文/小明
　　近四十年前羅中立的油畫作品《父親》，一張滿是皺紋的面龐感動(dòng)了全國(guó)，而作為美術(shù)課本中的一角，從兒時(shí)開始便在我們的記憶中扎根。作為《父親》的姊妹篇，《春蠶》將在本月16至18日現(xiàn)身中國(guó)嘉德“中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)之夜”專場(chǎng)，估價(jià)達(dá)1200萬(wàn)人民幣。據(jù)中國(guó)嘉德官方消息，本件《春蠶》此前由美國(guó)私人藏家購(gòu)藏三十余年之久。

　　這幅作品創(chuàng)作于1982年，曾有另外兩幅尺寸大于本幅作品、相同畫面題材的《春蠶》出現(xiàn)在市場(chǎng)中。最早一件創(chuàng)作于1980年，2013年在香港拍場(chǎng)拍出4940萬(wàn)港幣，現(xiàn)藏于龍美術(shù)館；另一張則創(chuàng)作于1983年，2014年由北京拍場(chǎng)以4370萬(wàn)人民幣成功拍出，刷新了國(guó)內(nèi)藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄。
　　作為《父親》的姊妹篇，他繼以母親為形象創(chuàng)作了油畫《春蠶》，以此表達(dá)對(duì)母親的感情。與《父親》著重刻畫老人面部的滄桑不同，《春蠶》完全隱去了人物的面部。深色的背景加上頭頂?shù)墓饩€投射，使得畫面的焦點(diǎn)集中在母親蠶絲般的滿頭銀發(fā)上，手邊的綠葉也將畫面中母親滄桑、布滿皺紋的的雙手精細(xì)刻畫了一番。
　　深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)魯虹表示，《春蠶》用的是“春蠶到死絲方盡”的詩(shī)句來表現(xiàn)了一位母親形象，是有象征意味的，他將默默奉獻(xiàn)的母親比作春蠶。

《父親》

　　說到《春蠶》就不得不想起《父親》。在他眾多杰出作品中，最負(fù)盛名又最能響應(yīng)時(shí)代轉(zhuǎn)變的畫作，非《父親》莫屬。我們對(duì)羅中立德的所有了解，也幾乎是從油畫作品《父親》開始。
　　這無(wú)非是一位普通的，貧困的，苦澀的老百姓，但這樣一個(gè)再熟悉不過的老年農(nóng)民形象卻整整洞穿了幾個(gè)年代，成為羅中立藝術(shù)道路上的里程碑式大作。
　　無(wú)論是《父親》，還是《春蠶》，都可以看出羅中立的繪畫風(fēng)格屬于寫實(shí)派。基于農(nóng)村題材，羅中立在他大量的畫面細(xì)節(jié)中加入了硬朗、鋒利的筆觸來表現(xiàn)畫中人物、景物，“時(shí)代感”就在這樣的刻畫中顯得生動(dòng)而苦情。
　　羅中立寫實(shí)的繪畫風(fēng)格、農(nóng)村題材中的時(shí)代感，與他的科班出身和生活經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系。1977年，羅中立考入四川美術(shù)學(xué)院油畫系，成為恢復(fù)高考后的首屆大學(xué)生。那年他29歲，已經(jīng)在達(dá)縣鋼鐵廠當(dāng)了十年鍋爐工，“那時(shí)很榮耀，穿一身勞保服，有勞動(dòng)皮鞋、手套，每個(gè)月還有白糖、還有一點(diǎn)豬油，在那個(gè)年代這些都是稀缺物資，“羅中立回憶道。都說畫如其人，羅中立十年的工人階級(jí)生活體驗(yàn)對(duì)他的人格影響，也全部投射到了繪畫作品中。
　　而后作為第一批被公派出國(guó)的留學(xué)生，羅中立曾前往比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院研修三年。

川美77級(jí)油畫班畢業(yè)照

　　盡管羅中立的《父親》與《春蠶》已經(jīng)感動(dòng)了數(shù)億國(guó)人，獲得了至高的殊榮。但羅中立依然在繪畫這條道路上進(jìn)行著探索，繪畫風(fēng)格也在寫實(shí)派的基礎(chǔ)上，繼而將他的筆觸感放大，寫實(shí)派向著表現(xiàn)主義靠攏。然而我們對(duì)他的印象，卻總難從他早期《父親》這些作品的時(shí)代感中脫離。