橫豎涂抹千千幅 墨點無多淚點多

    朱耷，即八大山人，明末清初畫家，江西南昌人。他是明太祖朱元璋第十七子朱權的九世孫。他是中國畫一代宗師，本是皇家世孫。明亡后卻削發(fā)為僧，成了亡命之徒，后來改信道教的他長期隱居于南昌青云譜道院。
    八大山人的坎坷人生

黃安平《個山小像軸》，紙本水墨，97×60.5cm，清，八大山人紀念館藏

    崇禎十七年，明朝滅亡，朱耷時年19，不久父親去世，內心極度憂郁、悲憤。受此重擊的他開始裝聾作啞，隱姓埋名后潛居山野，從而以保全自己。在朱耷的畫幅上常常可以看到一種奇特的簽押，仿佛鶴形符號，那是以“三月十九”四字而寫成的明朝滅亡的日子，朱耷以此寄托對故國的挽歌與深切之情。

八大山人《山水圖冊》，紙本水墨，25×41cm，清，故宮博物院藏

    順治五年，朱耷的妻子亡故，他帶著弟弟去出家并自此改名雪個。24歲時，更號個山和個山驢。

八大山人《雜圖圖冊》，紙本水墨，30×47cm，清，故宮博物院藏

    朱耷生活清貧，時常是蓬頭垢面，酒醉時則大筆揮毫，一畫就是十多幅，山僧、貧士、屠夫、孤兒向其索畫，他總是有求必應且慷慨相贈。 朱耷36歲時想“覓一個自在場頭”，于是他找到南昌城郊十五里的天寧觀。也在這一年他改建了天寧觀，并更名為“青云圃”即后來的“青云譜”。

八大山人《山水圖冊》，紙本水墨，25×41cm，清，故宮博物院藏

    康熙十七年，朱耷53歲，臨川縣令聞名找到了他，連拖帶拽地非讓他到臨川官舍作客，一呆就是幾年。他撕裂僧服佯裝瘋癲，獨自走回了南昌。一年多后，他回到青云譜，并在這里度過“花甲”。

八大山人《雜圖圖冊》，紙本水墨，30×47cm，清，故宮博物院藏

    朱耷60歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時常把“八大山人”四字連綴起來，仿佛象“哭之”、“笑之”字樣，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。他的弟弟朱道明也是一位畫家，風格與朱耷相近且更加粗獷豪放。他們兩兄弟署名的開頭都把個朱字拆開，一個用“牛”字，一個用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。

牛石慧《枯梢眠雀》，水墨紙本，清

    朱耷晚年住在南昌城內北竺寺，好友澹雪死后，朱耷外出云游作畫，這是朱耷創(chuàng)作旺盛時期。最后，他在南昌城郊潮王洲上搭蓋了一所草房，題名為“寤歌草”。朱耷就是在這所草屋中度過了他孤寂、貧困的晚年。
    八大山人的藝術鑒賞

八大山人《貓石花卉圖卷》，紙本水墨，34×217.5cm，清，故宮博物院藏

    八大山人可謂“水墨全才”，水墨寫意畫中有專擅山水和專擅花鳥之別，朱耷則是兩者兼而善之。

八大山人《雜圖圖冊》，紙本水墨，30×47cm，清，故宮博物院藏

    朱耷花鳥畫最突出特點是“少”，用他的話說是“廉”。可謂前無古人，后難來者。

八大山人《荷石水鳥圖軸》，紙本水墨，127×46cm，清，故宮博物院藏

    他的其花鳥畫風可分為三個時期，50歲以前為早期。此時的署款有“傳綮”、“個山”、“驢”、“人屋”，多繪蔬果、花卉、松梅一類題材。

八大山人《花鳥山水圖冊》，紙本水墨，36.5×30.5cm，清，故宮博物院藏

    50歲至65歲為中期，喜歡畫魚、鳥、草蟲、動物，形象有所夸張。動物和鳥的嘴、眼多呈現(xiàn)為方形，臉則畫為卵形，上大下小，岌岌可危。

八大山人《鳥石圖》，紙本水墨，清

    65歲以后為晚期、藝術日趨成熟。朱耷的藝術地位極高，清代中期的“揚州八怪”，晚期的“海派”以及現(xiàn)代的齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠無不受其熏陶。

張大千《山水》，紙本立軸，102×51cm

八大山人的收藏密門

八大山人《雙禽圖》，紙本水墨，清

    從1661年開始，直至1664年，朱耷以“驢”為號，其書款有“驢”、“驢屋驢”、“驢屋人屋”、“驢漢”、“驢書”等，又有“驢”、“驢屋驢”、“驢屋人屋”等印章。1664年之后，“驢”款和印章較為少見。

“驢”朱文方印-拓本

    款署為“驢”的這一時期，朱耷的作品受故國情感的強烈影響，朱耷的“驢”號一直是個謎，啟功先生認為“耷”為“驢”的俗字，朱耷即為“朱驢”。

南江天子障卷-款

    《南江天子障詩》卷卷末還有一方白文方印“夫閑”，此印所指即佛道修行中“有暇”的境界，是止觀修煉的一種閑情靜謐、靜穆的心理狀態(tài)。

八大山人《海棠春秋圖軸》，紙本水墨，154×55cm，清，安徽省博物館藏

    朱耷的一生有著復雜的家學和宗教背景。滿含禪機名號充分表明釋、道等宗教觀念對其思想和藝術產生了重要的影響，是理解朱耷詩、書、畫、印藝術的一道神秘法門！