古代書畫專題

  董其昌的這件《赤日清涼圖》是他摹古而出新的上佳之作，丘壑林木溫潤華滋，筆墨熟而后求生，真個達到了董氏在其《容臺別集》中提到的“樹如屈鐵，石如畫沙，絕去甜俗蹊徑”之境界。畫面下方坡石上的樹木勾勒用線如春蠶食葉，自然成文；樹葉連擦帶點墨瀋淋漓。這件作品對八大山人的啟發應是不小，以至于八大很多山水畫作中的雜樹都在致力摹寫此本。
  畫面上方有董其昌題跋：“赤日無閑人，綠天有傲士。種樹不幾株，清涼總相似。此綠天庵詩也，余夏日北窗坦腹展玩是圖，兼為臨之，頗得清涼滋味。玄宰并識。”
  然而更吸引我的是左側陳繼儒的跋。陳繼儒在跋文中說：“思翁見人索畫如邀淵明入社，不無攢眉之苦；而其閑窗信筆，又自有出神入化之妙。”
  陳眉公也是有明一代大家，論畫往往數語，直中肯綮。跋語中用了一個典故，曰：“淵明入社”，典出晉·佚名《蓮社高賢傳·不入社諸賢傳》：“陶潛嘗往廬山，使一門生二兒舁籃輿而行。時慧遠法師與諸賢結蓮社，以書詔淵明。淵明曰：‘若許飲則往。’許之，遂造焉，忽攢眉而去”。
  眉公用陶潛對于宗教羈絆的反感，來比喻思翁在索畫者促逼中創作的苦惱。也揭示了一個真理，唯有在閑窗凈幾，偶然欲畫的自由創作狀態下，才能任性靈之筆將翱將翔，與宇宙大化同呼吸，誕生出神入化之逸品。
  作為一個畫者，我深深地理解眉公跋中所云，亦更覺此作之珍貴。

（柳南海）

董其昌（1555-1636） 赤日清涼圖
立軸 水墨紙本
說明：此作經劉恕，渠晉鉎遞藏。劉恕(1759－1816)，清代著名書畫家，藏書家，字行之，號蓉峰，吳縣洞庭東山人，舉人，官至廣西右江道，家世殷實，善鑒書畫。曾為蘇州留園主人，當時留園被稱作劉園，又稱寒碧山莊。渠晉鉎，號鐵衣，山西昭馀人，翁同龢門生。山西晉商渠本翹(1862－1919)長子，山西作家渠川的父親，美籍華人收藏家翁萬戈的三姑父。富收藏，藏印“昭餘渠鐵衣珍藏書畫印”。
著錄：《董其昌全集·二》（容臺集）第609頁，上海書畫出版社，2014年5月。
97×40cm 38.19×15.75in 約3.49平尺

題款

局部

王蒙（1308-1385） 山齋松風圖
立軸 設色紙本
37×57cm 14.57×22.44in 約1.9平尺
說明：（一）著錄于康有為《萬木草堂藏畫目》。
（二）康有為舊藏并題跋，且有奕繪、顧太清夫婦等人題跋。
（三）奕繪（1799-1838年），字子章，又號妙蓮居士、太素道人。承襲多羅貝勒，賞戴三眼花翎。頗有名氣的清宗室詩人。顧太清（1799-1876），名春，字梅仙。鑲藍旗人，為貝勒奕繪的側福晉。她為現代文學界公認為“清代第一女詞人”。晚年以道號“云槎外史”之名著作小說《紅樓夢影》，時有“男中成容若（納蘭性德），女中太清春（顧太清）”之語。

康有為題跋

奚 岡（1746-1803） 仿梅花庵主山水
立軸 設色紙本
說明：鄧芬舊藏并題簽。鄧芬（1894-1964）字誦先，號曇殊，別署從心先生，廣東南海人。幼年聰慧，詩、書、畫、音樂無一不精。擅人物，鳥雀。被張大千譽為“嶺南第一國畫家”。
123×35cm 48.43×13.78in 約3.87平尺

錢杜（1764-1845） 西園重巒圖
鏡心 設色絹本
249×68cm 98.03×26.77in 約15.24平尺

錢杜（1764-1845） 西園重巒圖
鏡心 設色絹本
249×68cm 98.03×26.77in 約15.24平尺

黃慎（1687-約1770） 天官賜福圖
立軸 設色紙本
出版：《黃慎全集人物畫》下，第214頁，福建美術出版社，2012年4月。
202×111cm 79.53×43.7in 約20.18平尺

玉畹梵芳（1348-1424） 蘭竹圖
立軸 水墨紙本
說明：玉畹梵芳，日本室町時代著名禪僧，曾任建仁寺、南禪寺住持，水墨畫家，以畫蘭最為著名。備受將軍足利義持禮重。
99×36cm 38.98×14.17in 約3.21平尺

佚 名 羅漢圖
立軸 設色絹本
124×39cm 48.82×15.35in 約4.35平尺

朱德潤（1294-1365） 山水圖
立軸 設色絹本
著錄：1.《書畫記》卷六第508頁，吳其貞著，人民美術出版社，2006年9月第一版。
2.《容庚學術著作全集:歷代著錄書目續編》第212頁，中華書局，2012年1月第1版。
3.《中國書畫全書》第八冊第115頁 ，上海人民出版社，1994年10月第1版。
說明：“朱氏澤民”印鑒可參見《中國書畫家印鑒款識》第287頁。
178×86cm 70.08×33.86in 約13.78平尺

局部