荷花荷葉滿晴川，
小閣簾開鏡里天，
如此溪山憑領略，
始知平地有神仙。
——白石翁（沈周）詩意

王翚 仿惠崇水村圖
設色紙本 立軸
142×51cm
鈐印：海虞、耕煙、王翬之印、上下千年、王翬之印、石谷、我思古人、耕煙散人時年八十有三
題識：
一、荷花荷葉滿晴川，小閣簾開鏡里天。如此溪山馮領略，始知平地有神仙。仿惠崇水村圖筆，補白石翁詩意。甲午中元海虞王翬。
二、子震宗長先生，博雅好古。操濟世之術，得養生之秘。嗜山水，特囑圖以供臥游。因寫此詩意奉寄。弟翬再識。
題簽：王翬仿惠崇水村圖真跡，蕭平。鈐?。菏捚?、平印
出版：《中國名畫》第二十集，中華民國十五年八月十三版，有正書局。
著錄：《王石谷年譜》P144，2008年6月吉林人民出版社。

  王翚為清初“四王”之一，是傳統繪畫之集大成者，自謂“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。其在世時受到朝野追捧，曾有“畫圣”之目，60歲時奉詔畫《康熙南巡圖》，畫成深得康熙帝賞識，賜書“山水清暉”四字，王翚引以為豪，一時公卿以結識王翚為榮。畫名日盛，聲譽之隆，身價之高，一時罕有匹者，追隨者甚眾，人視其為“虞山畫派”開山之祖。

王   翚

  王翚一生的創作精力旺盛，各階段繪畫風格的變化較為明顯。對此，近代鑒藏大家吳湖帆曾有極為精辟的剖析：“王石谷子（王翚）年四十左右，在婁東王奉常（王時敏）家臨摹宋元名跡，藝乃大成，間為太常代筆，親授指點，益臻神化，故石古畫當以四十至五十為極詣，五十至六十自具面目，六十至七十漸落俗套，每失韻致，八十以外又復變化入神，用筆如萬歲枯藤，蒼辣兼備，有空前絕后之妙。”梅景書屋主人所評極是。

王翚《仿惠崇水村圖》局部

  此幅《仿惠崇水村圖》創作于甲午（1714年），王翚時年八十三歲?？芍^老筆紛披，蒼中毓秀，直入化境，集古人大成而自出機杼。作品描繪江南水村風光，景觀可居可游，茂林修竹、楊柳坡岸、湖畔睡蓮、高山奇石、茅舍小閣，均是夏日清幽自在之境，沁人心脾。

王翚《仿惠崇水村圖》局部

  其在畫中自云：仿惠崇水村圖筆，但筆墨風調，仍不離自家本色。用筆蒼辣，色墨潤澤，渾厚而雅逸，精氣襲人。并補題白石翁詩句：“荷花荷葉滿晴川，小閣簾開鏡里天，如此溪山憑領略，始知平地有神仙。”如此仙景佳構，令人向往不已。

王翚《仿惠崇水村圖》題識

  王翚《仿惠崇水村圖》在民國十五年曾出版于《中國名畫》第二十集，復著錄于《王石谷年譜》，是王翚晚年極精作品，尤難得。

《中國名畫》第二十集出版 頁影

《王石谷年譜》著錄 頁影