康生是一個兼具多種角色的千面人。他不光彩的一生早已蓋棺定論。拋開政治上種種不堪之外，在文藝上、特別是鑒賞方面，他卻是一個不折不扣的大家。此次崇正秋拍，一批康生致陳秉忱的信札，頗為引人矚目。陳秉忱(1903-1986)，原名陳文磷，曾用名陳斌丞，是清代濰縣金石大家陳介祺的曾孫，由于家學淵源，一生也精研文字、金石、目錄版本之學。他的另一重要身份是曾任毛澤東的秘書。故與康生、郭沫若有過從。
    這是拍賣場上首次大規模出現的康生書札。這批信札（包括雜書件）數量多近40件，基本都是寫于上世紀六十年代，內容大抵以探討學術、研究文物和藝事鑒賞為主，偶然臧否人物也一針見血。是一批十分難得的文獻。其中也可一窺康生的審美標準和價值取向。
    康生一生對其膠東前輩高鳳翰的書畫金石藝術非常推崇。康生喜歡左手作書，其實也是受高鳳翰的影響。高鳳翰嗜硯，藏硯逾千，皆自為銘詞手鐫之，著有《硯史》，是個真正的玩主。康生對硯也有濃厚興趣，也經常自鐫銘文，這恐怕與高鳳翰影響不無關系。康生對高鳳翰的作品十分關注，幾乎是逢高必收。在這批信札中，涉及高鳳翰的藝事有多處。其中一信告陳秉忱：“在中國書店中見到一冊《南阜印譜》，有二百六十四印，但有些不精，也許不是高親刻”。高鳳翰一生制印甚多，特別至晚年用左手奏刀，刀法斜攻橫出，渾厚辛辣，與右手大異其趣，開辟一新的境界。惜無印譜傳世，這本印譜，是高氏印譜僅見的一本。對于其中若干刻得不精的，康生認為可能出自高氏的姪、甥輩高汝澥、高松岑之手，被后人摻雜進去了。印譜因蟲蝕嚴重，康生買后專門重新裝裱，還寫了一跋，鄭重交與山東博物館收藏。

72 / 康生 致陳秉忱信札
鏡片 水墨紙本
37×26.5 cm. 約0.9平尺
RMB: 100,000-200,000

    在致陳秉忱的信中，還談到了高鳳翰的另一杰作。告訴陳秉忱“有一高南阜畫的通景十二幅，畫的《甘谷圖》甚好。我已交故宮吳仲超同志。你要看可找吳仲超同志。”吳仲超時任故宮博物院院長。高鳳翰的這件巨作《甘谷圖》后來收藏于濟南市博物館。此《甘谷圖》為通景屏，共12幅，以南陽酈縣之甘谷為本創作的。畫屏上依次有張在戊、張在乙、張扶輿、張重輿、張在辛、張敬輿等人的題識。張在辛在《甘谷記》中說：“南陽酈縣有甘谷，谷水甘美，上有大菊，落水從山流下，得其滋液，谷中人飲其水者，上壽百二三十，中壽百余歲，下壽猶七八十。見《風俗通》”。高氏即據此意而作的，通屏一氣呵成，書精畫妙，氣勢烣宏，為高氏傳世作品中所罕見。讀康生此札可知，當年濟南市博物館所收到高鳳翰這件杰作，應是得康生之助呢。

68 / 康生 致陳秉忱信札
鏡片 水墨紙本
24.5×16 cm. 約0.4平尺
RMB: 100,000-200,000

    在這些信札中還涉及高鳳翰的生卒年、高鳳翰世系、高鳳翰作品真偽的考證等等，為高鳳翰的研究，提供了重要的材料。

73 / 康生 致陳秉忱信札
鏡片 水墨紙本
26.5×19.5 cm. 約0.5平尺
RMB: 100,000-200,000

70 / 康生 致陳秉忱信札
鏡片 水墨紙本
27×19 cm. 約0.5平尺
RMB: 100,000-200,000

    這批信札中另外一個重要內容是有關金石、印章、文字學的鑒賞和研究。陳秉忱給郭沫若刻了兩方印章，專門寄去印拓請康生提意見。康生認為白文章“郭沫若之鈢”刻得很好，直似古璽。朱文“沫若”刻得差一些。原因是字形太拘于某種金文拓片，以致結構無神，筆畫無力。并指出“若”字的寫法不妥當，散氏盤對這個字是否釋“若”久有爭論。容庚收入《金文編》，“很不嚴謹”。又，陳秉忱為康生刻了方印，為了與白文相配合，康生對這方印稍加改刻。他認為，此類朱文小印，不宜用漢印的刻法，而宜用戰國小璽鑄法，筆劃宜細而挺勁，有似以銅鑄成。這是很有見地的。又如題“柳浪”印拓：“此明萬歷青花瓷印，篆文‘柳浪’二字，據《故宮周刊》旁證，當為何雪漁所作。明代瓷印甚罕見，此印極可珍貴”。又如他在為陳叔通題王羲之《黃庭經換鵝帖》中指出“鵝群帖確為宋拓”“世所罕見，極為可貴，字為狂草，與常見的王書大不相同，既不類張旭，又近似懷素，觀此始知唐人草書的由來，抑或唐人所臨歟？”均可以看出康生目光獨到，有過人的鑒賞水平。

66 / 康生 致陳秉忱信札
鏡片 水墨紙本
1965年作
鈐印：郭沫若之鉥、沫若
35.5×25.5 cm. 約0.8平尺
RMB: 100,000-200,000

71 / 康生 致陳秉忱信札
鏡片 水墨箋本
27×19 cm. 約0.5平尺
RMB: 100,000-200,000

50 / 康生 小楷照片二十一張，書法四開（之一）
冊頁 水墨紙本
谷牧題簽條：康老手跡。鈐印：曼生
谷牧題簽條：康老小楷照片
尺寸不一
RMB: 200,000-300,000

52 / 康生 跋陳叔老《黃庭經換鵝帖》、王昌齡詩校注等三幀
鏡片 
24×24 cm. 約0.5平尺
27×17 cm.×2  約0.4平尺(每幅)
RMB: 80,000-150,000

    除了高鳳翰之外 ，康生對其他鄉邦學人文獻也極為重視。在致陳秉忱的札中，有涉及其他幾位山東先賢行跡的考索。如他在寶古齋中找到王都、王象咸的兩個扇面，稱贊他們字寫得好。但只知王都是德州人，明天啟進士，官太常寺卿。王象咸查不到，估計是新城人，可能是清初大詩人王漁洋祖父王象晉的同輩。要陳秉忱幫查閱《新城縣志》，看看是否有此人。其實康生的判斷是正確的。王象咸就是山東新城人，號洞庭，崇禎間官光祿寺署丞，是王漁洋祖父王象晉的從兄。再如，從高鳳翰書畫中發現其親戚中有個叫張柞村（高的表侄）的，但查不到張柞村的履歷，要陳秉忱幫查《膠州志》。又于榮寶齋中見楊水心、匡魯山兩畫，“可稱神品”。榮寶齋希望售給山東博物館，康要陳問詢該館愿要否？同信中還告知陳秉忱，最近他得到乾隆間高密人李師中的書畫冊頁，“寫、畫俱佳”，李畫非常罕見，連見多識廣的康生也是第一次見到。因此專門要陳秉忱查閱《高密縣志》或其他資料，詳查關于李氏的平生。這可以看出康生對于鄉邦文獻的重視。

69 / 康生 致陳秉忱信札
鏡片 水墨紙本
24.5×16.5 cm. 約0.4平尺
RMB: 100,000-200,000

74 / 康生 致陳秉忱信札二通（其中一札缺頁）
鏡片 水墨紙本
28×20 cm.×2 約0.5平尺(每幅)
RMB: 100,000-200,000

    康生對文物的興趣主要在于版本和硯臺方面，書畫并不是他主要的收藏范圍。有時候碰到一些難得一見的書畫，他也會順手為其他同好收集。如現在還能看到有不少康生題贈他人的書畫，就是這種情況。有一通信札中，他就告訴陳：“徐同柏的對聯，我送與你。你如不要，可送田家英同志。這類對聯，我根本不想久存。當時乘一時之興買了，過后就完全忘了。前天家英同志說起，我想了半天，才記起來。我對這類作品，并不重視，如果存在我處，結果會丟了”。毫不掩飾他的喜惡。

76 / 康生 致陳秉忱信札
鏡片 水墨紙本
34.5×22.5 cm. 約0.7平尺
RMB: 100,000-200,000

    由于是私人信札，故康生臧否人物，也就毫不掩飾，無所顧忌了。如上文所說的，批評容庚把“若”字收入《金文編》，“很不嚴謹”。其實容庚《金文編》中所收的文字，已頗為小心謹慎，不少字被列為“資料”參考。但批評歸批評，康生其實還是容庚的貴人呢。1962年2月，康生到中大看望容庚，關心地問容庚需要什么幫助？容庚也不客氣，告訴康生，自己欲重新修訂《商周彝器通考》一書，但缺少經費，無法去外地搜集資料。康生立刻表態，可以幫助容庚解決這些問題，并親筆開具介紹信給容庚，作為去外地搜集資料的通行證﹔建議《商周彝器通考》一書的修訂計劃列入文化部的科研項目。一個月后，也就是1962年4月1日，容庚拿著康生的介紹信，與助手張維持、曾憲通、馬國權共赴中原，做實地考察。此行三個月，暢通無阻，接待之熱情，配合之周到，工作之順利，在容庚的學術生涯里還是第一次。這是題外話。
    在康生給陳秉忱的另一信中還寫到：“昨日至（陳）伯達處，見我原存之明壽山石圖章，伯達用刀子在兩面劃上‘伯達’、‘仲晦’字樣，真是可惜。此章不僅坑老，而其花紋亦為明人所刻，焚琴煮鶴，令人傷心。思之頗有‘鴿異’之感。”“鴿異”是《聊齋志異》中的一個篇目，文中寫張公子善養鴿，有一天，其父執是個高官，問他養了多少鴿子？張公子以為高官也好養鴿，就挑了兩只名鴿送他。誰知下回見面，高官毫無言謝之意。公子忍不住問：前天我送的鴿可中意？高官答：挺肥美的！公子驚訝：大人把鴿吃了？高官說：是啊！公子大驚：那可是名種啊！高官回味一下說：味道也沒什么特殊的啊！借此以諷刺陳伯達是葉公好龍之輩。

77 / 康生 致陳秉忱信札
鏡片 水墨紙本
28.5×21 cm. 約0.5平尺
RMB: 100,000-200,000

    再如寫到為“翟畫”題跋時說：“翟畫跋文大減，因我從來不喜草蟲畫，總是覺得這是女畫家的體裁，以前許多畫評家盛贊齊白石的草蟲畫得好，大吹其現實主義，我只是心中竊笑而已……”一直以來，江湖盛傳康生不把齊白石放眼里，甚至起名“魯赤水”，與齊白石作對。但傳說歸傳說，無字為據。如今這通信可是白紙黑字，言之鑿鑿了。“竊笑”這個詞，用在今天，就是“呵呵”，微信中“偷笑”、“捂臉”的表情包。最有意思的是，在這批信札中，還有一紙康生抄郭沫若于一九六二年一月十二日寫給他的詩《贊魯赤水畫稿》：“曩有齊白石，今見魯赤水。齊魯是比鄰，赤白各有韡。水激石生瀾，石因水增媚。一以多為富，一以少為貴。少到菊一枝，狷然見菁萃。不慕南山悠，不傍東籬醉。采自戰地黃，芳香逾十倍。坐使室生春，梅蘭笑相對。青娥袖舒廣，湘妃影搖翠。屈子不敢餐，陶令不敢抹。一枝成萬枝，蓬蓽光烠烠。齊老九十六，魯公一萬歲”。從詩意看，當是題康生畫菊花之作。康生畫的菊花，1961年10月朵云軒曾經做過木版水印，現在還偶能見到。詩以“齊老九十六，魯公一萬歲”兩句結束，以喻康生的畫藝比齊白石更能傳之久遠。呵呵，這馬屁也是拍得夠可以的了。估計老康看后也是沾沾自喜，很是受用，不然怎會抄以示人呢？這首詩也可為魯赤水與齊白石這個掌故添一注腳。

75 / 康生 致陳秉忱信札
鏡片 水墨紙本
19×15 cm. 約0.3平尺
RMB: 100,000-200,000

64 / 康生 詩稿五幀（之一）
鏡片 水墨紙本
35.5×25.5 cm. 約0.8平尺
35×20.5 cm.×3 約0.6平尺(每幅)
35×15 cm. 約0.5平尺
RMB: 80,000-150,000

    中國的傳統文人，歷來重視文品與人品相結合。明代書法大家張瑞圖因依附閹黨，為士林所不齒，后人評價其書有“其書天下奇，其人姑置之”，真可謂春秋的筆。如今披讀康生的這批書札，其人其藝，也大可玩味。身后是非誰管得？對康生來說，已是僥幸了。
    2017年12月7日凌晨三時。