屆中國美協會員展”優秀作品獎（唯一獎項）。
   2008年11月，作品《尚武》被中國美術館收藏。
   2009年9月，作品《中華武藝之一》入選“第七屆全國體育美展”。
   2009年10月，作品《十月鄉事》入選“第十一屆全國美展”。
   2009年11月，作品《落花》入選“第五屆中國美協會員展”。
   2010年11月，作品《中華武藝》獲“激情盛會 翰墨流芳 迎亞運全國中國畫展”優秀獎(唯一獎項)。
   2011年1月，作品《尚武圖》入選“第六屆中國美協會員展”。
   2012年，參與“安徽省重大歷史題材美術創作工程”，獨立完成巨幅國畫《兄弟碧血映紅旗》。
   2013年10月，作品《粉墨登場》入選“安徽省第三屆青年美展”，獲優秀獎。
   2014年6月，參加北京榮寶齋“中國當代水墨邀請展”。
   2014年7月，作品《盛世徽班》獲“第五屆安徽省美術大展”銅獎。

凌曉星 |《碧山秋》

日 記 六 則
記錄者：凌曉星

   六則日記，只是隨意選的一組而已。

凌曉星 |《吃瓜圖》

| 1 |
   雖然秋高氣爽，空氣卻異常干燥。摸摸臉上的皮膚，竟然干枯如樹皮，不時還有皮屑掉落。專家說要經常補充水分，多喝水，多吃水果。可水喝多了要經常跑廁所，多吃水果我又嫌其麻煩。其實我是個很無趣的人，不抽煙不喝酒不打牌不逛街不下棋不打球連自行車都不會騎，最適合我的工作可能是和尚或道士，但人實在是個很難伺候的玩意，真要寂寂無人，我心里又憋得慌，電腦電視輪番上陣，一看就是一午半天。不知哪本書上看到，明代一位仁兄，為了安心做學問竟然揮刀自宮，徹底根絕 欲望騷擾。猛人的極端行為固不可取，但在如今這個社會，能靜心做學問實在是件艱難的事。
   我寫日記的目的，是想讓時間留點痕跡。如今看來，也僅僅是“痕跡”而已。我對自己的認識越來越清醒：我，終究不過一個俗人。畫畫，僅僅是我的手藝。假如憑我的手藝能混個溫飽，養家糊口，那已經是上天造化，祖宗墳頭冒煙了。
   我很害怕看藝術家的評論文章，華麗的辭藻讓人眼花，深奧的理論叫人犯暈，一篇看完還是不知所云。直觀感覺這人一定是神仙，其藝術思想之深邃，筆墨手段之精妙，堪稱“此曲只應天上有”。待誠惶誠恐地拜讀作品，仍然一頭霧水，不明白這么平常甚至低劣的畫作，跟剛才的評論文章有什么關系。
   人不能妄自菲薄，但也不能自我膨脹。畫家是個什么鳥呢？什么都不是，充其量是社會的附庸。是人們吃飽喝足閑來無事的游戲，一旦被招安，又成了國家政權的喉舌吹鼓手。我們看藝術家的寫真照片，或手持巨筆立于畫前，氣宇軒昂玉樹臨風，讓我等丑男自慚形穢。然而那畫早已完成，而且以其細密之畫風，似乎用不上他那如椽巨筆; 或手持香煙一縷，在黑暗中眉頭緊縮，表情深沉，（黑白照效果更佳）仿佛全人類的苦難都讓他一人擔著，“天將降大任于斯人也”，讓人好生景仰。反倒是一些長發或光頭們，穿著對襟唐裝，捧著紫砂壺對著大家傻笑，真實自然，天真爛漫。人，還是自然些好。

凌曉星 |《紅裳》

| 2 |
   畫畫，勾線。傍晚去柏子橋新華書店看書。一中年男子坐在地上看《朝鮮戰爭》，破衣爛裳，卷發謝頂，鼻梁上架一厚如瓶底的眼鏡。走近他時，一股濃烈的汗溲味撲鼻而來。我下意識地皺眉躲避，一瞬間我又覺得羞愧：我也曾經是民工，天天挑磚挑沙，與他一般模樣。我倆還誰嫌誰呢？假如我當年不去高考，與他又有什么分別？即使是現在，我也沒有任何心理優勢，我沒有資格去歧視他人。從某種意義上說，他就是我，我就是他。
   盡管我自責半天，但他的臭味實在不能讓我如沐春風。假如我不避其臭與他并肩讀書，是否也是一種作秀？

凌曉星 |《桃源行》

| 3 |
   “昨夜一晚得一夢，夢見鮮花落凡塵。”
   人不能沒有白日夢，假如連做夢的權利都沒有，人活著又有什么意趣？現在的中國人沒有宗教信仰，對一切都沒有“敬畏”之心。一方面無法無天，漠視一切社會規則；另方面又心靈空虛，轉而迷戀賭博吸毒。像我等膽小乏味之人，只好去做夢。夢是心靈的自我安慰，每一個如花美夢的背后，都隱藏著內心的欲望。古代的迷信是夢的延續與擴展，它使我們的精神迷幻有了現實的依托，讓我們擁有更多的希望。有時思量，“無神論”真是害死人，科學有時好心辦壞事，它是我們夢境荒蕪的罪魁禍首。

凌曉星 |《空谷》

| 4 |
   畫畫，上色，每天的任務。
   下午上街散步，從紡織廠走到市府路，我特意從二環路所謂的“紅燈區”繞過去。白天“小姐們”沒什么生意，幾個人一伙躲在店里搓麻將、看電視。一片稀里嘩啦聲，夾著唧唧喳喳聲，倒也挺愜意。一位在門口織毛衣的女人在背后喊我過去，我不敢回頭，夾緊尾巴逃之夭夭。
   從集賢路走到柏子橋，進新華書店轉一圈。一樓在盤點，只好上二樓，二樓多是理科書籍，匆匆一瞥，又匆匆下樓，“隔行如隔山”，在理科書籍面前，我就是一文盲。

凌曉星 |《觀滄海》

| 5 |
   早上大霧，一切朦朦朧朧，人們在霧中行走，個個都顯得異常神秘。
   昨晚又夢見潭渡。我總是做著大致相同的夢：回到潭渡，回到昔日的房間，里面破敗不堪，堆滿了別人的東西，沒有棉被，沒有炊具，我開始為吃飯和睡覺發愁，想想還是發揚革命傳統，走路去縣城解決吧！鎖門時才發現，門鎖居然也是壞的。
醒來有些惆悵，潭中那座我住了七年的樓房已經拆毀一空，包括樓下的酒廠。往日的痕跡，只有保留在記憶與夢境中了。
畫畫，上色。
  下午去菱湖公園轉悠。不知今天是什么日子，拍婚紗照的人很多。信步走去，至少有五對情侶在搔首弄姿，下午的天空，雖然有些陽光，卻并不強烈，甚至還有風，那些坦肩露背的新娘像大義凜然的烈士，脫掉披在身上的外衣，在這12月的深冬，英勇無畏地站在湖邊，擺著僵硬的造型，露著麻木的微笑，舍身獻美的精神令我感動。扎著馬尾辮的攝影師告訴她們：“你們要堅信一點，美麗凍人！”
   每對新郎新娘的形象大抵一樣，像是集體批發過來的。擺造型是女人的干活，“白馬王子”們只是陪襯。他們有時配合新娘表演一下，做種種恩愛狀。更多的時候他們沒什么事，在眾人的注視下，他們無所適從，像木偶，或是傻瓜。
   一對中年男女在石頭上樓摟抱報，看模樣是鄉下的農民兄弟。我很善意地多望他們幾眼，男人警惕地盯著我，目光里滿是挑釁。我連忙轉身走開，怕稍一遲鈍，便成為該猛男大展神威的道具。
   晚上畫畫，聽了兩集《康熙王朝》，戲說的歷史，不過圖大伙一樂，不提也罷。

凌曉星 |《桃園結義》

| 6 |
   輕靈的日子連蹦帶跳地，不知不覺就過去了。陽光越來越盛，炎熱的日子像個霸道的公子哥兒，人們還沒從春天的綺麗中調過神來，這廝便不由分說提前入場，搖著扇兒，哼著曲兒，，帶著一幫狗腿龜奴，耀武揚威地在我面前晃蕩。對于它的光臨我很不痛快，這意味著我將在它的“淫威”下生活。但我厭惡沒用，姑娘們喜歡呀！她們早已脫掉臃腫的衣裝，迫不及待地換上裙子，然后對夏天這個花花公子秋波暗送，笑語盈盈，不時來上幾個飛吻。這實在是件叫人惱怒的事兒。但我又有什么辦法？我眼睜睜地看著夏天來到了徽州，把一團又一團的火燃燒在赤裸裸的大地上。
   街上到處是白花花的，叫人睜不開眼。我們更有理由呆在陰暗的地方。只要涼快，我們恨不得一天到晚泡在水缸里。夏天實在是個毫無詩意的季節。雖然濃密的樹蔭也算有幾分嫵媚，可知了趴在上面，嚎喪一樣叫個沒完，大煞了幾分風景。樹蔭底下呆著一兩條狗，吐著猩紅的舌頭，對陌生人的造訪來個視而不見。在那些古老的街區，木質的閣樓像個大蒸籠，特別是下午，熱氣騰騰地像在蒸人肉包子。看著墻上的磚雕木雕，里面的小人依舊在舞刀弄槍、男耕女織，忙得不亦樂乎。我很佩服他們的耐熱能力，但我沒有奉陪他們的意思，佩服過后我就下了樓，尋找可以乘涼的角落。
   最炎熱的日子里，人走在街上，感覺快要被陽光烤化了，感覺自己也成了柏油馬路的一部分，成了黏糊黏糊的玩意。人們把手中的蒲扇搖地直歡，仿佛不把它搖成濟公手里的破扇就誓不罷休。男人們喜歡在背陽通風的墻角或門邊，鋪一條草席，仰天八叉的躺著。炎熱使他們沒有了往日的顧忌，以至于肥大的褲頭暴露了內幕真相而渾然不知。扇子丟在了一邊，口中的哈喇子很可恥的流了下來，亮晶晶的，像一條細線，散發出一種酒味或大蒜味。婦人們熟視無睹地坐在他們不遠的地方，一邊織著毛衣，一邊小聲的談著東家長西家短，臉上不時變換著豐富的表情。眼睛的余光則不時掃視一下那些沒肝沒肺、酣睡如泥的男人或小孩。
   徽州的夏天又有什么好說的？走在老街上，終于看到太陽偏西了，夕陽照在悠長的石板路，心有不甘地呵吐著最后的余熱。店鋪也開始關門，喧鬧的人群一下變得不知所終。整條街冷清起來，仿佛一個累了一天的漢子，光著膀子，躺在椅上呼哧呼哧地喘氣——就等著吃晚飯了。余光中我看見一個小男孩啃著西瓜走來，吃完后很響亮地把瓜皮扔在地上，“啪”的一聲，未啃完的西瓜渣子洇濕了小半塊石板。他很好奇地望我一眼，抹抹嘴巴，拐進街邊的一條小巷就不見了。
   收垃圾的鈴聲早在下午六點就已消失，這塊瓜皮孤零零地躺在地上，它能上哪兒去呢？
   晚風吹來滿天的繁星。三三兩兩的人兒開始出動了。聊著天兒，吼著歌兒，儼然很愜意的樣子；情侶們像偵察兵一樣消失在夜色里，不知有什么神秘的事兒需要他們去完成。一個瞎了眼的老漢，胸前吊著一只木頭箱子，手里操一塊木版，幾步一吆喝地走著：“賣糖餅哦——賣糖餅哦——”聲音又破又鈍，極大地影響了我對糖餅的食欲。老街上的路燈很暗，看不清老人的面容。我也是漫無目的地走著，仿佛走是一個任務，是對心靈的某種安慰。
   我在十幾年前的那條街上走著。在夏天的夜晚，一個十幾歲的少年不會有太多的想法。他對未來有一種盲目的樂觀，對于現實又有種盲目的悲觀。他就是這么個自相矛盾的人。老街的不遠處是繁華的市區：霓虹、人流、歌聲、車流聲——可那又能怎樣呢？一切似乎都與我無關，一切只是我生活中的一幕布景。布景取代不了現實，但現實，卻由不斷變換的布景相綴而成，包括春夏秋冬、日月霜雪。人在布景的變換中不斷地走。但我們又能走向何方？這又是一個酸地掉牙但誰也回答不了的問題。

每人一個凌曉星
張健初VS薛墨VS梁麗君

凌曉星 |《微信》

   張健初：凌曉星告訴我，閑來無事的時候，他喜歡背一個挎包，拿一個相機，在安慶大街小巷亂轉，挎包里，放著我寫的《老安慶》。一個外地人，對安慶城的歷史如此著迷，這讓我很驚訝。我曾經讓他考慮為安慶老城做一幅長卷，類似于《清明上河圖》的那種。凌曉星做了認真考慮，最后回答說，他不能做這件事，至少在近一個階段內，他不能做這件事。他說創作這樣一幅畫，至少需要兩到三年時間，只有把城市的歷史文化內涵吃透了，才敢從容下筆。這讓我對他更加敬重，作為藝術家，他這是對城市負責，對藝術負責，也是對他個人負責。在這個浮躁的時代，能有如此靜心之者，真的不多了。
   我知道凌曉星，大概是十多年前，當時他還是安慶師范學院的一名學生。美協舉辦畫展，里面展有他的一幅新作。畫展展出的作品很多，但能引人駐足的，寥寥無幾。凌曉星以他獨特地風格吸引了我，讓我記住了他的畫，記住了他的名字。
   在安慶畫壇，凌曉星是拂曉之星。他的中國畫《如訴》，獲“2003全國中國畫展”銀獎。《晚歌》獲第四中國美協會員展唯一獎項“優秀作品獎”。《落花》先后入選第五屆中國美協會員展。中國畫《尚武》為中國美術館收藏。
   凌曉星和我的同事胡越忠，老家都在徽州歙縣，在歙縣交通不方便的大山里面。他們在一起對話時，我聽不明白他們在說什么，但感覺得到，說到自己家鄉，他們內心充滿自豪與驕傲。這，恐怕就是凌曉星繪畫語匯的源泉之地。

凌曉星 |《搓麻將》

   薛墨：于凌曉星的作品中，我能感受到巴黎派畫家夏加爾繪畫中所表現出的那種幻象與詩意。夏加爾的作品充滿了時空錯位帶來的神秘和怪誕感，但他自己卻否認這一點，“很多人都說我的畫是詩的、幻想的、錯誤的。其實相反，我的繪畫是寫實的。”夏加爾覺得在自己的內心世界，一切都是現實，恐怕比我們目睹的世界更加現實。這就是作為一個藝術家的真誠，凌曉星也是用心在畫畫。他顯然對現實有敏銳的感受和深度的發掘，甚至不惜像陳老蓮學習，作奇崛高古之態，讓人產生恍惚，而觀看者如果不理解這種怪誕背后嚴肅的真實性，把一切不合邏輯的事稱為荒謬，實際是承認自己不理解世界。
   從作品來看，凌曉星一定是位異常有趣的人，其內心定是透明若冰雪，只有生活中吸風飲露才能在藝術上不受束縛、游乎四海之外。凌曉星筆下人物，一定不是標準的寫生像，有一種刻意的變形和蒼古奇峭之美。雖奇，卻非有意為奇，奇崛中有新韻味，這種韻味不僅來自其筆墨，更多得益于苦心經營之后所賦予作品的自由精神。畫中時常出現的戲劇人物，雖有臉譜的程式畫風，卻神態搖曳、表情豐富，加上巧妙的構圖和現代元素的介入，時常會令人忍俊不禁，令人有所思悟。這正是他淡然的心態和從心所欲不逾矩的精湛技法結合。正是“凌公有句不肯吐，淡墨寫出無聲詩”。

凌曉星 |《受難》

   梁麗君：凌曉星和我是安師院的校友，也是南師大的校友，認識他也有七八年了。那時在安慶，秦華說，務必要介紹一個才子給你認識。見了面，小男生樣的靦腆，談吐起來，從容有見地，說起家鄉和小時候，有另一種神采。他的畫，那簡直是另一個天地。像是他自己囈語般的“秋天我夢見帝王，秋天我夢見姑娘”，帝王將相、英雄美女，灶老爺身旁也可以有美女回眸凝睇，這些是可以組合在一起的，天馬行空，還相當好看.猶如我們見到往昔古建筑上的徽雕、廊柱上的奇花異獸、繡床上的戲曲人物，詼諧稚拙，味道潑辣，有趣得很，這是當年在村子里做夢的少年延續的夢。
   然而卻多了很多理性的批判。他說：“ 中國傳統的文藝作品里，個人意識相當薄弱，一切人物僅充當著符號的作用。這些符號上寫著：忠臣、義士、奸佞、賊子、淑女、淫婦……至于親情、人性、思想、靈魂等，那可是八竿子挨不上邊的。”于是，斑駁的背景下，陽光，有美麗的山樹，各色臉譜在各種背景前穿行、交集。古代雕刻、儺戲等等各種元素被他信手拈來。
   說他傳統，不是；說他現代，也不是。他用自己的語言詮釋對歷史的感受。

凌曉星 |《良宵》

畫家凌曉星