主辦單位：中國國家畫院美術館坪山分館
　　展覽地址：深圳市坪山區中心公園內坪山區美術館
　　展覽開幕：2017年4月28日下午3：00

　　前言
　　家學淵源，家族傳承是歷代美術史上一個共性。古有李將軍之子昭道，米海岳之子友仁，郭河陽之子和孫，皆得家傳，千古留名。今有張改琴先生與左文輝女士，是北方畫壇上一對令人羨艷的藝術母女。

張改琴

　　張改琴，甘肅慶陽人。現任：全國政協委員、中國書協顧問、中國美術家協會會員、甘肅省書協名譽主席、甘肅省文史館館員、甘肅改琴書法教育獎勵基金會理事長。獲“甘肅敦煌文藝獎”、“甘肅敦煌文藝獎·突出貢獻獎”“甘肅省優秀專家”、“全國三八紅旗手”榮譽稱號。曾任：第六屆中國書法家協會副主席、中國書法家協會隸書委員會主任、中國書法家協會楷書委員會副主任、中國書法家協會婦女工作委員會主任、甘肅省文聯副主席（駐會）、甘肅省政協常委、甘肅省政協科教文體衛委員會副主任、甘肅省書協主席。

　　母親張改琴先生，甘肅慶陽人，全國政協委員；第六屆中國書法家協會副主席。先生兼善楷書、行草、隸書，古雅有旨趣，書法既具有剛勁雄健的筆力，又以女性的恬淡神韻優勝。

　　中國書法最典型貢獻在于它不拘泥于形式，文字均由書法家憑一時激情揮毫寫就，難于復制。這種洋溢在字里行間的活力，只遵守書法家慣有的運筆秩序，而非幾何法則。劉熙載《書概》云：書，如也。如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。又云，觀人于書，莫如觀其行草。張改琴先生的行草宛轉回旋，沉著收斂，遒勁酣暢，恰如她低調、隨和的個性。張先生每作一字，筆筆皆能中鋒雙鉤得之，濃墨正當其中，穩健流利，至曲折處也無偏側，不似枯枝敗草縱橫四向。間或枯筆，走于飛白。懷素自述草書所得，謂觀夏云多奇峰，嘗師之。這說明草書貴在變幻。張先生運氣于行云流水間，任憑大小疏密，短長肥瘦，瞬息萬變中而能明續暗斷，經營得體。

　　張先生的行草書以神韻勝，楷書則以法度勝。她的小楷作品純正平和，文雅潤澤，又復豐滿雅致，瀟灑遠逸。篇段上下承接，左右呼應，盡善盡美。行筆在轉折處帶圓勁，骨方而肉圓，控制自如，樸厚灑脫。張先生的書法出于古人貼，然融會眾家法帖，貫而通之，終成一家面貌。

左文輝

　　左文輝，中國美術家協會會員，中國女畫家協會理事，文化部青聯委員，現供職于中國國家畫院。師從龍瑞先生。
　　主要作品及活動：
　　2002—2012年：
　　《層林疊翠》獲中國美協主辦的“遠大杯”第三屆北京雙年展備選資格展優秀獎
　　《張家界印象》獲中國美協主辦的“水墨張家界中國畫提名展”優秀獎
　　《雨過千山潑黛濃》獲中國美協主辦的“黃河壺口杯中國畫提名展” 優秀獎
　　《萬水千山只等閑》獲中國美協主辦的“紀念長征勝利70周年中國畫展”優秀獎
　　《夢回家山》入選中國美協主辦“紀念美術大師李苦禪藝術館開館暨全國中國畫提名展”
　　《放學歸來》參加中國國家畫院主辦“紀念黃道周全國中國畫提名展”
　　《幽山訪友圖》參加中國美協廈門創作中心主辦“盛世丹青——全國中國畫名家邀請展”
　　《山水小品》參加中國書畫家協會主辦“情系奧運—當代中國畫家小品藝術邀請展”
　　《空山覓句圖》參加人民日報出版社主辦的“風范—紀念周恩來同志誕辰110周年書畫作品邀請展”
　　《遠山如畫雨新晴》參加人民日報出版社主辦“和諧——紀念改革開放30周年中國畫邀請展”
　　《坐看云起》入選北京市美協第七次新人新作展
　　《空山覓句圖》入選“全國小幅書畫作品提名展”
　　作品參加中國女畫家協會“水墨清韻”邀請展
　　2013年作品《淡煙疏竹水邊城》作品中國國家畫院“一人一品”邀請展
　　2013年參加中國女畫家協會“水墨清韻”中國畫提名展
　　2013年在丹鳳朝陽美術館舉辦個展
　　2014年參加中國女畫家協會“獻給母親的歌”中國女美術家提名展
　　2014年參加在日本中國藝術中心舉辦的“現代中國女畫家十人展”
　　2014年參加“萬象之美—2014年中國國家畫院青年畫院作品展”
　　2015年舉辦“九玄相承”張改琴、左文輝書畫展
　　2015年參加慶祝中新建交25周年新加坡藝術中心舉辦“中國韻”邀請展。

　　書畫雖為一藝，易于傳承，但學者尚需深造自得，才09:48:18可左右逢源，否則紙成堆，筆成冢，也難有得道時。女兒左文輝女士自幼得益母親傳授，得聞母親言談舉止，參以學習與領會，深得母親之氣度與風范，又拜師山水大家龍瑞先生，擴大見識，苦心探索，因循多年，學業精進。

　　文輝女士吸納傳統山水精髓，厚積薄發，擅以古人之意表今人幽情。她的山水作品落筆輕松，氣骨古雅，神韻秀逸，法度工整不失明快，以輕松筆道呼應工整，收縮自如，貫使千里江山圖收于盈尺畫布間。謝赫所云六法：一曰氣韻生動，二曰骨法用筆，三曰應物象形，四曰隨類賦彩，五曰經營位置，六曰傳模移寫。六法中以氣韻為先，文輝女士用墨淡雅相宜，不滯不枯，凈得蒼韻之氣。在她的山水作品中，群山疊嶺，間隙崇林，山徑通幽，房舍隱現，小橋橫臥。山麓坡腳，有三五大樹，或斜出至水，或高聳入云。山巒用披麻皴，復以水墨暈染背景。兼元代山水之古樸并唐代山水之俏麗，使古法俱新意。至于煙嵐云靄，或有或無，總在隱約中寫照。四時之景由心造，山川美好境界，赫然眼前，清新淡然又不失高山之雄奇。

　　近年來，文輝女士游歷南國，在飽覽南國風情之后，胸襟開豁，落筆有新境。古人云，讀書萬卷，行路千里，然后作文。
　　可以期待，文輝女士在日積月累中常有新突破。可以期待，這對傳統修養根基深厚的母女，在當代的土壤中不斷會有突破古人的貢獻，在若干年后，成為美術史上母女傳承的一段佳話。