范曾《神駿》

　　談起收藏，常有朋友好奇我手上的那些好畫是怎么得來的。其實(shí)，我至今都沒有專業(yè)收藏意識(shí)，除了裝裱外沒有花過一分錢，至于所得更多是機(jī)緣巧合。正因?yàn)槭詹匾庾R(shí)的淡薄，也曾失去很多流水不復(fù)的好機(jī)會(huì)。
　　畫中友情最重
　　收藏各有門道，我的藏畫經(jīng)歷屬于傳統(tǒng)的文人收藏之道，即友情之藏。
　　前不久，我通過微信將山東畫馬名家張明軍三十年前送我的《月馬》畫照片發(fā)給他，彼此多有感慨。這是我收藏的第一幅國(guó)畫，也成為我寫美術(shù)評(píng)論的一個(gè)誘因。出于藝術(shù)探討，他陸續(xù)給我畫過不少大馬小駒，有時(shí)在來信里還會(huì)夾帶上一幅單匹新作。另外一幅《月馬》，則是他從香港云峰畫廊特意撤回送給我的創(chuàng)作精品，原因是知道我很欣賞這幅畫。類似這樣寧送不賣的好畫，我從其他畫家朋友那里亦有所得。
　　后三十年的藏畫經(jīng)歷多了點(diǎn)兒故事。比如我藏有兩幅宗其香先生的漓江山水，給我?guī)М嫷氖亲诶系膶W(xué)生周志龍教授。令我難忘的是宗先生在信中寫給我的一句話：世間自有公論。他當(dāng)年因所謂“黑畫事件”受到?jīng)_擊，我不過借文章說明其中真相，卻讓老人如此動(dòng)情，可見不是什么事都能輕易忘懷的。
　　畫中有情也絕情。我的藏品里有一幅工筆小寫意《山鹿》，原本上半部分還有一樹紅葉，卻被工筆畫大家劉洪寬一氣之下斷然裁掉。這幅畫是他應(yīng)一位過世國(guó)畫大師之子的懇請(qǐng)，為給他們后輩子女分別留個(gè)念想而仿繪的兩幅之一，不承想這第二幅還沒有畫完，第一幅已被鈐上其父名印當(dāng)成原作在香港拍出25萬港幣，這也讓劉洪寬從此與其割畫斷交。下半部分送我時(shí)，他先是執(zhí)意不肯題款，后在我的勸說和要求下才僅僅落筆“洪寬”兩字，他說如果有人誤以為此畫是他所創(chuàng)作時(shí)，一定要告知其中的原委。
　　精品得之意外
　　宋雨桂先生的《春泉》是我最喜歡的藏畫，有八平方尺，為盛年精心之作，原屬畫家私藏。據(jù)我所知，另一幅同名不同構(gòu)圖的《春泉》被中國(guó)美術(shù)館收藏。說起來，這幅畫的得來純屬意外，那天上午畫家郝眾聲從大連打來電話，說他下午有事要去沈陽見宋雨桂。知道他們?cè)?jīng)是同一宿舍的部隊(duì)?wèi)?zhàn)友，畫事上又常有合作，便提出讓他幫我求一幅宋先生的作品。當(dāng)時(shí)宋雨桂正在搬新家，畫室里僅留有自己創(chuàng)作的八幅珍品，全部打開讓郝眾聲自己挑選。拿到畫后我常常在想，如果那天我因公出差、外出開會(huì)或有事離開辦公室，就會(huì)錯(cuò)過了這次機(jī)會(huì)。
　　同樣的意外所得還有范曾先生的《神駿》，此畫原為范曾同窗周志龍所得。一次聊天時(shí)，周志龍興致勃勃地說起他在范曾府上橫刀奪愛的經(jīng)過，我開玩笑道：“光我知道的你就從范先生那兒搶了兩幅好畫，老話說見者分半。”他愣了一會(huì)兒撓著頭說，這幅畫不知道擱哪兒去了。我一笑，這位渾身學(xué)究勁兒十足的仁兄確實(shí)忘性不小。三天后我突然接到電話，他呵呵笑著告訴我說畫找到了，快點(diǎn)兒來取吧。這回輪到我一愣，他居然還記得去找畫，而且居然找到了。等到我寫范曾歸國(guó)記的文章發(fā)表后，他馬上打電話告訴范曾說，那幅畫我替你答謝了。我聽后莞爾一笑，反正都是“打劫”來的，機(jī)緣才是最重要的。
　　名家手上撿漏
　　畫界朋友多了，在名家手上撿漏兒的機(jī)會(huì)也多，當(dāng)然離不開眼力。
　　有一次，我在為旅美畫家郝眾聲入選人民美術(shù)出版社“大紅袍”系列的畫集編輯選畫時(shí)，發(fā)現(xiàn)一幅被他準(zhǔn)備廢棄的花卉作品，屬于國(guó)畫與油畫技法穿插的創(chuàng)新作品，一幅十平方尺大畫上清晰可辨的只有一朵嫣然小花兒，整個(gè)畫面上，層疊盡染的無窮花色交織在一起，生機(jī)勃發(fā)，妙不可言。我發(fā)現(xiàn)只有一處的幾片色變略顯突兀，如果不是特別注意很難察覺，他說修改了幾次都不滿意。于是，我再次確定他的棄畫意圖后，將這幅后來被大視野雜志選登在目錄頁上的“廢畫”收歸己有。過后再看他自己也承認(rèn)，沒有誰能把自己的作品畫到比想象的更好，只是有時(shí)候太過苛求完美而過不去自己的心坎。
　　越是名家越容易在創(chuàng)作上鉆牛角尖，卻給了像我這樣的眼尖者撿漏兒之機(jī)。我的藏畫里有一段劉洪寬代表作《天宮丹闕——老北京風(fēng)物圖卷》的局部。一般來說，想在界畫里挑點(diǎn)兒毛病不太容易，偏偏因?yàn)楫嫾业囊粋€(gè)小小疏忽，給老北京故宮墻外的一株古柏安上一圈當(dāng)年還沒有的護(hù)欄，結(jié)果被我發(fā)現(xiàn)了。為此，劉洪寬先生用了整整一個(gè)星期的時(shí)間才得以重畫而補(bǔ)，從長(zhǎng)卷里裁下的這段“五鳳樓”作為答謝則署名鈐印贈(zèng)送給我。而今，一幅長(zhǎng)卷存世兩座“五鳳樓”，卻是見者無幾。
　　類似在名家手上撿漏兒的畫，事后看往往都是精品。老友胡海超先生是徐悲鴻和傅抱石的學(xué)生，人物畫畫得極有品位，由于長(zhǎng)期從事美術(shù)編輯出版工作，不拘一格，故而在藝術(shù)創(chuàng)作上筆墨放得更開。有次登門拜訪，見他正面對(duì)自己即興創(chuàng)作的一幅新人物畫猶豫不定，我提出如果我能說明這幅垂釣《歸來》的新畫好在哪兒又能被他認(rèn)可，這幅畫可否歸我收藏，他點(diǎn)頭一笑，結(jié)果是我的藏畫里多出一幅妙于亂線自聚、線動(dòng)色隨的怪美之作。
　　遺憾也是收藏
　　有收藏就會(huì)有遺憾。對(duì)我而言，最不該有的遺憾就是放過了一次向李可染先生求畫的機(jī)會(huì)。上世紀(jì)九十年代，我有一位在交通部長(zhǎng)江航務(wù)局工作的好友劉時(shí)森，與李可染相交甚深，一次來京時(shí)約我去拜訪可染先生并答應(yīng)為我求一幅畫，因我當(dāng)時(shí)全無收藏意識(shí)，加上工作正忙也就沒有顧得上，其實(shí)我所在的全總大樓與可染先生的三里河住所近在咫尺，沒想到這一拖再無機(jī)會(huì)當(dāng)面向這位名滿畫壇的傳奇老人求教了。同樣遺憾的還有與魏紫熙先生相約一事，我與魏老的大弟子周成是好友，有次他到南京想為我求一幅畫，魏紫熙先生爽快地說，等于先生來了再畫吧。我知道后說有機(jī)會(huì)當(dāng)去拜訪魏老，結(jié)果最終還是沒有去，畫緣隨著魏老的辭世而無法再續(xù)。如果就此說點(diǎn)收藏體會(huì)，除了收藏要有眼力、精力和動(dòng)力，機(jī)會(huì)面前絕對(duì)偷不得半點(diǎn)兒懶。
　　換個(gè)角度看，有時(shí)遺憾未必盡是遺憾，比如我寫何海霞先生，那是經(jīng)老人生前親口應(yīng)允所寫的最后一篇見報(bào)文章，雖然老人沒有來得及贈(zèng)我一畫一字，但在我的記憶里卻長(zhǎng)存下一位老畫家的不老影像和他快意人生的笑語，特別是說到自己晚年的藝術(shù)變法，他陡然挺直并不高的身軀，大聲道：“是到該寫寫我的時(shí)候了，別讓大家以為何海霞這小子就會(huì)畫青綠山水！”這也是我的人生收藏。