關(guān)良

郭沫若

　　“關(guān)良先生有深固的西畫根底，同時更深入國畫的堂奧。他認(rèn)識繪畫內(nèi)在精神的可貴，以西畫作軀殼，國畫作靈魂，以西畫單純明快，堅實濃郁的技巧來表達(dá)國畫恬靜、灑脫、淡雅、超逸的神韻，企圖創(chuàng)作一種時代的、前進(jìn)的、發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神的新繪畫，但他絕不是“折衷主義”者，因為他的目的在于創(chuàng)造。”
　　郭老一席話精準(zhǔn)捕捉到關(guān)良油畫藝術(shù)之精髓，實則，反用于關(guān)良國畫藝術(shù)中，亦然。在中西流派紛呈的藝術(shù)探索上，關(guān)良孜孜以求，融會貫通，領(lǐng)悟出中西藝術(shù)在畫理上的殊途同歸，從而創(chuàng)造出屬于自己的劃時代的獨(dú)特圖式，在某種程度上，油畫、國畫只是表達(dá)這種獨(dú)特圖式的不同載體。
　　自日本回國后的數(shù)十年間，關(guān)良一方面把油畫中的中國韻致，從單純的筆墨變化中一層層蛻化，逐漸演變?yōu)橥暾w現(xiàn)水墨畫的意境與況味。另一方面，又于晚年實現(xiàn)了在中國水墨畫中表現(xiàn)西方靜物題材、異域風(fēng)景的創(chuàng)舉，不但形成了極富實驗性的鮮明風(fēng)格，同時拓寬了中國畫的革新之路。其饋贈曲壇藝友黃青新之?dāng)?shù)幅彩墨靜物，可謂其中相當(dāng)具代表性之佳作。

關(guān)良 花果圖 鏡框 設(shè)色紙本 1984年作 80×60cm

　　題識：花果圖，甲子關(guān)良寫。
　　鈐印：關(guān)良、魚（肖形印）
　　注：曲藝情緣——黃青新珍藏關(guān)良作品暨私人收藏專場
　　這些靜物作品，以中國畫的宣紙和彩墨作畫，卻產(chǎn)生了西洋畫般的視覺效果，帶有鮮明的印象派語匯特征。從這些作品中，我們能發(fā)現(xiàn)關(guān)良在從藝之初即已奠定的現(xiàn)代主義藝術(shù)因子對其深遠(yuǎn)的影響。
　　青年時期關(guān)良曾留學(xué)東洋習(xí)藝，期間，不只刻苦學(xué)習(xí)經(jīng)典的學(xué)院寫實風(fēng)格油畫，更親身欣賞到了印象派、后印象派、野獸派等繪畫大師的作品，開闊了眼界。特別是后印象派畫家高更、梵高以及野獸派創(chuàng)始人馬蒂斯三位藝術(shù)大師獨(dú)特的繪畫語言，對關(guān)良后來的創(chuàng)作影響極大。晚年，關(guān)良曾談到三位大師對他的影響可是“終身制”的。

關(guān)良 花果圖 立軸 設(shè)色紙本 1984年作 91×67cm

　　題識：花果圖，甲子初夏番禺八十五叟關(guān)良寫。
　　鈐印：關(guān)良
　　注：曲藝情緣——黃青新珍藏關(guān)良作品暨私人收藏專場
　　此兩幅《花果圖》用色、用墨大膽夸張，明顯帶有野獸派絢麗大膽的色彩；用筆粗中有細(xì)，筆墨中干筆的飛白和濕筆的暈染效果發(fā)揮得淋漓盡致，體現(xiàn)出傳統(tǒng)中國畫獨(dú)有的韻味。畫中物體造型簡練概括，物體與物體間在完全平面化的表現(xiàn)中有一種自然律動的空間感，除呼應(yīng)塞尚在靜物表現(xiàn)上追求“展現(xiàn)事物本質(zhì)”的精神，也將中國水墨畫的散點(diǎn)透視自然融入。若非藝術(shù)造詣深厚，難以達(dá)到此境界，曖曖內(nèi)含光，更顯平淡天真之美。

關(guān)良 鮮花圖 鏡框 設(shè)色紙本 1984年作 70×53.5cm

　　題識：惠娟女士誕辰之喜，寫鮮花圖祝，一九八四年八月十八日番禺關(guān)良時客紐約。
　　鈐印：關(guān)良、魚（肖形印）
　　注：曲藝情緣——黃青新珍藏關(guān)良作品暨私人收藏專場
　　關(guān)良所作彩墨畫戲劇人物居多，靜物絕少。此數(shù)幅獨(dú)具匠心之作，至精至稀，值得珍視。
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