中國(guó)油畫(huà)最早起源于距今400年前，意大利天主教士利瑪竇等人來(lái)華傳教，把歐洲油畫(huà)作品傳入中國(guó)。經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)、吸收和成長(zhǎng)過(guò)程，外來(lái)藝術(shù)發(fā)展成為中國(guó)繪畫(huà)的組成部分。但是，因?yàn)樘厥獾奈幕尘埃袊?guó)人物油畫(huà)起步略晚。在新中國(guó)成立后，才形成一種規(guī)模性的藝術(shù)題材；而它的創(chuàng)作方式，也由最初的“中西結(jié)合”逐步走向多元化進(jìn)程。如今，中國(guó)藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候不再拘泥于過(guò)去，在作品中或添加全球性的藝術(shù)新語(yǔ)言，或加入中國(guó)傳統(tǒng)元素，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種不僅新于西方油畫(huà)，且新于傳統(tǒng)水墨畫(huà)的氣息。

郭潤(rùn)文 Guo Runwen
遠(yuǎn)方 The Distant
布面油畫(huà) Oil on canvas
60x50 cm 2009

  創(chuàng)作于2009年的《遠(yuǎn)方》呈現(xiàn)出郭潤(rùn)文藝術(shù)的不同面貌，他以略顯拙樸的筆觸在純熟的賓卡斯技法中找到了新的突破口，打破了原本古典細(xì)膩的刻畫(huà)，以更為輕松的筆致描繪了一個(gè)女子小憩的景象，展現(xiàn)出對(duì)既往繪畫(huà)的新思考。畫(huà)面中女子側(cè)坐，黑色的長(zhǎng)發(fā)和暗下去的背景襯托出白皙紅潤(rùn)的臉龐，白色的上衣及紅色的衣裙勾勒出身體的輪廓，更顯雙手的柔嫩，而沙發(fā)的灰白則為整個(gè)畫(huà)面烘托出一種祥和、寧?kù)o的氣氛，明暗交替的細(xì)微處理充分顯現(xiàn)出郭潤(rùn)文嫻熟的色彩運(yùn)用。小手指的微微垂落、側(cè)頭凝望的神態(tài)則暗示了女子內(nèi)心的憂郁、思慮，而且通過(guò)背景似乎將這種思慮延續(xù)到畫(huà)外。

李貴君 Li Guijun
中國(guó)菜 Chinese Cuisine
布面油畫(huà) Oil on canvas
110x83 cm 2000
出版：《李貴君油畫(huà)藝術(shù)》 天津楊柳青畫(huà)社 ，2002
The Art of Li Guijun's Oil Painting, Tian Jin Yang Liu Qing Art Society,2002

  作為第三代古典繪畫(huà)的代表人物李貴君師靳尚誼、楊飛云，在西洋畫(huà)的表現(xiàn)上傾吐著一種濃烈的中國(guó)情懷。《中國(guó)菜》一畫(huà)中，李貴君把歐洲古典藝術(shù)中對(duì)謳歌生命的美轉(zhuǎn)移到了中國(guó)交融傳統(tǒng)、現(xiàn)代的少女之上，展現(xiàn)中國(guó)女性的靈與美。畫(huà)面通過(guò)桌面、杖燈的直線襯托少女的圓潤(rùn)的曲線美。少女微曲的手指盤(pán)織著筷子，動(dòng)作俏皮可愛(ài)，這樣的描繪方式使畫(huà)面更有生命力。另外，畫(huà)面中的屏風(fēng)、杖燈、筷子、紅肚兜、瓷器和烤鴨都是人物中國(guó)身份的強(qiáng)調(diào)，隱現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族自豪感。

孫洛 Sun Luo
浴女 Sunshine Bath
布面油畫(huà) Oil on canvas
140x60 cm 2006

  在觀看孫洛的作品時(shí)，常為他的純真、自在所觸動(dòng)，不禁讓人想重拾那些被遺落的美好。孫洛的《浴女》中，描繪的是兩個(gè)沒(méi)有衣物遮蔽的女性在海邊沐浴陽(yáng)光。一人雙手抱著后腦勺望向遠(yuǎn)方，另一人頭頂白毛巾，架腿而坐，側(cè)頭沉思。女子姿態(tài)舒展，似是作者對(duì)女性曲線的、不造作的人體美純粹贊嘆。照射在少女身上并不是那種強(qiáng)烈的、直射的陽(yáng)光，而是溫柔、和煦的，更顯得少女的閑適自在。此外，畫(huà)面采用了大量中間色，編織出一種柔和而優(yōu)雅的格調(diào)。背景中天、海、沙灘的漸變中，也似乎透出一種傳統(tǒng)水墨畫(huà)的意趣。
  細(xì)品人物，總會(huì)令人不自覺(jué)地想起希臘時(shí)期的人物雕塑，那些古時(shí)候最美運(yùn)動(dòng)員的身姿。他們沒(méi)有多余的雜念，在陽(yáng)光下自信地“炫耀”著自己的身體。那是身體巔峰期的完美呈現(xiàn)，宛如一支對(duì)青春的贊歌。

章?tīng)?Zhang Ben
天象 Celestial
布面油畫(huà) Oil on canvas
120x90 cm 2012
展覽 EXHIBITION
漸行漸遠(yuǎn)——章?tīng)牡睦L畫(huà)世界，華藝?yán)龋袊?guó)廣州，2012
異視覺(jué)——新青年具象油畫(huà)，華藝?yán)龋袊?guó)廣州，2013
異鄉(xiāng)——章?tīng)牡睦L畫(huà)，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，中國(guó)北京，2015
Fading away – Zhang Ben’s album of oil painting, Holly’s Gallery, Guangzhou, China, 2012
A Different Visual – New youth representational oil painting, Holly’s Gallery, Guangzhou, China, 2013
Stranger – Zhang Ben’s paintings, Beijing Minsheng Museum of Contemporary Art, Beijing, China, 2015
出版 LITERATUER
《漸行漸遠(yuǎn)——章?tīng)牡睦L畫(huà)世界》，華藝?yán)染帲瑥V東人民出版社，2012，P108-111
《異視覺(jué)——新青年具象油畫(huà)》，華藝?yán)染帲?013，P125
《異鄉(xiāng)——章?tīng)牡睦L畫(huà)》，華藝?yán)染帲瑤X南美術(shù)出版社，2015，P29
Fading away – Zhang Ben’s album of oil painting, Holly’s Gallery Edited, Guangdong People’s Publishing House, 2012, P108-111
A Different Visual – New youth representational oil painting, Holly’s Gallery edited, 2013, P125
Stranger – Zhang Ben’s paintings, Holly’s Gallery Edited, Lingnan Art Publishing House, Guangzhou, China, 2015，P29

章?tīng)?Zhang Ben
墜落 Falling
布面油畫(huà) Oil on canvas
90x135 cm 2012
展覽 EXHIBTION
漸行漸遠(yuǎn)——章?tīng)牡睦L畫(huà)世界，華藝?yán)龋瑥V州，2012
Fading away – Zhang Ben’s album of oil painting, Holly’s Gallery, Guangzhou, China, 2012
出版 LITURATURE
《漸行漸遠(yuǎn)——章?tīng)牡睦L畫(huà)世界》，華藝?yán)染帲瑥V東人民出版社，2012，P117
Fading away – Zhang Ben’s album of oil painting, Holly’s Gallery, Guangdong People’s Publishing House, 2012, P117

  章?tīng)纳谕钅希瑢W(xué)于北京，慢慢地步入藝術(shù)的殿堂并拓寬著自己。他琢磨過(guò)古代的坦培拉畫(huà)法，鉆研過(guò)文藝復(fù)興早期繪畫(huà)的敘事性繪圖式，沉迷過(guò)象征主義。他的致學(xué)研究也同樣反映在作品里，如出現(xiàn)在轉(zhuǎn)折處的坦培拉式小筆排線、因欲望及現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)所帶來(lái)的沉重感、一個(gè)個(gè)沒(méi)有具體身份和社會(huì)屬性的男性符號(hào)等。同時(shí)，他遵從著自己的內(nèi)心，在線的構(gòu)型中追尋超于物質(zhì)的視覺(jué)體驗(yàn)。對(duì)于章?tīng)膩?lái)說(shuō)，藝術(shù)鏈接人類內(nèi)心深處的原初價(jià)值和情感。他自然寫(xiě)實(shí)的描繪下是對(duì)可見(jiàn)的世界與內(nèi)心的表達(dá)，把無(wú)以用言語(yǔ)表達(dá)的情愫通過(guò)畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)。

夏星 Xia Xing
多風(fēng)的季節(jié) The Windy Season
布面油畫(huà) Oil on canvas
81x65 cm 1987

  1987年的作品《多風(fēng)的季節(jié)》是夏星早期在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)夏星剛剛獲得首屆全國(guó)青年美展銅獎(jiǎng)。作品是古典寫(xiě)實(shí)的手法勾勒下的女性肖像，透出一種沉靜典雅的美感。身后的窗簾被微風(fēng)吹起，通過(guò)窗簾的動(dòng)態(tài)又使畫(huà)面有一種動(dòng)感。夏星認(rèn)為他筆下的人物是沒(méi)有下過(guò)“毒”，是一塵不染的清潔藝術(shù)本體。強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)語(yǔ)言的人文精神、務(wù)實(shí)精神是息息相通的，高度寫(xiě)實(shí)的油畫(huà)技法，傳統(tǒng)的中國(guó)人文精神、泱泱大國(guó)的文化胸懷，在當(dāng)今“西化”過(guò)度的時(shí)刻，這無(wú)疑是為人們帶來(lái)了一股清新的空氣。

崔小冬 Cui Xiaodong
畫(huà)室密語(yǔ) Gallery Whispers
布面油畫(huà) Oil on canvas
130x160 cm 2003

  崔小冬對(duì)整個(gè)歐洲具象大師的技藝都有深入的了解，不怪于他的畫(huà)面常透出不多見(jiàn)的古典味。筆觸灑脫靈動(dòng)，注重畫(huà)筆下情緒的大膽外放，富含節(jié)奏感。同時(shí)，精彩的筆觸對(duì)光陰的把控顯得游刃有余，那似乎是畫(huà)家對(duì)自己的一種嚴(yán)厲自律。正如陳丹青所說(shuō)：“崔小冬的色彩厚重，筆法清秀、生猛，他既有北方造型的嚴(yán)謹(jǐn)，又有南方靈動(dòng)筆法的結(jié)合，色彩很有力量。”他的畫(huà)不止于藝術(shù)感染力，畫(huà)面氣氛的塑造也相當(dāng)?shù)轿弧．?huà)室之于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，是私密且獨(dú)立自在的存在空間。作品《畫(huà)室密語(yǔ)》讓觀者直接走進(jìn)畫(huà)家的工作室。身穿長(zhǎng)裙的持槍女子，裸體模特，坐在凳子上的男子。他們之間沒(méi)有對(duì)話，但肢體語(yǔ)言中透露出靜謐的親密感，似是藝術(shù)家之間無(wú)聲而默契的交流，構(gòu)成一種生活氣息濃厚的氛圍感。
  總的來(lái)說(shuō)，一是用筆激情灑脫，二是強(qiáng)調(diào)作油畫(huà)感和書(shū)寫(xiě)性，三是他創(chuàng)作來(lái)自于生活，來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活里的一些場(chǎng)情，一些生動(dòng)性的東西，他能夠抓取這個(gè)，這是崔小冬的基本風(fēng)格特點(diǎn)。——楊飛云

李卓 Li Zhuo
敦煌系列——追憶 Memory – The Dunhuang Series
布面油畫(huà) Oil on canvas
130x150 cm 2016

  李卓用古典寫(xiě)實(shí)的油畫(huà)語(yǔ)言連接中國(guó)古代文明和現(xiàn)代人，用畫(huà)筆帶領(lǐng)著閱畫(huà)人故國(guó)神游，與之一起尋覓一種古今間的和諧。在他的《敦煌系列——追憶》中，一縷陽(yáng)光從畫(huà)面的右上角揮灑在身姿曼妙的少女和斑駁陸離的敦煌古墻上。古壁畫(huà)上的侍女們瞇目?jī)?nèi)視，似是在追憶著過(guò)去；而現(xiàn)代的少女側(cè)倚輕撫陶罐，閉目懷思，似是也在追憶著歷史。畫(huà)中畫(huà)，思隨思，環(huán)扣環(huán)的畫(huà)面敘事下，筆法同時(shí)精湛而細(xì)膩，微小到壁畫(huà)人物的表情、顏色變化，少女頭上的一根根發(fā)梢，指甲上的上白月牙，陶罐上的一圈圈紋理，無(wú)一不細(xì)致入微。在深靜的畫(huà)面里給予人一種唯美的視覺(jué)體驗(yàn)，讓人流連忘返。

沈宇飛 Shen Yufei
且聽(tīng)風(fēng)吟系列之二
Listening to the Whiper of Wind No.2
布面油畫(huà) Oil on canvas
130x85 cm 2016

  即使油畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入中國(guó)的時(shí)間并不長(zhǎng)，但是獨(dú)具中國(guó)韻味的藝術(shù)表達(dá)早已應(yīng)運(yùn)而生。沈宇飛的人物油畫(huà)作品充斥著濃郁的中國(guó)情感元素，體現(xiàn)著東方情感的唯美優(yōu)雅。迷人姿態(tài)和若有所思神情的精彩刻畫(huà)下，女子的溫文爾雅展露無(wú)遺。女子身上的衣物帶著濃烈的東方氣息，衣服的上段由蠶絲織成的，上面畫(huà)著幾朵“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的荷花；中段是鏤空技藝下的花群；下段是以粗線接近網(wǎng)狀圖案織成的綠色荷葉。衣物的表達(dá)全靠顏色的微妙變化而成，色彩層次感把握得精確到位。遠(yuǎn)處逐漸暗下的背景是對(duì)主體人物的烘托，或許也是一種借海對(duì)東方女性的包容、內(nèi)秀的性格隱喻。藝術(shù)家在一種自然安詳?shù)姆諊铮褨|方女性的美麗展現(xiàn)的淋漓盡致。