萌芽中的青苗,
矮小的青苗,
平視一片青綠·
仰視那些稚嫩的枝枝葉葉,
千姿百態(tài),
是一群稚氣的兒童,
歡樂的兒童。
天晴,苗歡;
天雨,苗更歡。
——引自《無涯惟智——吳冠中藝術(shù)歷程》

吳冠中畢生創(chuàng)作,貫徹對于生命的真誠。他擁有一雙異常銳利的眼睛,看出了大自然里的生香活態(tài),樹、石、云、山、殘荷、老屋、花草……在他的筆底下沒有驚天動地的故事,但卻同樣耐人深思和尋味。

吳冠中在寫生
他的繪畫源自寫生,寫生源自觀察現(xiàn)實,就像他在回憶創(chuàng)作“春苗”題材時所說:“正如一群稚氣的兒童,苗圃一樣可愛,都顯示未來生命的輝煌······育于水中的芋頭苗,小葉初吐,平視一片青綠,沒有形象的高點,沒有“形”之主體指揮。須冷靜下來,須蹲下去,像昆蟲般爬進苗之根處,仰視那些稚嫩的枝枝葉葉,原來其間千變?nèi)f化,左右逢源,如波浪之翻轉(zhuǎn),且青、綠間色彩遞變之神,別具丹青妙筆。寫生中時刻觀察,天晴,苗歡;天雨,苗更歡。”

《綠苗圃》 油畫 1976年作
但苗圃的意境之美,須造型的形象之美來傳譯。相對寫生,畫家亦十分注重對真實自然的概括與抽象,注重對畫面形式美的追求。他曾經(jīng)說過:“造型藝術(shù)不講形式,那是不務(wù)正業(yè)。”

吳冠中 春苗
設(shè)色紙本 鏡框
69×67.8cm
鈐印:冠中寫生、荼
鑒藏印:星洲秋齋珍藏
注:羅桂祥博士舊藏
展覽:新加坡,新加坡國家美術(shù)館,“吳冠中:大美無垠”,吳冠中畫廊,2015年11月26日—2016年9月25日。
出版:
1.《吳冠中畫集·油畫·水墨畫》,天津人民美術(shù)出版社,1985年1月,第28頁。
2.《吳冠中畫集》,德藝藝術(shù)公司,香港,1989年,第19頁。
3.《生命的風(fēng)景—吳冠中藝術(shù)專集I》,三聯(lián)書店,香港,2003年,第199頁。
4.《吳冠中墨彩作品集》,北京工藝美術(shù)出版社,2003 年7月,第39頁。
5.《畫里陰晴》吳冠中文集,山東畫報出版社,2006年8月,第148頁。
6.《吳冠中全集》第五卷,湖南美術(shù)出版社,2007年8月,第68頁。
7. 《風(fēng)箏不斷線》緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展(二)—來自全球華人珍藏,保利藝術(shù)博物館,2011年8月,第96-97頁。
8.《新加坡秋齋藏畫》卷六之《洋為中用》,新華美術(shù)中心,新加坡,2012年,第29-32頁。
9.《吳冠中:大美無垠》,新加坡國家美術(shù)館,2016年,第46頁。
此幅《春苗》近景是大片的水塘與芋頭苗,中景白墻黑瓦的鄉(xiāng)村老宅,參差錯落,連綿延伸,直至隱沒在如黛的山色中,氣氛氤氳,景致朦朧。

吳冠中《春苗》 局部
從這件作品中看,點線面、黑白灰的形式美因素完美地融入到畫面的造型之中。畫中粉墻黑瓦,乍看分明是江南的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn),然而又完全不同于生活的真實。曲與直,剛與柔,虛與實的對比,加上紅紅綠綠的色彩點綴,營造出空靈、清麗、明快、抒情的意境。

吳冠中《春苗》 局部
正如其創(chuàng)作感言:“采用民族的構(gòu)思、構(gòu)圖與西方的寫實手法及形式美規(guī)律的結(jié)合,更著力于意境美,因此在每幅作品的創(chuàng)作中都需轉(zhuǎn)移寫生角度與地點,移花接木,移山倒海,運用各局部的真實感構(gòu)建虛擬的整體效果……”

吳冠中《春苗》 局部
《春苗》畫面單純而不單調(diào),表現(xiàn)出韻味無窮的一片江南,顯示出畫家對水墨畫藝術(shù)形式探索的成功。作品充分掌握了大自然景物的精髓,既蘊含了中國傳統(tǒng)水墨畫的意境,亦體現(xiàn)了西方藝術(shù)傳統(tǒng)的造型,不愧為當代藝術(shù)家中,成功將中西藝術(shù)兼容并蓄,構(gòu)成鮮明獨特風(fēng)格的佼佼者。



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