熊岱平
　　號(hào)蒼潤(rùn)齋主，1977年生于江西豐城，現(xiàn)為新華報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)全媒體藝術(shù)館副館長(zhǎng)、國(guó)畫創(chuàng)作室主任。2011年就讀于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)高研班。南京市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，江蘇省徐悲鴻研究會(huì)理事，江蘇省青年藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事，江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇報(bào)業(yè)傳媒書畫院副秘書長(zhǎng)。

　　魏晉
　　字晉之，江蘇沛縣人。南京林業(yè)大學(xué)書法教師，現(xiàn)為中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，江蘇省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省青年書法家協(xié)會(huì)理事，南京市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，南京市青年書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)。
　　熊岱平、魏晉是我比較熟悉和喜愛的兩位青年才俊。眼下他們又要辦展和出書了，我由衷地高興。因?yàn)槲抑鴮?shí)地看到了他們前進(jìn)的腳步，看到了他們經(jīng)過(guò)努力獲得的新的收獲。而且他們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是親近傳統(tǒng)，深入進(jìn)去，一步一個(gè)腳印地走來(lái)。這與許多大家的路子是相通的，比如張大千早年就致力于石濤、八大及漸江、石溪、老蓮、青藤、白陽(yáng)諸家，后又上溯宋、元，加之汲取敦煌壁畫之長(zhǎng)等，最終漸入化境的。
　　我與岱平曾討論過(guò)路子怎么走的問題。從畫山水的角度看，通常許多人都是先從《芥子園畫譜》開始，再臨摹一些古代經(jīng)典，然后，大量地寫生，通過(guò)寫生進(jìn)入創(chuàng)作。這個(gè)路子是不會(huì)錯(cuò)的，關(guān)鍵是臨摹用力多少的問題。從我了解的情況看，多數(shù)人通常不會(huì)長(zhǎng)時(shí)間沉浸在傳統(tǒng)中，掌握了一些基本技法之后，就開始走“自己的路了”。這很符合當(dāng)代人的心理，他們有很多理由這么做，比如要學(xué)的東西很多，包括掌握一些西畫的東西、學(xué)一學(xué)形式構(gòu)成等等。而岱平則認(rèn)為：“中國(guó)傳統(tǒng)山水畫是一部難以窮盡的大書，每一頁(yè)都精彩絕倫；許多大家都有自己的體系，淺嘗輒止是無(wú)法進(jìn)入并得到精髓的。”他說(shuō)得一點(diǎn)不錯(cuò)，就畫法而言，光清代諸家就流派繁多、各臻奇妙。如石濤的濕筆濃墨、石溪的渴筆皴擦、龔賢的漬墨積染；漸江的簡(jiǎn)筆淡墨、戴熙的以擦皴代、程邃的渴筆焦墨等。這只是畫法，還有意境的創(chuàng)造，如何引人入勝、表達(dá)自己的品格意趣和審美理想等，更是無(wú)窮無(wú)盡。不是說(shuō)，每個(gè)人都必須要去學(xué)，我們也主張學(xué)古不泥古，更不是復(fù)古。但內(nèi)心的體味是要通過(guò)手中的畫筆去實(shí)現(xiàn)的。事實(shí)上，我也看到了這個(gè)結(jié)果，同樣是擬古的畫作，岱平近期的作品顯然就比先前豐富得多，他在傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)中循序漸進(jìn)樂而忘返，而且，逐步形成了自己清新、明朗、雅麗和靈動(dòng)的意趣。也就是我在前面說(shuō)的“漸入化境”，雖不能和張大千比，但那個(gè)路數(shù)是相同的。岱平是個(gè)有天分、有見地、有抱負(fù)的畫家。
　　不知道魏晉愛好書法是不是因?yàn)槭艿阶约哼@個(gè)名字的暗示和影響。決心不辜負(fù)這個(gè)名字，我想是一定的。魏晉的書法主要是小楷，寫得清爽勁力、頗見功底。說(shuō)起小楷，又與魏晉這兩個(gè)字聯(lián)系在一起了。小楷最早出現(xiàn)在東漢末年，三國(guó)魏的鐘繇是個(gè)承前啟后的大家，但真正成形完善卻在魏晉，其代表當(dāng)然是王羲之、王獻(xiàn)之父子，代表作王羲之有《樂毅論》《黃庭經(jīng)》，王獻(xiàn)之有《洛神賦十三行》等，他們的小楷，無(wú)疑也是構(gòu)成“二王”整體成就及魏晉法度的一部分。之后，隋唐人的寫經(jīng)和墓志都有出色表現(xiàn)，但最搶眼的我認(rèn)為還是元明時(shí)期，趙孟頫、文征明、黃道周、倪云林等，都給我們留下了大量的杰作。我說(shuō)這些，是想表明，在中國(guó)書法中，小楷也是一個(gè)龐大的體現(xiàn)。魏晉游弋其間，可見其內(nèi)在有股子心勁。細(xì)細(xì)讀來(lái)，其取法多在“二王”、唐人寫經(jīng)及趙孟頫和文征明中，今人管峻也對(duì)他有較大影響，管峻從上述諸家中也得益匪淺。小楷講究精，趙孟頫說(shuō)：“惟精惟一，允執(zhí)厥中者，書之道也。一毫之過(guò)，同于不及。安得天下之精一于中者，而與之語(yǔ)書哉。”而達(dá)到精，必須是千錘百煉，做到心手雙暢。小楷要寫得不俗，然不俗必要見識(shí)，民間擅書者不少，往往功力不菲，本人有民國(guó)時(shí)手抄中醫(yī)藥方一冊(cè)，書者寫得十分熟練，也筆筆到位、字字工整，如從練字的角度，可作范本，但就是多有匠氣，而少文采。魏晉的小楷，寫得規(guī)范卻不呆滯、熟練但不油滑，最重要的是，和熊岱平的繪畫一樣，從里到外透著一種清雅和曠朗的氣息。
　　二位都很年輕，倚馬可待。我有一個(gè)重要的經(jīng)驗(yàn)，那就是，對(duì)年輕人不敢忽視。更何況是那些有理想有抱負(fù)且又勤奮踏實(shí)的年輕人。因?yàn)橐磺卸荚趧?dòng)態(tài)之中。

　　吳國(guó)平（中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院研究員）

　　作品欣賞

熊岱平 《山靜云初吐》

熊岱平《林泉清話》

熊岱平 《初疑夜雨忽朝晴》

熊岱平山水作品

熊岱平 《滿庭詩(shī)境飄紅葉

魏晉 《杜甫詩(shī)一首》

魏晉 《荀子勸學(xué)》

魏晉 《高啟詩(shī)》

魏晉 《張九齡詩(shī)一首》

魏晉 《賈至詩(shī)》

魏晉 《蘇氏別業(yè)一首》