畫什么和怎么畫永遠(yuǎn)是畫家必須面對的問題。鄭新安顯然更關(guān)心如何畫，對于畫什么，他也很簡單，就是對人生存狀態(tài)的熱切關(guān)注。簡單說，就是對“活著”的真實(shí)紀(jì)錄。

《紅臉孩》

《陽光老頭》

　　鄭新安秉承嚴(yán)謹(jǐn)而異樣的造型，憨厚而內(nèi)在的色彩，堅硬而奇特的畫面結(jié)構(gòu)，鏗鏘而自由的筆觸，試圖用與前輩油畫家不同的思維，將國畫的技法和書法的表現(xiàn)性運(yùn)用到油畫的創(chuàng)作當(dāng)中。

《虔誠》

《低語》

　　在運(yùn)筆過程中，他借助顏料的厚薄對比、調(diào)合劑的濃淡變化、落筆的輕重力度的節(jié)奏及點(diǎn)染的氣韻感覺，體現(xiàn)出畫面的質(zhì)感、量感、體積感和光影的虛實(shí)。

《聽不見》

《好冷》

　　從畫法上來看，他的畫好似總有一股強(qiáng)烈力量驅(qū)使畫筆不斷變化，筆觸在粗帆布上敲擊出粗暴的肌理，讓人產(chǎn)生震顫的驚異。他的這種表現(xiàn)不僅是超越了原來物像的逼真，而且還創(chuàng)造了另一種時空的“真像”。

《回望》

《演出開始》

　　鄭新安的作品，精密而概括，豐富又單純。拒絕甜膩，拒絕嫵媚，一切精微表現(xiàn)之局部乃至細(xì)節(jié)，決不違背整體概括之大統(tǒng)。

《火焰人》

《我不服》

　　現(xiàn)在，鄭新安正著力于兩個維度的思考：一方面是用中國傳統(tǒng)文化的審美精神和法則思考；另一方面是用西方傳統(tǒng)中最為經(jīng)典的油畫表現(xiàn)視覺空間的技巧與中國畫的技巧相融合。專注于中國人的生存狀態(tài)，專注于中國人的文化表達(dá)，試圖走出一條中國式表現(xiàn)油畫之路。