燕鳴
　　在觀察方法、表現(xiàn)方法和審美的要求上，中國畫有它自己的獨(dú)立系統(tǒng)，形成中國畫這種獨(dú)特風(fēng)貌的一些根本原則，又與文學(xué)、書法乃至音樂、戲劇緊密相連相通，千萬年相沿，為群眾所喜聞樂見，極為高超。
　　明代文、沈基本上是繼承的，但如浙派吳小仙、張平山、倪端等亦有在變。清初四王乃至戴熙，氣息是舊，但技法上還是有創(chuàng)造，如干筆技法，可說是達(dá)到了極致。
　　國畫用筆提倡圓厚、沉著、凝練、生辣、流動，板刻、結(jié)滯被認(rèn)為不好，更不能漂浮、滑俗，用色要求明快而嚴(yán)肅，單純而又變化等，把重濁、滯膩、火氣、甜俗視為不好或者格調(diào)卑下。
　　創(chuàng)新可在堅(jiān)持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收其他養(yǎng)分，努力反映時代精神，表現(xiàn)新的意境。一面在生活和基本功上下功夫，努力追求新意。
　　有繼承、發(fā)展、創(chuàng)新三者才能生存，才有前途和希望。南宋、元代的疏曠具有墨韻淋漓之妙，但逸筆草草，玩弄墨趣反而走向縹緲輕浮的歧路。
　　魏的矯誕夸張的格調(diào)，導(dǎo)引了唐代的氣度雍容，中和真實(shí)的畫風(fēng)；從殷商的青銅器、玉器的花紋，戰(zhàn)國的漆畫，漢代的石刻和磚畫中，從北魏莫高窟到盛唐筆畫中，都能找到繼承系統(tǒng)和演變之跡。
　　書法藝術(shù)家內(nèi)心節(jié)律是通過各自運(yùn)筆的輕重、緩急、長短、濃淡、結(jié)構(gòu)、往回、斷連，用字與字的大小、欹正、長短、參差等關(guān)系來表現(xiàn)的，在書寫過程中，節(jié)律表現(xiàn)為曲線的流動。節(jié)律的特征是書法美的主要特征，它是書法家獨(dú)特性格、氣質(zhì)及情節(jié)、情感的載體。
　　學(xué)造型易，領(lǐng)悟其節(jié)律難，古人將這種情況稱為“筆性”不同的緣故。
　　節(jié)律與造型是書法關(guān)系的兩大特征，二者既相矛盾又相統(tǒng)一。表現(xiàn)在節(jié)律連貫則可能導(dǎo)致造型失準(zhǔn)，而強(qiáng)調(diào)造型準(zhǔn)確，則可能導(dǎo)致節(jié)律斷裂，或機(jī)械、古板，然而兩者又可成為互相豐富的手段，既可使造型多變而別有意趣，又可使節(jié)律別具格調(diào)，兩者的統(tǒng)一為各流派的形成奠定了基礎(chǔ)。應(yīng)該提出在不同的書法作品中兩者是有所側(cè)重的。