藝術(shù)簡(jiǎn)歷

    李亞，1977年10月出生于河北省晉州市，現(xiàn)居北京。別署二石精舍、鄰虛山房。畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系，進(jìn)修于天津美術(shù)學(xué)院，結(jié)業(yè)于清華大學(xué)首屆霍春陽(yáng)傳統(tǒng)繪畫(huà)研究室。國(guó)畫(huà)主攻花鳥(niǎo)、人物，書(shū)法擅長(zhǎng)篆隸。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、霍春陽(yáng)先生入室弟子兼助教、河北省中國(guó)畫(huà)研究會(huì)理事、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)河北分會(huì)理事、河北省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北美術(shù)學(xué)院客座教授、石家莊市書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、北京石韻玉雕文化藝術(shù)指導(dǎo)。

閑思往事似前身

李亞花鳥(niǎo)意趣

文 / 劉大石

     兩宋花鳥(niǎo)，后世法乳，富貴或野逸，高妙與精微，至此已成。兩三百年間，雖然寫(xiě)實(shí)畫(huà)法仍為主流，受山水畫(huà)和文人士夫書(shū)畫(huà)的影響，寫(xiě)意漸興，直接開(kāi)啟元明筆墨。蘇東坡，趙松雪，尤倡以書(shū)入畫(huà)，而畫(huà)筆仍守微妙。意趣與情懷復(fù)開(kāi)酣暢之趣。

     宋元畫(huà)境，理與法，情與趣，使來(lái)者仁智互見(jiàn)，而搜取不竭，一直被摹仿，卻難以超越。

     一路走來(lái)，花鳥(niǎo)愈開(kāi)愈放，青藤白陽(yáng)，四僧八怪，使情用性，至吳缶廬，已是寫(xiě)意之大者。及至當(dāng)代，因國(guó)學(xué)與書(shū)法之式微，國(guó)人遂尚工筆，展覽與圖冊(cè)，千人一面，尺幅愈大而氣格愈小，其與宋元?dú)饷}已無(wú)涉矣。

      然，清醒者，必能跳出眾人而獨(dú)求蹊徑，與古為徒而浙離時(shí)風(fēng)。畫(huà)人李亞，為此得名。

      李亞，河北晉州人，得津門(mén)霍春陽(yáng)先生指引，而能出一家面目，接古人法脈，筆墨精致之余，旁參揮寫(xiě)之意趣，每見(jiàn)其尺幅小品，畫(huà)外仍有余意，盈丈之巨作，筆勢(shì)亦得不屈不窮，不陋不野，此正非當(dāng)代工筆所能也。

     偶與其遇，即相與結(jié)識(shí)，或筆墨緣，或鄉(xiāng)土緣，而見(jiàn)其畫(huà)尤覺(jué)斯人可友。

    黃賓虹先生作意筆花鳥(niǎo)，墨與色，多寫(xiě)出。然其氣局所出，可兼山水之妙，其論畫(huà)云: “用筆一涉圖繪，則有關(guān)乎全局，不可不慎。筆乃提綱挈領(lǐng)之總樞紐，遍于全畫(huà)，以通呼吸，一若血脈之貫注全身。意存筆先，筆外意內(nèi)，畫(huà)盡意在，像盡神全，是則非獨(dú)有筆時(shí)須見(jiàn)生命，無(wú)筆時(shí)亦須有神機(jī)內(nèi)蘊(yùn)，馀意不盡”。

     意與氣，相與心；筆與墨，化與機(jī)；涵詠與書(shū)寫(xiě)，古人與今時(shí)。此當(dāng)世之明者所以重賓翁花鳥(niǎo)也。今人作花鳥(niǎo)，或工以描摹，或荒于書(shū)寫(xiě)，或大以為能，或色以為美，兼工寫(xiě)而意趣深秀者，鳳毛鱗角，蓋多虧于此。

     李亞作畫(huà)，似已參及賓老此境，筆墨工致，而氣格所定，正涉乎通暢與生機(jī)。

其畫(huà)無(wú)論大小，頗得一靜字，南田即說(shuō): “意貴乎遠(yuǎn)，不靜不遠(yuǎn)也”。李亞所出花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，簡(jiǎn)素而悠遠(yuǎn)，仔細(xì)品來(lái)，或可使人思回古時(shí)，倏忽千載。

    李亞筆墨，入古而能出今，因物造形，具體而微，多向宋元討生活，事欲工而畫(huà)欲精。一石一水，五日十日；思構(gòu)縝密而落墨矜慎，故展畫(huà)而觀，雖有時(shí)氣，而猶見(jiàn)古人。嘗見(jiàn)其寫(xiě)生線(xiàn)描小稿，筆不厭精，墨不厭繁，正如白石翁下功夫處。然其畫(huà)間氣息，淡然而幽遠(yuǎn)，所謂“奇肆不能過(guò)也”，正其文秀處。

     李亞喜文玩收藏，畫(huà)室之中，竹木牙角，奇石造像，今時(shí)古時(shí)。其必于賞寶鑒物多有積識(shí)，此亦古來(lái)所以涵泳文心者。古賢修身立命，讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，春秋閑時(shí)，玩古鑒古，以養(yǎng)此心。李亞兄近年，南來(lái)北往，乘時(shí)游方而交接深廣，云山萬(wàn)里來(lái)筆底，必滋畫(huà)意。

    人云作畫(huà)山水，當(dāng)可觀可游可居，此有我無(wú)我之境。而又云，一花一鳥(niǎo)一世界，此禪家所說(shuō)之“芥子須彌”也。吾亦摹寫(xiě)花鳥(niǎo)多年，頗知其難。想來(lái)，畫(huà)到好時(shí)，花與鳥(niǎo)，分明化作自己，落筆處，無(wú)非歲月，尺幅間，都是往事與前身。

     而李亞兄作畫(huà)，無(wú)論繁簡(jiǎn)，正見(jiàn)其心。

    宋人說(shuō)畫(huà)，“需到古人不用心處”。此語(yǔ)最是難解。今時(shí)回望宋畫(huà)，已是難尋其用心處，更何言其不用心處。然審其意，無(wú)論古人用心不用心處，吾輩皆需用心用意，就此而言，正當(dāng)與李亞兄同行，多與古人盤(pán)恒，多與此心周旋，得古人意而求洗發(fā)新趣，發(fā)一己意而求接萬(wàn)里心。

     哈，大話(huà)置此，行來(lái)必難。惟持此念，而期之李亞兄了。

部分作品欣賞

▲安居69×46cm

▲冰清玉潤(rùn)69×35cm

▲晨曦逸韻180x90cm

▲春意十分69×35cm

▲大福祿69×35cm

▲大壽69×46cm

▲淡然標(biāo)格66×56cm

▲德禽69×35cm

▲風(fēng)骨248×124cm

▲君子清風(fēng)69×46cm

▲青松多壽色95×46cm

▲任天機(jī)69×46cm

▲壽相仙風(fēng)240×100cm

▲誦經(jīng)羅漢78×53cm

▲天籟之音248×124cm

▲聽(tīng)禪69×50cm

▲無(wú)量壽69×35cm

▲喜從天降69×35cm

▲仙姿45×35cm

▲幽篁清韻248×124cm

▲貴而不嬌69×35cm

▲幽芳長(zhǎng)春69×35cm

▲隸書(shū)對(duì)聯(lián)138×35cm×2

▲篆書(shū)對(duì)聯(lián)138×35cm×2

▲篆書(shū)對(duì)聯(lián)138×35cm×2

▲石鼓文138×69cm