由工筆畫的逐漸繁盛，進(jìn)而到“新工筆”標(biāo)題式用法的泛濫，概念的生成與轉(zhuǎn)化間，以類型為基礎(chǔ)的藝術(shù)陣營隨之愈加獨(dú)立并壯大。從這樣的結(jié)果來看，其“合法性”的問題顯然已不重要，提出這一概念并逐漸令其成為一種思維導(dǎo)向，或才是它的真正價(jià)值與意義。

張苛 生命秩序 40×55cm 絹本水墨 2017年

皮理文 如影逐形 44×64cm 絹本工筆 2016

　　現(xiàn)代繪畫已步入一個(gè)近乎完全的以學(xué)院體系為主體構(gòu)架的時(shí)代。學(xué)院教育的細(xì)分化、專業(yè)化、理論研究化等優(yōu)勢(shì)特征凸顯，由此一個(gè)藝術(shù)門類即成為了一個(gè)可自行運(yùn)轉(zhuǎn)的生態(tài)圈。這與以往的不分類型、不置學(xué)科、缺乏理論與實(shí)踐相結(jié)合的舊的授業(yè)模式大有不同。就繪畫創(chuàng)作來看，題材內(nèi)容、風(fēng)格流向、語言形式等可以更加多元，加之藝術(shù)作品的功用性價(jià)值取向也已發(fā)生改變，如此的結(jié)果便呈現(xiàn)出一種向好，同時(shí)也成為一種極具力量的動(dòng)能。

王玉曉 覓 45×120cm 中國畫（絹本） 2015年

孫文娟 紅蜻蜓 78×47cm

林煒杰 今城物語·思遠(yuǎn) 35×90cm 絹本設(shè)色 2017

　　就當(dāng)代青年工筆畫家的整體畫面風(fēng)格來看，大體可見三種朝向：一面是借以當(dāng)代藝術(shù)的視角，融合西方語境所進(jìn)行的 “觀念型當(dāng)代工筆”；一面是因循傳統(tǒng)技法與規(guī)制，恪守工筆畫道統(tǒng)所進(jìn)行的“復(fù)古創(chuàng)新型工筆”；還有一面是依托中國工筆畫之必要規(guī)制與技法，植入現(xiàn)代語境與理念的“發(fā)展型現(xiàn)代工筆”。三種流向，構(gòu)成當(dāng)下具有藝術(shù)現(xiàn)代性的工筆畫創(chuàng)作主體。而其主導(dǎo)思想，恰恰都顯現(xiàn)在創(chuàng)新精神與現(xiàn)代意識(shí)之上，這似乎與“新工筆”概念的被放大不無關(guān)聯(lián)。

劉永暉 觀花·郁金香NO.1、2 34×34cm  紙本設(shè)色 2017

李戩 幽羽集 60×90cm 紙本設(shè)色 2017

　　但創(chuàng)作的題材與形式越多元，所顯現(xiàn)出的問題與矛盾點(diǎn)也越突兀。諸如：東、西方語境與語言運(yùn)用的合理性問題；固有媒介本體與現(xiàn)代觀念是否能有效銜接的問題；輕語言而重語義所導(dǎo)致的缺失形式美的問題等等，不可逃避。在“時(shí)間的當(dāng)代”與“語境的現(xiàn)代”之間，在各種藝術(shù)理念與意識(shí)形態(tài)共生的當(dāng)下，新的工筆畫創(chuàng)作該如何擴(kuò)展與延伸，如何理解并規(guī)避問題的存在，如何于表現(xiàn)與表達(dá)之間架構(gòu)起畫面的有效平衡，恰恰需要一種更加理性地思考。

胡簫桐 無眠 68×56cm 絹本設(shè)色 2017

高翔 觀物之四十 76.5×61cm 絹本設(shè)色 2017

　　顯然的是，藝術(shù)朝向與流行趨勢(shì)并未影響作品的質(zhì)量。在許許多多80 后至90 后一代青年畫家的作品中，不難看到一派整體進(jìn)步的景象。這取決于其所付諸的專業(yè)化訓(xùn)練以及正確的創(chuàng)作理念的灌輸，因此畫面所呈現(xiàn)出的是一種建立在形式美基礎(chǔ)之上的平衡。當(dāng)一條合理的路徑被規(guī)劃清晰，當(dāng)藝術(shù)表達(dá)與技術(shù)表現(xiàn)之間建立起有效銜接，對(duì)未來創(chuàng)作的成果也便尤為可期了。

董孝馳 小雨林 155×120cm 紙本設(shè)色 2015

魏治明 探春系列之三 40×112cm  絹本設(shè)色 2017年

畢曉慧 竹梅 35×54.5cm 絹本設(shè)色 2017

　　本次展覽所遴選出的青年畫家均在這樣的學(xué)院背景與現(xiàn)代理念的氛圍下成長(zhǎng)起來。無論是基于對(duì)傳統(tǒng)的再造，還是基于當(dāng)代意識(shí)形態(tài)所宣陳的自我主張，亦或是融匯于東西方兩種語境下對(duì)藝術(shù)現(xiàn)代性的思考加以再現(xiàn)，其畫面中所展現(xiàn)出的藝術(shù)性與審美性具足。因此問題是隱性的，矛盾于觀念之間、矛盾于不同的審美取向之間，矛盾于表現(xiàn)與表達(dá)的融恰與否之間。

莊穎 對(duì)節(jié)白臘1  46×46cm 紙本設(shè)色 2016

周全 好奇柜 66×33cm 絹本設(shè)色 2017年

張?zhí)煲?nbsp; 云中仙 66×66cm 絹本設(shè)色 2017年

　　由此“對(duì)岸”，以自立平臺(tái)，站在自我的視界去探看另一個(gè)世界。有所阻但可通行，見距離、明疏遠(yuǎn)，且做平行觀。對(duì)岸是之于自我的審視與對(duì)視，是之于他者的不同類型、題材、語境、語言的對(duì)比與參照。古人與今人、東方與西方、傳統(tǒng)與當(dāng)代；寫意與工筆、具象與意象、表述與表達(dá)，甚至于今天與未來……

楊怡 玲瓏盒 70×53cm 絹本設(shè)色 2017

開幕時(shí)間：2017年10月21日 16：00

　　開幕地點(diǎn)：上海八號(hào)橋藝術(shù)空間（黃浦區(qū)南蘇州路1247號(hào)）
　　展期：2017年10月21日-10月30日（9：30-17：00，周一休展）
　　學(xué)術(shù)顧問：何曦 張見 陳林
　　學(xué)術(shù)主持：葛玉君
　　策展人：劉梓封
　　參展藝術(shù)家：張苛、詹法岳、畢曉慧、向士奎、胡簫桐、蔣曉溪、魏治明、葉紫、孫超、皮理文、宋小辭、李戩、毛大海、谷曉偉、劉敏、張弘揚(yáng)、劉永輝、張?zhí)煲弧⑼跤駮浴⒂谧愉俊O文娟、林煒杰、汪明君、周全、李欣蕓、楊怡、高翔、莊穎、劉小峰、董孝馳