中國十大傳世名畫中，《千里江山圖》很低調(diào)。
　　有多低調(diào)？公開展示的次數(shù)一個手數(shù)得完。
　　上個世紀《千里江山圖》公開展出過兩次，一次是50年代，一次是80年代。
　　八十年代末，正值60卷《中國美術(shù)全集》籌備出版，《千里江山圖》也在其收入作品之列，那次開卷是為了拍攝。
　　從此，該卷近三十年未與世人見面，直到2009年，有過一次短暫露面，也非全卷展示。
　　2013年，“故宮藏歷代書畫展”第六期在武英殿書畫館開幕，這才首次全卷展示《千里江山圖》。
　　今年，故宮剛剛公布的展覽計劃里，《千里江山圖》意外在列。按照計劃，展覽時間定于八月之后，展名暫定“千里江山圖與青綠山水書畫特展”，在午門展出。

　　北宋有過兩幅鴻篇炬跡，一幅是《清明上河圖》，一幅就是《千里江山圖》。
　　有人說，這兩幅畫，一個現(xiàn)實，一個理想。
　　一幅是中國古代社會全盛時期的真實寫照，一幅是中國文人理想世界的縮影。
　　可大名鼎鼎的《清明上河圖》，長度并不及《千里江山圖》的一半。
　　先翻轉(zhuǎn)手機，細細欣賞近十二米的這幅迷人青綠山水圖。
　　幾十年來，《千里江山圖》一直深藏宮中。即便是故宮內(nèi)部研究人員也很少能一睹畫卷真容。
　　因為畫卷上的石青石綠是礦物原料，顏色很厚，年代久遠太過脆弱，一旦展開，畫卷顏色容易剝落。
　　所以，《千里江山圖》的每一次展開，都需審慎決定、執(zhí)行。
　　今年將以何種形態(tài)展示，還未得知。
　　十八少年青綠色的夢
　　陳丹青在講到《千里江山圖》時，有句話印象深刻。
　　“我們在想象中國古典畫家的時候，都是白胡子老人。……在《千里江山圖》中，我分明看見一位美少年，他不可能老。他正好十八歲。長幾歲、小幾歲，不會有《千里江山圖》。”
　　很難想象，如此炬跡，出自一位十八歲少年之手，他的名字叫王希孟。
　　畫卷本身無款印，從卷后隔水黃綾上蔡京的題跋才得知作者名為“希孟”，不出半年畫成了此畫，進獻給徽宗。

北宋蔡京題跋

　　政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數(shù)以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。
　　關(guān)于這位少年，資料實在寥寥。進獻這幅畫后，王希孟沒多久就死了。
　　當年，宋徽宗為了培養(yǎng)繪畫人才，創(chuàng)辦了一所專門培養(yǎng)畫學生的學校——“畫學”，相當于官辦美術(shù)學校，王希孟就曾是這兒的學生。
　　那些從畫學里出來的尖子生可以順利進入翰林圖畫院，王希孟畢業(yè)后則被分配到了文書庫去抄賬、編目。
　　年少氣盛的他自然心有不甘，頻頻作畫進獻，希望引起徽宗注意。或許是被希孟的執(zhí)著勤奮打動，徽宗便對其親自教授。
　　在政和三年（公元1113年）閏四月之前，王希孟花了不到半年的時間繪就了這幅《千里江山圖》，少年的氣盛、欲望，全數(shù)化作十二米青綠山水。
　　徽宗收到此畫驚喜極了，賜給了很是器重的大臣，也是他藝術(shù)上的知音——蔡京。于是才有了上頭那段題跋，讓世人還能從短短幾句中了解王希孟的一二。
　　《千里江山圖》就此成為這位天才少年唯一傳世的作品。

乾隆御題

　　千里江山望無垠，元氣淋漓運以神。北宋院誠鮮二本，三唐法總弗多皴。可驚當世王和趙，已評一堂君若臣。曷不自思作人者，爾時調(diào)鼎作何人。丙午新正月御題

元代溥光跋

　　予自志學之歲，獲睹此卷，迄今已近百過。其功夫巧密處，心目尚有不能周遍者，所謂一回拈出一回新也。又其設色鮮明，布置宏遠，使王晉卿、趙千里見之，亦當短氣。在古今丹青小景中，自可獨步千載，殆眾星之孤月耳。具眼知音之士，必以予言為不妄雲(yún)。
　　世間再無如此青綠
　　“青綠”，是中國繪畫的一種傳統(tǒng)著色方法。一般用石青、石綠等礦物質(zhì)為主要顏料，敷色亮麗，極具裝飾性。
　　早在隋唐時期，展子虔、李思訓、李昭道等都很擅長青綠山水畫。《千里江山圖》是典型的青綠山水作品，也是宋代青綠山水中毫無疑問的TOP。
　　雖咫尺，仿佛天下山水盡收眼底。
　　若是在展廳邊走邊看，你會發(fā)現(xiàn)，在任何一段局部停下腳步，都足以成為一張畫。
　　畫家充分利用了傳統(tǒng)中國畫中的“三遠”——高遠、平遠、深遠等多種構(gòu)圖方式，令畫中山巒江河的景致跌宕起伏，富有強烈的韻律感。

千里江山圖（局部）

　　畫里的每一座山、谷、丘、水都有著不同的模樣。
　　畫卷一開頭 聳入云間的山峰
　　形態(tài)各異的山石樹木，隨便截取一幀都好看
　　除了連綿山巒和浩渺江河湖水，王希孟在山嶺、坡岸、水際中布置、點綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等。
　　景物雖然繁多，卻絲毫沒有亂了陣腳，疏密中有變化，氣勢更是聯(lián)貫。
　　建筑歷史學家、文物鑒定專家傅熹年先生曾專門撰文研究《千里江山圖》中的北宋建筑。
　　作為宋畫中表現(xiàn)住宅和村落全景最多的一幅，《千里江山圖》對了解宋代建筑與住宅全景、布局都有一定參考價值。
　　遺憾的是，目前畫史中，不見王希孟的名字。
　　這幅《千里江山圖》，從蔡京手里又歸南宋內(nèi)府，卷前有宋理宗“緝熙殿寶”印；到了元代，被一位名叫李溥光的和尚收藏；清初，又為梁清標所得；隨后進入乾隆內(nèi)府，并著錄于《石渠寶笈·初編》。
　　清亡后被溥儀盜出皇宮，解放后人民政府終收回畫作，將其藏于故宮博物院。