萌芽中的青苗，
矮小的青苗，
平視一片青綠·
仰視那些稚嫩的枝枝葉葉，
千姿百態(tài)，
是一群稚氣的兒童，
歡樂的兒童。
天晴，苗歡；
天雨，苗更歡。
——引自《無涯惟智——吳冠中藝術(shù)歷程》

  吳冠中畢生創(chuàng)作，貫徹對于生命的真誠。他擁有一雙異常銳利的眼睛，看出了大自然里的生香活態(tài)，樹、石、云、山、殘荷、老屋、花草……在他的筆底下沒有驚天動地的故事，但卻同樣耐人深思和尋味。

吳冠中在寫生

  他的繪畫源自寫生，寫生源自觀察現(xiàn)實，就像他在回憶創(chuàng)作“春苗”題材時所說：“正如一群稚氣的兒童，苗圃一樣可愛，都顯示未來生命的輝煌······育于水中的芋頭苗，小葉初吐，平視一片青綠，沒有形象的高點，沒有“形”之主體指揮。須冷靜下來，須蹲下去，像昆蟲般爬進苗之根處，仰視那些稚嫩的枝枝葉葉，原來其間千變?nèi)f化，左右逢源，如波浪之翻轉(zhuǎn)，且青、綠間色彩遞變之神，別具丹青妙筆。寫生中時刻觀察，天晴，苗歡；天雨，苗更歡。”

《綠苗圃》 油畫 1976年作

  但苗圃的意境之美，須造型的形象之美來傳譯。相對寫生，畫家亦十分注重對真實自然的概括與抽象，注重對畫面形式美的追求。他曾經(jīng)說過：“造型藝術(shù)不講形式，那是不務(wù)正業(yè)。”

吳冠中 春苗
設(shè)色紙本 鏡框
69×67.8cm
鈐印：冠中寫生、荼
鑒藏印：星洲秋齋珍藏
注：羅桂祥博士舊藏
展覽：新加坡，新加坡國家美術(shù)館，“吳冠中：大美無垠”，吳冠中畫廊，2015年11月26日—2016年9月25日。
出版：
1.《吳冠中畫集·油畫·水墨畫》，天津人民美術(shù)出版社，1985年1月，第28頁。
2.《吳冠中畫集》，德藝藝術(shù)公司，香港，1989年，第19頁。
3.《生命的風(fēng)景—吳冠中藝術(shù)專集I》，三聯(lián)書店，香港，2003年，第199頁。
4.《吳冠中墨彩作品集》，北京工藝美術(shù)出版社，2003 年7月，第39頁。
5.《畫里陰晴》吳冠中文集，山東畫報出版社，2006年8月，第148頁。
6.《吳冠中全集》第五卷，湖南美術(shù)出版社，2007年8月，第68頁。
7. 《風(fēng)箏不斷線》緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展（二）—來自全球華人珍藏，保利藝術(shù)博物館，2011年8月，第96-97頁。
8.《新加坡秋齋藏畫》卷六之《洋為中用》，新華美術(shù)中心，新加坡，2012年，第29-32頁。
9.《吳冠中：大美無垠》，新加坡國家美術(shù)館，2016年，第46頁。

  此幅《春苗》近景是大片的水塘與芋頭苗，中景白墻黑瓦的鄉(xiāng)村老宅，參差錯落，連綿延伸，直至隱沒在如黛的山色中，氣氛氤氳，景致朦朧。

吳冠中《春苗》 局部

  從這件作品中看，點線面、黑白灰的形式美因素完美地融入到畫面的造型之中。畫中粉墻黑瓦，乍看分明是江南的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，然而又完全不同于生活的真實。曲與直，剛與柔，虛與實的對比，加上紅紅綠綠的色彩點綴，營造出空靈、清麗、明快、抒情的意境。

吳冠中《春苗》 局部

  正如其創(chuàng)作感言：“采用民族的構(gòu)思、構(gòu)圖與西方的寫實手法及形式美規(guī)律的結(jié)合，更著力于意境美，因此在每幅作品的創(chuàng)作中都需轉(zhuǎn)移寫生角度與地點，移花接木，移山倒海，運用各局部的真實感構(gòu)建虛擬的整體效果……”

吳冠中《春苗》 局部

  《春苗》畫面單純而不單調(diào)，表現(xiàn)出韻味無窮的一片江南，顯示出畫家對水墨畫藝術(shù)形式探索的成功。作品充分掌握了大自然景物的精髓，既蘊含了中國傳統(tǒng)水墨畫的意境，亦體現(xiàn)了西方藝術(shù)傳統(tǒng)的造型，不愧為當代藝術(shù)家中，成功將中西藝術(shù)兼容并蓄，構(gòu)成鮮明獨特風(fēng)格的佼佼者。