紹興日報/潘曉華

西泠印社紹興春拍將呈現大量書信，其中有39頁是吳昌碩寫給洪爾振的

吳昌碩（1844~1927）

  5月5日舉槌的西泠印社紹興春拍，將呈現大量的書信，其中有39頁書信是吳昌碩寫給洪爾振的。
  信中涉及家庭瑣事、親人病況、詩詞唱和以及求助道賀等，從中不僅可以得見吳昌碩數十年間書法藝術風格的演變脈絡、兩人情誼與交往的非比尋常，還得窺吳昌碩晚年生活的困頓……
吳昌碩與摯友洪爾振通信
首次大量露面

2017西泠紹興春拍 吳昌碩致洪爾振沈母賀壽詩信札

  此次春拍的信札均為洪爾振舊藏，由其家屬友情提供。信札上款人均為“鷺汀”先生洪爾振，他是俞樾的孫女婿。被尊為清末樸學大師的俞樾，潛心學術達40余載，以經學為主，還涉及諸子學、史學、訓詁學等，章太炎、吳昌碩等皆出其門下。洪爾振與俞樾既是至親，又是友鄰，更有師生情誼。
  而作為西泠印社首任社長的吳昌碩，少時曾拜在俞樾門下，是俞樾主持詁經精舍時的早期弟子。清末民初，名重一時的洪爾振經常參與西泠消寒社活動，與吳昌碩等交往甚篤，經常酬詩往來。
  此次西泠印社紹興春拍，吳昌碩39頁信札集中呈拍，而且是和洪爾振的往來書信，大部分使用了吳昌碩專用的“魚形印”“缶”記箋等專用信箋。從信札的書法風格看來，落款為“俊卿”“苦鐵”的吳昌碩信札，可印證其早中期書法風格用筆嚴謹，每一筆都有出處，學古而不泥古。而落款為“吳昌碩”、“缶”的信札，則體現其晚期書法風格筆力雄健，瀟灑自然，筆筆皆用中鋒，已達化境。書信上的書法體現了吳昌碩在藝術傳承和創新上，有較為清晰的邏輯關系。
  據相關人士介紹，此次西泠印社紹興春拍的“洪爾振上款信札專場”將呈現數量最為巨大的俞樾家書150頁，及吳昌碩親筆書信39頁，內容涉及家庭瑣事、親人病況、詩詞唱和、日常問候、科舉考試、為人處事等，時間跨度之久，頗為罕見，這些信札為首次露面，以紀念俞樾逝世110周年和吳昌碩逝世90周年。
讀吳昌碩信箋
洞見不一樣的大師

2017西泠紹興春拍 吳昌碩《自畫小像》詩稿

  吳昌碩是中國近現代書畫藝術發展過渡時期的關鍵人物，“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師。如今，他的藝術作品價值連城，但在他的晚年時期，也曾因生活窘困，向朋友求助，也因作品的“另類”不被人接受，在信中向摯友“吐槽”。
  “吳昌碩比洪爾振年長12歲，但從書信上看，兩人交往頗深，吳昌碩寫給洪爾振的信中，情緒的流露非常飽滿。”中國書法家協會會員、紹興知名書法家喻革良說，梳理吳昌碩的書信，可以學習他的藝術造詣，也可以從其經歷和心路歷程中，深層次地了解這位大師。
  “從書信上看，吳昌碩與洪爾振相識時，吳54歲，洪42歲，當時洪的官職為清光緒晚期的江南道員。當時文人在書信中會放上自己近期的詩稿，算是精神上的交流，吳洪二人也是這樣，有一篇詩稿還是很有意思的。”喻革良說，吳昌碩在給洪爾振的一封信后附一自書小像：“山野之夫解吾詩，蜾扁之法成吾畫，少所見者多所怪。”
  “山野之夫也能理解我的詩，但很多人不理解我的畫法，那是因為少見多怪。”喻革良解釋說，吳昌碩的藝術另辟蹊徑、貴于創造，最擅長寫意花卉，他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨特畫風。“舉個例子，當時的書畫家，畫蘭花體現的是優雅、流暢、瀟灑，表現的是蘭花搖曳生姿的樣子，而吳昌碩卻以大篆的筆法畫蘭花，確實難以被當時人所完全理解和接受，所以他在信中的小像邊，留下了這樣的詩文，其實也是在向摯友‘吐槽’。詩文中能看出他對作品的自信，以及一種灑脫的情緒。”
  此外，從吳給洪的信中，還有請求幫助的內容：“季子之囊已空而日用之費益大。涵兒自正月一病至今，醫藥一款便可觀矣，而米珠薪桂何論乎。知己如老哥，敢以直陳，能為弟想一生計否乎……”
  此信為吳昌碩二十世紀初寓居滬上，“冷淡度日”的詳細描述。此時，吳昌碩畫作尚未打開市場，時常需要鬻書賣畫刻印以養家，生活頗為辛苦勞累。而吳昌碩此時已逾七十，身體狀況不佳，加之次子吳涵久病、三子吳邁囊袋羞澀，不得已向老友尋求生計，以謀出路。
  “洪爾振對吳的幫助并非單方面的，洪對吳的詩、書、畫、印非常欣賞，其子孫都師從吳昌碩，從吳給洪的信中，能夠讀到很多吳對洪家子弟書法的評價。”喻革良說，吳、洪二人交深，還能從吳致洪爾振母親賀壽詩信札看出來：“面目突兀神清奇，瘦沈而俊例不肥。不肥之家福乃大，有母七十受兒拜。拜手稽首母愉快，親戚騰歡母情話……”領略書法之美若是放在那個時代背景下去體悟，會萌生另一番感慨，這次拍品，讓我們離大師吳昌碩更近了一步。
  書畫春拍只是一個文化活動，能夠讓更多的人鑒賞到名家大作，感知其背后的歷史故事才是文化活動賦予文化古城的深意，拍賣前還有一個預展，有興趣的市民可在5月3日至4日去紹興世茂皇冠假日酒店一飽眼福。