王沂東，1955年5月11日出生于山東蓬萊縣。1978年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫；1987年赴美國講學(xué)，并在美國紐約哈夫納畫廊舉辦個(gè)人畫展，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員。曾參加過“法國第十屆世界藝術(shù)節(jié)”，日本“第六屆亞洲美展”，并在全國第六屆美術(shù)作品展覽其參展作品《農(nóng)家母女》獲優(yōu)秀獎。

   王沂東

     王沂東是當(dāng)今中國最具實(shí)力的油畫藝術(shù)家之一。他游刃有余地將西方古典油畫的精湛技法與中國民族文化的審美意蘊(yùn)融于一體，成功地再現(xiàn)了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品筆法精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)、造型線條分明、形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確并擅長表現(xiàn)人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，以古樸凝重而又俏麗靈動的藝術(shù)魅力扣人心弦。

     王沂東出生于民風(fēng)純樸、山川如畫的魯南鄉(xiāng)村。故鄉(xiāng)的山水賦予了他具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和深刻精神內(nèi)涵的藝術(shù)氣質(zhì)。他的作品深情地輝映著他所深深眷戀的那片熱土。

 《遠(yuǎn)方來信》

     王沂東對古典主義大師的表現(xiàn)技法兼收并蓄，融匯中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)語言，將油畫創(chuàng)作的基本技巧與作品的情致結(jié)合起來，以金色、白色、黑色和紅色等幾種主要的對比與滲透，實(shí)現(xiàn)了畫面凝重而不呆滯，強(qiáng)烈而不生硬的藝術(shù)效果，具有一種含蓄而動人的內(nèi)在美。

     王沂東的畫于靜態(tài)中展現(xiàn)動態(tài)，在穩(wěn)重中揮灑靈秀，從色彩中寄托內(nèi)涵，猶如一壇陳年佳釀，洋溢著歐洲文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)風(fēng)采的醇厚，回味著中國宋代工筆流韻的清香。

 我心中的遠(yuǎn)方

   從1984年《歷史系大學(xué)生》開始的肖像畫系列展示了較為純正的古典風(fēng)格，同時(shí)作品具有一種共同的基本目標(biāo)：尋找民族的特色。人物背景中的飛天、仕女營造了中國式的情境；在那些背景單純的作品中，本民族的寫實(shí)技巧和風(fēng)格的協(xié)調(diào)往往使觀眾忽略了王沂東藝術(shù)中的另一個(gè)事實(shí)：對１９世紀(jì)寫實(shí)畫風(fēng)的超越。畫家開始崇仰更早期的大師。《縫》、《劉二叔》、《鐵蛋》造型與用光得益于拉斐爾、倫勃朗的藝術(shù)，這種返祖式的借鑒令畫面具有一種超越技巧的精神性存在。３幅作品的與眾不同，還在于題材的選擇：從慣常的課堂模特兒轉(zhuǎn)而致力于對農(nóng)村人物的描繪，顯示出王沂東憑借古典油畫的精湛技法向鄉(xiāng)土題材的回歸。

   初步的嘗試是小心翼翼的，在這個(gè)階段中，王沂東在人物形象的選擇上偏愛古怪的長相。雪景仍使人物保持某種肖像化，但形象依據(jù)真實(shí)空間的達(dá)成變得豐富而有活力。畫面中王沂東“更多地靠具體的形的對比來說話”，對造型的偏重，導(dǎo)致畫家更強(qiáng)調(diào)色彩的整體布局處理；同時(shí)王沂東試圖在一個(gè)很寫實(shí)的畫面里發(fā)現(xiàn)種很抽象的感覺，這種抽象并非一般意義上的簡單抽象，也不是純粹為了刺激人的感官，而是為了服務(wù)于整體畫面所要傳達(dá)的某種感情或情緒。于是作品中，單純的黑、白色彩與中性的褐色調(diào)構(gòu)成了藝術(shù)上的純凈，也給作品蒙上一層苦澀的情緒。

王沂東作品欣賞

 沂蒙娃

沂蒙山組畫——烙煎餅的女孩

有這么一個(gè)小院

清晨時(shí)分

歇晌

夢溪口

母與子

瑞雪

純真年代

守望的老漢