吳冠中曾自稱吃過東家“茶飯”，喝過西方“咖啡”。而中國(guó)最早的“咖啡”是由天主教士利瑪竇從澳門進(jìn)入廣東。在此之后，李鐵夫、余本、關(guān)良等人不再滿足于喝別人的“咖啡”，開始自己泡“咖啡”。

余 本
靜 物
纖維板 油畫
29×40cm
RMB:40,000-60,000

賴少其、師松齡、陶天月、林之耀
煤海頌
紙本版畫
71×164cm 1974
RMB:120,000-150,000
展覽：1977年全國(guó)美展
出版：
上海人民美術(shù)出版社8開彩頁單幅宣傳畫，1977
《安徽版畫選》第6圖，安徽美術(shù)出版社，1993

王肇民
荔 枝
紙本水彩
39×58cm 1977
RMB:500,000-700,000
展覽：臺(tái)灣參展，1989

    王肇民堅(jiān)持自己的作畫風(fēng)格，在藝術(shù)表達(dá)不停實(shí)驗(yàn)探索，描繪很多超越物象、直擊心靈的作品。《荔枝》一作中，畫面描繪的是幾竄荔枝散落在黑白桌布之上。遠(yuǎn)看時(shí)，會(huì)被揮灑恣意的筆法所吸引；細(xì)品時(shí)候，又會(huì)注意到畫面中的色彩對(duì)比及其強(qiáng)烈——紅與綠、黑與白，似乎在暗示著作者落筆時(shí)的畫緒之高昂，也為畫面憑添了一份“欲辨已忘言”的禪意。

關(guān) 良
上海灘——黃浦碼頭
木板油畫
30×39cm
RMB:450,000-500,000
備注：此畫原藏家直接來源于畫家本人。

關(guān) 良
風(fēng) 景
布面 油畫
39.5×43cm
RMB:380,000-450,000

    關(guān)良把“以形寫神”、“點(diǎn)睛傳神”的傳統(tǒng)美學(xué)理念貫穿在其油畫藝術(shù)之中，在西畫造型、色彩的基礎(chǔ)下追求氣韻生動(dòng)的東方意境，終開創(chuàng)了融合中西的藝術(shù)風(fēng)格。
    在他的油畫畫作中，他在物象構(gòu)成上去繁求簡(jiǎn)，追求豐富的光影與色彩變化，尤其注重冷暖塑造陰陽。筆觸多變而不落凌亂，造型簡(jiǎn)寫準(zhǔn)確，一筆而成之余注重意境，常有筆未到意先行，畫意悠揚(yáng)而耐人尋味。

李鐵夫
劉思健肖像
布面 油畫
92.5×64cm 1943
RMB:6,800,000-10,000,000
備注：此作品曾由廣東美術(shù)館借藏。
借藏時(shí)間：1999.1.27

    《劉思健肖像》是李鐵夫1943年為友人劉栽甫的兒子劉思健所作的油畫，廣東美術(shù)館曾于1999年向劉思健的兒子借藏這幅油畫，并進(jìn)行了學(xué)術(shù)研究及展覽，關(guān)于這幅作品，在廣東美術(shù)館創(chuàng)辦的《美術(shù)館》雜志2002年總第2期（第105頁）《廣東美術(shù)館藏李鐵夫作品研究》一文中提及了該作品。劉思健曾經(jīng)有短暫時(shí)間向李鐵夫?qū)W習(xí)過油畫創(chuàng)作，也時(shí)不時(shí)照顧李鐵夫的起居生活，有與李鐵夫合照留念的照片。李鐵夫畫劉栽甫女兒劉素薇之《劉素薇肖像》油畫作品已被廣東美術(shù)館收藏。
    劉栽甫(1887-1966)，早期中國(guó)同盟會(huì)會(huì)員，民國(guó)成立時(shí)當(dāng)選為首界國(guó)會(huì)議員。年少時(shí)才氣縱橫，精國(guó)學(xué)、詩文。后在袁世凱惡意操控總統(tǒng)投票時(shí)，不畏強(qiáng)權(quán)以投一票選舉孫中山而名揚(yáng)天下。后任臺(tái)山縣長(zhǎng)，在反封建、剿土匪、禁娼煙賭、興學(xué)改鎮(zhèn)，頗有建樹。移居香港期間，認(rèn)識(shí)李鐵夫并結(jié)為至交。

羅工柳
偉大的創(chuàng)舉
紙本 素描
100×150cm 1976
RMB:180,000-230,000

    羅工柳的這張素描完成于1976年，作畫主題和羅工柳之前的素描稍有不同，描繪的是蘇維埃共和國(guó)在危急存亡間，工人在列寧指導(dǎo)下去東線參與建設(shè)的場(chǎng)景。工人們精神抖擻、面帶微笑，并全身心地投入在眼前的工作之中。畫面明暗對(duì)比強(qiáng)烈，虛實(shí)有序，素描關(guān)系嚴(yán)謹(jǐn)。人物栩栩如生，神態(tài)刻畫入微，無一人衣著相同。細(xì)看畫作，不論衣物、木材還是泥地、砂石的質(zhì)感、紋理表達(dá)都非常匠心獨(dú)運(yùn)。落筆清晰肯定，常有一氣呵成之筆。

古 元
春江水暖
紙本 水彩
38×51cm
RMB:100,000-150,000

鄭 爽
黑玫瑰白玫瑰
套色木刻 版畫
54×72.5cm 1984
RMB:50,000-80,000
展覽：
第六屆全國(guó)美展，1984
慶祝中華人民共和國(guó)成立35周年廣東省美展，1984
世界文化薈萃（阿爾及利亞），1987
盧布爾雅那國(guó)際版畫展（南斯拉夫），1987
中國(guó)百年版畫展，2000
獲獎(jiǎng)：
第六屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，1984
廣東省魯迅文藝獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，1985
世界文化薈萃（阿爾及利亞）集體特別金獎(jiǎng)，1987
出版：
《鄭爽版畫選》 ，新世紀(jì)出版社，1994，P28
《小世界大美麗—鄭爽作品集》，珠江美術(shù)館，2013
《中國(guó)美術(shù)館藏畫集》封面
《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》、《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)》、《中國(guó)百年版畫》、《畫廊》（14）、《版畫藝術(shù)》（18）、《美術(shù)》等。

黃新波
不可欺侮的人民
石膏 版畫
43×33cm
RMB:25,000-42,000
出版：《新波版畫集》人民美術(shù)出版社，1978，P89

    黃新波的《不可欺侮的人民》就是描繪貧苦大眾對(duì)敵對(duì)勢(shì)力的有力反擊，利用凹面突出光面，構(gòu)圖大器，素描關(guān)系準(zhǔn)確。人物神情堅(jiān)毅，揮動(dòng)的右手有力，右下方的帽子和酒瓶，一是反映了敵對(duì)勢(shì)力的身份，二是對(duì)他們的暗諷，令人為之熱血萌生。

李 樺
戰(zhàn)黃河
木刻 版畫
40×27cm
RMB:15,000-45,000
出版：
《中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館系列珍藏·李樺捐贈(zèng)作品》，安徽美術(shù)出版社，2008，P84
《滴泉集——李樺的藝術(shù)歷程（上）》，安徽美術(shù)出版社，2012，P273

    李樺的《戰(zhàn)黃河》一作則是反映新中國(guó)成立后加入建設(shè)祖國(guó)的青年工人，刀工細(xì)膩而流暢，人物的專注神情、水的質(zhì)感刻畫精彩。驚濤拍岸的湍流，讓人著實(shí)為工人捏一把汗，并透過紙張感受到對(duì)祖國(guó)建設(shè)的濃濃的使命感。

陳曉南
載歌歸
紙本 銅版畫
32×50.5cm 1963年
RMB:25,000-38,000

潘 鶴
艱苦歲月
鑄銅 雕塑
53×40×53cm 1956年
RMB:230,000-330,000
備注：此作品在2011年得到潘鶴教授審定認(rèn)可，并簽發(fā)了收藏證書、合影，親筆題寫了：艱苦歲月。
并附2張作者當(dāng)年在雕塑工場(chǎng)制作時(shí)的珍貴照片。

    《艱苦歲月》曾被收入小學(xué)語文課本中，成為幾代人的集體記憶。原作放置在中國(guó)革命軍事博物館，8件微縮復(fù)制品被分送外國(guó)元首。作品中，潘鶴舍棄了淺白地表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利場(chǎng)面的思路，他采訪了曾任海南游擊隊(duì)司令員的馮白駒，以艱苦場(chǎng)面表現(xiàn)——老戰(zhàn)士衣衫襤褸仍吹奏起快樂的笛子，嘴角微溢著笑意，小戰(zhàn)士托腮傾聽，憧憬著未來美好的生活，體現(xiàn)出艱苦年代的革命樂觀主義精神。在三角形構(gòu)圖中。體積起伏波瀾、手法自由，藝術(shù)形象生動(dòng)自然，成為50年代的經(jīng)典之作。