一展盡曉20世紀(jì)中國美術(shù)史，一館聚齊天南海北藝術(shù)風(fēng)。
    “美在新時代——慶祝‘十九大’勝利召開中國美術(shù)館典藏精品特展”，是一場“非看不可”的壕展，所有參展作品均出自二十世紀(jì)名家之手，從齊白石、吳昌碩、傅抱石、葉淺予，到徐悲鴻、林風(fēng)眠、李可染、吳作人，無一不是中國現(xiàn)代畫壇巨匠。這還不止，中國美術(shù)館此番慷慨至極，拿出的藏品數(shù)量也是規(guī)模空前。
    不妨先看看如下清單——
    齊白石、傅抱石19件，葉淺予23件，李可染12件，徐悲鴻7件，林風(fēng)眠8件，龐熏琹7件，吳作人42件，吳冠中38件，再加上從晚清趙之謙、何紹基肇始，到民國初年海派的任伯年、吳昌碩諸家，一共207件（套）。
    本次展覽精選近現(xiàn)代名家大師作品200余件套，呈現(xiàn)一層六個展廳。
    2、4、6展廳從晚清趙之謙、何紹基開始，有民初海派任伯年、吳昌碩諸家承上啟下，到齊白石、傅抱石、葉淺予、李可染等從傳統(tǒng)中開拓出花鳥、山水、人物畫新路。其中，2號廳展出的作品為舒乙捐贈給中國美術(shù)館的老舍、胡絜青藏畫。
    3、5、7展廳從徐悲鴻、林風(fēng)眠、龐薰琹融合中西，油畫、國畫雙管齊下，到吳作人、吳冠中發(fā)揚各自傳派，登上藝術(shù)高峰，可謂群峰并峙、經(jīng)典燦爛。它們共同建構(gòu)起了一段完整的20世紀(jì)中國美術(shù)史。
    難得的是，它們中絕大多數(shù)作品都屬于首次走出地下藏品庫與公眾見面。
    如果下次再遇到如此陣勢，估計得等到六七年后中國美術(shù)館建館六十周年了。而且，中國美術(shù)館還實現(xiàn)了繪畫三大流派的大會師。既有以徐悲鴻為代表的寫實主義，也有林風(fēng)眠開創(chuàng)的抒情派風(fēng)格，再加上稍早幾天開幕的劉海粟藝術(shù)展帶來的表現(xiàn)主義。

徐悲鴻

    眾人皆知徐悲鴻善畫馬，卻鮮有人知曉他筆下的鵝也是一絕。鵝原本只是中國鄉(xiāng)村一種再普通不過的家禽，但徐悲鴻通過勾勒其紅冠、紅蹼、白羽，以及生動喧鬧的神態(tài)，成為潔白高貴、顧盼生姿的主兒。展廳里一件他創(chuàng)作于1935年的國畫《鵝》，便系首次走出藏品庫與公眾見面。

徐悲鴻《鵝》

    徐悲鴻于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強調(diào)作品的思想內(nèi)涵。展廳里也特意呈現(xiàn)了任伯年創(chuàng)作于1885年前后的國畫《花鳥四幀》。

    林風(fēng)眠與北京淵源也頗深。他1926年從法國留學(xué)歸來之后，便擔(dān)任國立北京藝術(shù)專門學(xué)校校長兼教授，成為20世紀(jì)中國高等藝術(shù)學(xué)府中最年輕的校長。而且，在京期間，林風(fēng)眠與齊白石這兩位中國美術(shù)史上的“巨星”還有過不淺的交情。1927年，他力排眾議聘請齊白石擔(dān)任藝術(shù)專門學(xué)校的教授。

林風(fēng)眠《油燈花果》

    與以往常見的風(fēng)景、仕女、禽鳥不同，這次展出的林風(fēng)眠作品主要集中在花卉、靜物類題材。培育出“留法三劍客”趙無極、朱德群、吳冠中的林風(fēng)眠，在他的這些作品中，宣紙、毛筆、水墨、水粉都間或有之，他更傾心的，是從人皆能見的日常風(fēng)景里發(fā)現(xiàn)不一樣的美。

齊白石

    齊白石在《白石老人自傳》一書中，也記錄了他65歲那年與林風(fēng)眠的交往往事。“學(xué)生們也都佩服我，很專心地聽我講，看我畫，一點沒有洋學(xué)堂的學(xué)生動不動就鬧脾氣的怪事，我就很高興地教下去了”。

齊白石《公雞》

    白石老人以畫蝦著稱，其實他也畫雞。據(jù)說，早在三十歲之前他就已經(jīng)能畫出很不錯的雞圖了，此后幾十年的不懈積累，讓他的畫雞技藝更趨精湛。

傅抱石

    在畫界前輩里，傅抱石堪稱“勞模”。他一生創(chuàng)作了數(shù)以千計的繪畫、書法、篆刻作品，撰寫的美術(shù)史論文章更高達數(shù)百萬字。其存世的2000余件畫作約三分之二在中國大陸，流散海外的占三分之一。

傅抱石《黃河清》

    近年來，傅抱石的作品受到市場熱捧。從2010年起，傅抱石的作品每年在春拍上的成交金額都逾億元。繼2016年其畫作《云中君和大司命》以2.3億元成交后，今年內(nèi)地春拍他的《茅山雄姿》又以1.87億元成交。其畫作均價目前在近現(xiàn)代國畫家里已高居榜首。

傅抱石《待細(xì)把江山圖畫》

吳冠中

    國內(nèi)美術(shù)界長年流傳如此名言“蜜蜂采蜜，吳冠中采美”。此番聚首美術(shù)館的藝術(shù)巨擎里，吳冠中是最后離開人世的。中國美術(shù)館收藏的吳冠中作品已超過80件，構(gòu)成了其從早期到晚年的完整作品系列。此次展出的吳冠中作品數(shù)量，幾乎占了這批藏品總量的一半。

吳冠中《根扎南國》

    吳冠中生前多次表示，自己的作品不是家庭遺產(chǎn)，遂將大部分重要作品捐贈給海內(nèi)外多家公立藝術(shù)機構(gòu)。

吳作人

吳作人《高原傍晚》

    生前曾擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席的吳作人，其捐獻給國家的繪畫精品由中國美術(shù)館“吳作人專室”永久展藏。其創(chuàng)作于1954年的《齊白石像》，如今已是中國美術(shù)館館藏的鎮(zhèn)館之寶。

吳作人《展翅》

    在中西藝術(shù)融合道路的探索中，他與徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、吳冠中等眾多跨界藝術(shù)家并肩做了不少嘗試。

吳作人《霍盧郊外》

陳師曾

    在陳師曾一生的交往中，他與齊白石的淵源最是為人稱道?？梢哉f，齊白石的成名與成就在很大程度上得益于陳師曾的幫助與提攜。對二人的藝術(shù)交往，齊白石稱“君無我不進，我無君則退”。

陳師曾《花卉•山水扇面冊之三》

吳昌碩

    他與齊白石兩人都有著“詩書畫印”四絕之譽，更是有著“南吳北齊”之稱。到底兩人誰更勝一籌，各位看官說了算。

吳昌碩《紅梅》

李可染

    2015年秋拍，李可染創(chuàng)作的《萬山紅遍》以5800萬元起拍，經(jīng)多位買家數(shù)十輪的競奪，最終以1.84億元成交。一時成為紅色山水扛鼎之作。其實他同樣鐘情于田園牧歌。“牛”可是李可染一生最喜愛描繪的對象哦。

李可染《暮韻圖》

龐薰琹

    身為中央工藝美院創(chuàng)始人之一的他，早年的興趣其實是繪畫，只是后來他才轉(zhuǎn)攻偏使用的裝飾設(shè)計。“原來美術(shù)不只是畫幾幅畫，生活中無處不需要美。”看看他筆下的美吧。

龐薰琹《背簍》

葉淺予

    早年創(chuàng)作漫畫，后專攻舞蹈人物畫。

葉淺予《民族大團結(jié)》

葉淺予《老舍像》