“寫意精神”——陸越子中國畫展
開幕時間：2017年6月11日上午10時
主辦單位：九三學(xué)社中央書畫院/青島市美術(shù)家協(xié)會/ 南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院
承辦單位：榮寶齋（青島）有限公司
協(xié)辦單位：嶗山區(qū)文化新聞出版局/九三學(xué)社江蘇畫院/江蘇知何堂藝術(shù)品投資管理有限公司
媒體支持：雅昌藝術(shù)網(wǎng)、卓克藝術(shù)網(wǎng)、書法報·書畫頻道、大眾品畫網(wǎng)、蘇寧易購藝術(shù)品平臺、99藝術(shù)網(wǎng)、現(xiàn)代快報、知何堂網(wǎng)
展覽地點：青島嶗山區(qū)秦嶺路8號 金石博物館二樓（榮寶齋）

藝術(shù)家簡介：

陸越子  

字厚百，號知何堂主。1954年出生于江蘇泰州，1979年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系并留校任教?，F(xiàn)為南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，九三學(xué)社江蘇畫院院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，江蘇省傳統(tǒng)文化促進會副主席，中國國家工美協(xié)會常務(wù)理事，江蘇省美協(xié)花鳥畫藝委會顧問。
入展：中國畫作品曾入選第七屆、第八屆全國美展，全國首屆中國花鳥畫展，中國畫三百家展，中國工筆畫展，中國畫百家金陵畫展，歷屆全國花鳥畫邀請展，歷屆全國著名花鳥畫家作品展等。
獲獎：獲得一等獎、特等獎、最高學(xué)術(shù)獎、杰出貢獻獎等20余次，1999年獲得徐悲鴻獎學(xué)金創(chuàng)作科研獎。全國第十二屆花鳥畫邀請展評選陸越子為德藝雙馨藝術(shù)家。
并榮獲中國花鳥畫成就獎。
出版： 國家正式出版的專著有：《中國寫意花鳥畫技法》、《中國畫筆墨法》、《中國花鳥畫構(gòu)圖法》、《百花畫譜》、《陸越子作品集》、《越子畫集》、《越子國畫》、《越子白描》、《越子扇面集》、《陸越子荷花作品集》、《陸越子小品集》、《陸越子甲子師生聯(lián)展作品集》等三十余種。江蘇省出版總社出版并發(fā)行了陸越子主講的中國花卉畫法電視教學(xué)光盤一套12張，并在全國十多家電視臺循環(huán)播出。
作品與論文曾在《江蘇畫刊》、《文藝研究》、《藝術(shù)百家》、《新美術(shù)》、《新華文摘》等全國重要核心刊物上刊載。
展覽：2014《寫意精神-陸越子教授作品全國巡回展》已先后在南京、張家港、上海、無錫、煙臺、常州，蘇州，鄂爾多斯，東莞，鹽城等地展出。

名家 評論

陸越子其人其畫
周積寅

  陸越子先生天資穎悟，勤奮刻苦，成就卓著，在當今中青年大寫意花鳥畫家中，當推佼佼者。他走的是一條傳統(tǒng)——生活——修養(yǎng)——創(chuàng)新之路，一條成功之路。其人其作，特色有三：
  其一：眼高手高。古今畫家中，有眼高手高者、眼高手低者、眼低手低者。這主要取決于畫家文藝修養(yǎng)的高低與藝術(shù)實踐的多少。只有眼高手低的人，未見眼低手高的人。眼高手低者，可以通過不斷實踐，使之手高；而眼低手低者，無論怎么實踐，也難以手高。我的意思是說，一個藝術(shù)水平很高（手高）的畫家，必須是一個文藝修養(yǎng)很高（眼高）的人。而越子當屬于這種人。他在藝術(shù)實踐的同時，十分重視文、史、哲及美學(xué)、美術(shù)史、畫論等方面的研習(xí)。其結(jié)合創(chuàng)作實踐和教學(xué)實踐所撰寫的《中國花鳥畫技法》、《中國花鳥畫構(gòu)圖法》、《中國花鳥畫筆墨》等十余種著作，雖論法，卻由法體現(xiàn)理，由理體現(xiàn)道。他在王維“意在筆先”論基礎(chǔ)上，發(fā)展為“意在筆后”論。提出的中國花之最原始的現(xiàn)象最基本的用筆方法“一畫之圓型”論，是對石濤“一畫論”在用筆的創(chuàng)造性運用。還將傳統(tǒng)人物畫之“十八描”法嬗變?yōu)榛B畫之“十八描”法。正因為他在理論上有獨到見解，且與他的藝術(shù)實踐緊密結(jié)合，故其作有深度，有意境，有文氣，有品位。
  其二：必極工而后能寫意。鄭板橋《題畫竹》云：“徐文長先生畫雪竹，純以瘦筆、破筆、燥筆、斷筆為之，絕不類竹；然后以淡墨水勾染而出。枝間葉上 ，罔非雪積，竹之全體，在隱躍間矣。今人畫濃枝大葉，略無破闕處，再加渲染，則雪與竹兩不相入，成何畫法？此亦小小匠心，尚不肯刻苦，安望其窮微索渺乎！問其故，則曰：吾輩寫意，原不拘于此。殊不知寫意二字，誤多少事。欺人瞞自己，再不求進，皆坐此病。必極工而后能寫意，非不工而遂能寫意也”。
  鄭板橋贊揚徐渭大寫意雪竹，有不似之似之妙。而批評當時有些學(xué)畫者“不肯刻苦”，便“濃枝大葉”的畫起大寫意來，指出這是“欺人瞞自己，再不求進，皆坐此病” 。這番話，對今天繪畫創(chuàng)作仍有現(xiàn)實意義。凡有成就之寫意畫家，無不在工筆畫上下過功夫。一方面，打下扎實基礎(chǔ)；另一方面，工筆畫作為一個畫種，必須深入細致地表現(xiàn)對象，首先懂得“作畫只是個‘理’字最要緊”。例如，畫竹，若對竹子的組織結(jié)構(gòu)、形象特征、生長規(guī)律不熟悉，既畫不好工筆畫，更畫不好寫意畫，因為缺的是一個“理”字。觀越子大寫意花鳥，狂怪而不失其理，粗鹵而見其筆墨。其工筆花鳥也畫得秀勁絕倫，真趣盎然?？梢赃@樣說，無陸氏昔日之工筆花鳥畫，也就無其今日這大寫意花鳥畫。
  其三：妙在用水。在大寫意花鳥畫中，筆、墨、色之間的關(guān)系 ，賴水為媒介。筆、墨、色合作生動，妙在用水。以筆、墨、色為形，以水為氣，氣行形乃活矣 。用筆、用墨、用色固難，用水則更難。齊白石自稱他“用水五十年，未能得其妙”。明清畫家用水最好的要數(shù)徐渭、李鱓，見之于大寫意花卉；近現(xiàn)代則有劉海粟、張大千，見之于潑墨、潑彩山水。陸君則得古人前賢用水之三昧，在其著作中，論述破墨、潑墨、沖墨、吸墨、讓水法、趕墨法、排結(jié)法、暈結(jié)法、青黛雜墨水法等，無不與掌握用水之多少、方法有關(guān)。他是把水作為一種顏色來使用的，破墨、破色，得心應(yīng)手，出神入化，使水墨化色化，增加墨次、色次與畫面之層次，濃淡自然滲透，相互掩映，虛中有實，實中有虛，虛實相生，真幻交迭，渾淪滋潤。使筆墨色有盡而妙境無窮、志趣橫生。觀其作，其用水之妙，非一般畫家所能及也。

陸越子精品賞析

陸越子   雙鶴圖   179.5×96.5cm

陸越子   清風(fēng)   179.5×96.5cm

陸越子  沐風(fēng)   139.8×70cm

陸越子《朝霞》  179.5×96.5cm

陸越子  山色空濛   136×68cm

陸越子 俏春 136×68cm

陸越子  花鳥四條屏  139×17.5cm

陸越子  花鳥四條屏  139×17cm

陸越子  絲瓜小鳥  69.5×46.5cm

陸越子 臘梅  69.5×46.5

陸越子  葫蘆鳥趣   69.5×46.5cm

陸越子  松鼠食果  69.5×69cm

 陸越子  鹿壽圖   69.5cm×69cm