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西泠網(wǎng)拍·藝是
首屆名家名篇文稿專場(chǎng)
10月28日 20:30
躍紙徵誦

西泠網(wǎng)拍十月月拍
首屆名家名篇文稿專場(chǎng) 圖錄號(hào)14001
茅盾《廿四分干勁，十二分措施，六分指標(biāo)》1959年作協(xié)座談會(huì)上的發(fā)言附記未刊文稿
文稿二頁(yè)
1959年作
27×21cm 19×13cm
出版：《凝聚的歷史瞬間》P122，新華出版社，2009年。
著錄：董橋《橄欖香》P92，海豚出版社，2012年。
估價(jià)：￥15000.00-￥30000.00

    “鼓足干勁，力爭(zhēng)上游，多快好省地建設(shè)社會(huì)主義”。這是新中國(guó)歷史上氣象空前的狂熱時(shí)期。1958年春，在面面紅旗飛舞中，作協(xié)向全國(guó)作家們倡議“作家們！躍進(jìn)！大躍進(jìn)！”
    “文藝也有試驗(yàn)田，衛(wèi)星何時(shí)飛上天！”
    訂計(jì)劃，急就章，前所未有，激情似火。
    10天寫(xiě)下一百首以“花”為題的詩(shī)歌，結(jié)集出版《百花齊放》；7天完成五幕歷史劇《蔡文姬》，這是獲準(zhǔn)重新入黨的“郭沫若速度”。田漢親臨十三陵水庫(kù)工地體驗(yàn)生活，一個(gè)星期完成話劇《十三陵水庫(kù)暢想曲》。1958年巴金共發(fā)表各類文章35篇，是他十七年中創(chuàng)作數(shù)量最多的一年。帶病在身的臧克家，也表現(xiàn)出令人震驚的創(chuàng)作熱情。

    1949年，中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會(huì)上，茅盾當(dāng)選為中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席
    作為文化部長(zhǎng)、作協(xié)主席的茅盾，雖然在政治上比較積極，但由于事務(wù)繁雜，無(wú)暇創(chuàng)作。1958年3月，他甚至寫(xiě)信給作協(xié)辦公室希望領(lǐng)導(dǎo)上提供“三個(gè)幫助”：
    幫助解除文化部部長(zhǎng)的兼職，政協(xié)常委的兼職；幫助解除《中國(guó)文學(xué)》和《譯文》兩個(gè)兼職；幫助當(dāng)年沒(méi)有出國(guó)任務(wù)。

此頁(yè)手稿書(shū)于作協(xié)會(huì)議議程之背面，也可見(jiàn)當(dāng)時(shí)滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)墓珓?wù)安排。

    “‘會(huì)’多的情況下，時(shí)間都被切得零零碎碎，寫(xiě)論文尚可，寫(xiě)小說(shuō)則我這人太笨，實(shí)在辦不到。”
字里行見(jiàn)，足見(jiàn)力不從心。
    茅盾感到苦惱的真正原因，除了時(shí)間和精力因?yàn)楣毷芟?，更在于?chuàng)作的內(nèi)容與方向。身為作協(xié)主席，卻陷于自身困境而無(wú)法寫(xiě)出長(zhǎng)篇作品，轉(zhuǎn)而熱心評(píng)論。當(dāng)年很多剛冒尖的青年作家以獲“茅公的贊譽(yù)”而榮，他及時(shí)而內(nèi)行的跟蹤點(diǎn)評(píng)成為新中國(guó)文壇的一大景觀。另一方面，1958年秋天，茅盾視察了東北三省，寫(xiě)下系列報(bào)告文學(xué)《躍進(jìn)中的東北》。由于茅盾所獲得的材料大都不符合事實(shí)，最終導(dǎo)致作品失敗。

    社會(huì)主義新時(shí)期，茅盾最熟悉最擅長(zhǎng)描寫(xiě)的舊時(shí)代的知識(shí)分子、時(shí)代新女性、新型資本家，均已被排擠出文學(xué)作品了。新誕生的作品中，英雄模范代替了茅盾筆下的章秋柳、梅行素，吳蓀甫、趙伯韜......
    1958年，他在一次講話中無(wú)可奈何地表示，此時(shí)中國(guó)作協(xié)的會(huì)員中很大一部分只是“家”而不是“作”的了，“我就是其中一個(gè)，是文藝戰(zhàn)線上掉隊(duì)的老兵。” “茅盾的全部文章，幾乎沒(méi)有從正面提倡或闡發(fā)過(guò)寫(xiě)先進(jìn)人物、英雄人物的重要意義。”這中“中間人物論”也成了此后最讓批判者在意的問(wèn)題，甚至釀成事端。
    1959年2月18日至27日，中國(guó)作協(xié)召開(kāi)創(chuàng)作工作座談會(huì)。時(shí)任中國(guó)作協(xié)主席的茅盾發(fā)言，在肯定了一年來(lái)的創(chuàng)作成就的同時(shí)，也批評(píng)了創(chuàng)作上的題材狹隘，因?yàn)閷?duì)革命浪漫主義的誤解而造成的浮夸和空想，以及片面理解為生產(chǎn)、為中心工作服務(wù)的錯(cuò)誤傾向。

拍品局部

    “廿四分干勁，十二分措施，六分指標(biāo)——一九五九年二月十八日在創(chuàng)作工作座談會(huì)上的發(fā)言。這篇粗糙的發(fā)言稿本來(lái)沒(méi)有題目，現(xiàn)在既然要發(fā)表，編輯同志要求我加個(gè)題目；忽然想到工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方面有“十分指標(biāo)、十二分措施、廿四分干勁”的口號(hào)，就抄了來(lái)用一下。但為什么把“十”分改為“六分”呢？無(wú)非是這樣一點(diǎn)意思：要避免單純追求數(shù)量，“十者，數(shù)之終也”，改一下也罷。當(dāng)然我不是在提倡保守，請(qǐng)勿以辭害意。我還以為這個(gè)口號(hào)原來(lái)的“十”、“十二”、“廿四”都不表示數(shù)學(xué)的意義而表示了措施應(yīng)強(qiáng)于指標(biāo)，干勁應(yīng)高于一切；文藝方面的生產(chǎn)工作尤其應(yīng)當(dāng)如此。那么，把“十”改為“六”以示措施應(yīng)當(dāng)比指標(biāo)加倍，（換言之，即一小時(shí)的寫(xiě)作應(yīng)當(dāng)有至少兩小時(shí)的準(zhǔn)備和鉆研）。好像也未始不可。茅盾附記。”

拍品局部

    手稿書(shū)于作協(xié)會(huì)議議程及外文出版物之背面，上有編輯痕跡，最終被畫(huà)上紅叉，似為絕對(duì)不發(fā)表?；蛟S，正是由于此附記中的觀點(diǎn)過(guò)于直白“不合時(shí)宜”，以至最終談話發(fā)表于《文藝報(bào)》時(shí)，此附記并未同時(shí)出版，且茅盾此處所擬的題目，后來(lái)被改成了“創(chuàng)作問(wèn)題漫談——在中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作工作座談會(huì)上的發(fā)言”。
    這樣的客觀與警醒，在總結(jié)年民歌的時(shí)候，茅盾同樣提出過(guò)。“革命浪漫主義精神固然很充分，革命現(xiàn)實(shí)主義，也就是對(duì)現(xiàn)實(shí)的科學(xué)分析，還嫌不足…… 的確是夠轟轟烈烈了，不過(guò)就大部分作品而言，還不夠踏踏實(shí)實(shí)……管天管地管神仙，等句雖似豪邁，但實(shí)在表現(xiàn)了，想象力的貧乏，而思想性也不見(jiàn)得高。這和革命浪漫主義沒(méi)有共同之處。”

一切可能期待的視野
一些尚未解決的問(wèn)題
在最直接的文本學(xué)審理中
讓未竟留痕

文稿拾萃
即立場(chǎng)，是案語(yǔ)

西泠網(wǎng)拍·藝是十月月拍
開(kāi)拍24小時(shí)后次第結(jié)拍

10月27日開(kāi)拍
19:00 案頭盆及盆栽專場(chǎng)
19:00 中國(guó)陳年名酒無(wú)底價(jià)專場(chǎng)
19:30 中國(guó)名茶專場(chǎng)
19:30 觀一堂藏明清竹木雕件專場(chǎng)
20:00 卞孝萱上款書(shū)畫(huà)及信札專場(chǎng)
20:30 璀璨珠寶與古董首飾專場(chǎng)
21:00 日本書(shū)畫(huà)及中日交往文獻(xiàn)專場(chǎng)
21:30 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代名家油畫(huà)專場(chǎng)
21:30 中國(guó)歷代瓷器專場(chǎng)

10月28日開(kāi)拍
19:00 滋補(bǔ)養(yǎng)生無(wú)底價(jià)專場(chǎng)
19:30 青瓷香道專場(chǎng)
19:30 玉印及名家篆刻專場(chǎng)
20:00 紫砂與茶道具專場(chǎng)
20:30 首屆名家名篇文稿專場(chǎng)
21:00 文房古玩專場(chǎng)
21:30 首屆經(jīng)典動(dòng)畫(huà)原稿無(wú)底價(jià)專場(chǎng)