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崇正17秋拍 | 吳昌碩為廖壽恒刻的那枚印章

日期：2017-12-07 11:55:55 來源：廣東崇正拍賣有限公司

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廣東崇正2017年秋拍

預展：2017年12月11-12日
拍賣：2017年12月12日晚—13日
展拍地點：廣州香格里拉大酒店
（廣州琶洲會展東路1號）

敬請垂詢：
020-83344380
020-83394856

吳昌碩在詩書畫印諸方面，都有著很深的造詣，作為全世界第一個印學團體——西泠印社的首任社長，吳昌碩的篆刻，意境高古，質樸渾融。
“人說我善作畫，其實我的書法比畫好，而我的篆刻更勝于書法。”
沒錯，那么在篆刻方便，吳昌碩到底是怎樣的一枚大師呢？
后面即將出現的這方珍貴的印章，也許可以帶你一窺究竟。現在，我們先來聊一聊今天的另一位男主角——廖壽恒。
廖壽恒(1839-1903)，清末大臣。江蘇嘉定(今上海市屬嘉定縣、位上海市西北)人，字仲山，晚號抑齋。壽豐弟。穆宗同治間進士。歷任湖南學政，國史館纂修，侍讀學士。1884年(德宗光緒十年)署刑部左侍郎，在總理各國事務衙門行走。中、法戰爭中，曾力主籌餉制械，抗擊法國侵略軍，鞏固西南邊防。1897年在軍機大臣上學習行走。次年(德宗光緒二十四年)1月24日與總理衙門王大臣約康有為問話，曾詢及變法的方法步驟。“戊戌變法”期間，視諸臣為后進，故能有所指陳，助康有為向光緒帝送書遞折，傳達光緒帝的“上諭”。且助孫家鼐延請康有為為“京師大學堂”總教習，促進變法。1900年，因病開缺回籍。
廖壽恒只比吳昌碩大五歲，可以說是同輩人。吳昌碩為廖壽恒刻的這枚壽山石獅鈕，曾作為廖壽恒的自用印。

吳昌碩刻壽山石獅鈕廖壽恒自用印

印文：“廖壽恒印”

邊款：“張鰲”“擬漢印平實一路丙申十月一日安吉吳俊卿”

吳昌碩在繼承前代印人的形式方面，有著多方面的探索，而且在形式方面更有著新的發展。在邊款的格式上，較之于前人，有重點選擇地繼承外，有更多不同點，有別于前代印人。邊款豎橫交錯，即橫向的有二字或三字成行排列，夸到結尾處，又以一至二行的多字排列，形成總體上是先橫后豎的擴充。它使款面有橫豎的對比，兩者互相襯映，使款面極富有虛實之變化。這一類款式在吳昌碩的款式中占較大他比例，是他精心之創造。

這件珍貴的印章曾有多次出版紀錄：
《吳昌碩篆刻選集》1978年上海書畫出版社出版P27
《吳昌碩作品集》1986年上海人民出版社出版P29
《吳昌碩篆刻藝術研究》1995年西泠印社出版P22
《篆刻年歷》2001年4月出版P840

吳昌碩的篆刻從浙派入手，后專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、錢松、趙之謙等人的影響。31歲以后，移居蘇州，來往于江浙之間，閱歷大量金石碑版、璽印、字畫，眼界大開。后定居上海，廣收博取，詩、書、畫、印并進；晚年風格突出，成為一代宗師。

1316 / 清吳昌碩刻壽山石獅鈕廖壽恒自用印
H: 4.7 cm
RMB: 500,000 - 800,000

1314 / 鄧爾雅為林直勉刻壽山石獸鈕印章
1917年作
印文：“以平等觀倚仄字”
邊款：“直勉兄與余同里好學工書毀家救國耳名久矣今年秋始訂交于蔡子哲夫齋中近寄芳叔屬刻印為贈因仿大篆用充文房丁巳冬爾雅記”
出版：《鄧爾雅篆刻集》P192，黃大德編纂，榮寶齋出版社，2004年出版。
H: 4 cm
RMB: 30,000 - 60,000
上款人：林直勉，原名培光，字紹軒，晚號魯直。在與朋友的通信中，曾落款林畬，林虞、林愚。廣東東莞石龍人。中國民主革命家，中華民國政治人物，書法家。早年任孫中山軍政府秘書。1923年任廣東省政府秘書長、大元帥府秘書。1931年九一八事變后積極參加抗日反蔣活動，曾選為國民黨第四屆候補中央監察委員。擅書法，尤精漢隸?？杏小读种泵阆壬E》。
鄧寄芳，字芰公，號蘇齋，鄧爾雅叔，廣東東莞人，南社社員。

1318 / 清壽山田黃石薄意海水云龍紋印章
印文：“樂安之寶”
H: 4.2 cm
RMB: 400,000 - 800,000

說明：印面為方形，頂隨材之形雕云紋為紐，四周雕刻海水龍紋奔騰于海浪之上，龍身體隱于海浪之中，自浪濤里沖出，矯健生動，充滿活力，駕馭浪濤，猶如閑庭信步，氣度恢弘，展現出雕刻師非凡的藝術造詣。海水浪濤以淺浮雕刻出，線條如行云流水，圓潤流暢，極具動感，四龍姿態各異，身姿優美，雙目傳神，身上鬃毛凸顯，精細入微，雕刻師技藝之精湛另人嘆服。

1315 / 清壽山田黃石薄意云龍紋印章
印文：“新鄗”
H: 4 cm
RMB: 200,000 - 400,000

說明：田黃石素來以成印者為尊，此成于清代的云龍紋方章，形制較大，石質綿密細膩。明清時期田黃就備受皇帝寵愛，被尊為“石帝”，享有非常特殊的地位。舊時戲稱一兩田黃三兩金，至今已論克計重，田黃之珍貴由此可見。此印整體包漿油亮厚重，石質細結，肌理之下蘿卜紋清晰可見，紅筋顯著。印身周雕云龍紋，于祥云間舞動，須、髪揮灑飄揚，威武雄壯，雕工精致，殊為難求。

1323 / 清壽山杜陵石三螭龍紋印章
印文：“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛”
2.9×2.9 cm H: 8 cm
RMB: 80,000 - 150,000

1295 / 清溫其球刻壽山石雙面印
印文：“心守所好口常欲笑”“意在塵外怪生筆端”
邊款：“青廬緊跨霜風漸加克膝的短裘揸不住等沙塵括空田噪晚雅牛背上夕陽西下秋風古道紅樹槎身唱道是秋容如畫丁酉六月避暑聽松山館因刻此石幼菊”
H: 5.2 cm
RMB: 6,000 - 12,000

作者簡介：溫其球（1862—1941）字幼菊，號菊叟，廣東順德龍山人，擅山水、花卉。曾參與組織廣東國畫研究會。
說明：民國時期廣東畫壇的風光一度被融合型的嶺南畫派獨占，實際上傳統派在廣東也有很大勢力，其中以成立于1926年的廣東國畫研究會為最，在發展盛期其會員達到五六百人，可以說是當時中國規模最大、組織最健全的一個畫家社團，而這個社團的最初發起者就是溫其球、潘達微等人。

1299 / 清童大年為蔡哲夫刻壽山石印章
印文：“檢淚為圖”
邊款：“哲夫先生用義山為拂蒼苔檢淚痕用意屬治此印大年記之”
H: 4 cm
RMB: 5,000 - 8,000

作者簡介：童大年（1874～1954），字醒盦，又字心安、心盦，號性涵、松君五子、所居曰安居、依古廬、雪峰片石草廬，江蘇崇明（今上海）人。西泠印社元老，篆刻家，精研六書。間作花卉，書法負盛名。
蔡哲夫，原名守，一作有守，字成城，號寒瓊、寒翁、寒道人、茶丘殘客、折芙。齋堂為茶丘、寒廬、有奇堂、味雪庵、磚鏡齋、二條一廛、寒瓊水榭、茶四妙亭。廣東順德龍江鄉人。早年加入南社，襄助黃節和鄧實主辦《國粹學報》，刊輯《風雨樓叢書》，與潘達微合編《天荒畫報》。富收藏文物，治印不專一家，因廣究金石，印作每得佳趣。其半生倜儻，最為艷稱的是與夫人張傾城（取意《詩經》“哲婦傾城”）、如君談月色（又名談溶溶，取晏殊詩“梨花院落溶溶月”）一門并擅“三絕”，均籍隸南社，傳為佳話。

1306 / 馮康候刻壽山、青田石張純初自用印兩方
1941年作
印文：1.純初張逸2.張逸
邊款：1.純初畫師屬，康侯改作，辛巳十二月。2.純翁屬，康侯。
H: 2.6 cm，3 cm
RMB: 10,000 - 20,000

作者簡介：馮康侯（1899～1983），廣東番禺人，原名疆，以字行，別署志康，號糖齋，祖母舅為溫其球，八歲從之習畫，年十三習篆刻，善繪事，論者以其篆刻高于書法，書法高于繪畫。善以鐘鼎博古綴以古梅，劍蘭，雅致宜人，可方海上孔小瑜。1949年后移居香港九龍，設廣雅學社傳授書畫篆刻。

1311 / 1919年作鄧芬刻壽山石張純初自用印
印文：“純初”
邊款：“己未二月為伯義先生刻，曇殊記。”
H: 4.2cm
RMB: 30,000 - 50,000

作者簡介：鄧芬（1894～1964），字誦先，號曇殊，別署從心先生，廣東南海人。嶺南名畫家，兼精篆刻與竹刻，與張大千、齊白石、黃賓虹等并稱“畫中九友”。

1319 / 1966年劉友石刻壽山田黃石博古紋印章
印文：“芳醪輕玉食，拙句雜書巢”
邊款：“1966年劉友石篆”
H: 2.9 cm
RMB: 300,000 - 600,000
作者簡介：劉友石（1929～2013），江蘇常州武進人。上海市書法家協會會員，上海鐵筆金石書畫院高級篆刻師，上海集云閣高級篆刻師，國家工藝美術師，海上“蘭陵劉派”的一代宗師。出版有《毛澤東珍藏自作詩詞印譜》等。

1301 / 清　潘玉茂刻茹鈕扁方章
H: 3.3 cm
RMB: 200,000 - 300,000

作者簡介：潘玉茂，清代同治、光緒間福建壽山石雕名藝人。小名和尚。福建侯官縣人。居福州西郊鳳尾鄉。善刻印紐。在繼續楊璇、周彬優秀傳統的基礎上，和弟弟潘玉進、潘玉林、潘玉泉，共同創立了壽山石雕“西門流派”的藝術風格，被尊為西門派鼻祖。西門派主要分布在福州西門總督后一帶，以刻制圖章為主。潘玉茂喜作深刀雕刻，刀法簡練，以尖、圓、推、半圓推刀綜合運用，線條垂直勻稱，寧靜端莊。擅雕印紐、博古、薄意及開絲、雕邊等，均有很高的藝術造詣。
說明：寺坪坃頭石，出版于《壽山夜話》p200
附證書