陸春濤，1965年生于上海崇明島。1984年至1986年就讀于上海外國語大學(xué)美術(shù)專業(yè)班。現(xiàn)為上海市政協(xié)委員，上海書畫院副院長，上海中國畫院兼職畫師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，上海市美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事。

陸春濤

　　西方藝術(shù)史上有一段時期，許多藝術(shù)家都曾無法真正地去描繪自然。然而，自然又重新回歸，像地下潺潺的泉水偶爾探出地面，來感染眼界深邃而敏感的藝術(shù)家。東方的藝術(shù)家們，尤其是中國的藝術(shù)家，注定也要走出一條與西方截然不同的道路。只有少數(shù)幾個藝術(shù)家能夠牢牢掌控自己手中的槳舵，讓自己的藝術(shù)創(chuàng)造跟隨本土獨(dú)有的文化個性，保持原創(chuàng)性和對藝術(shù)的敏感度，同時把握當(dāng)代語言的新意。

     陸春濤在這些方面也是毫無疑問的，他所有作品中運(yùn)用嫻熟技法所體現(xiàn)出來的詩意和優(yōu)雅所折服。只有在用心深思之后，才能領(lǐng)會其沉甸甸的分量。

    陸春濤深思熟慮的畫作，是一種返璞歸真的境界。他的作品讓人們仿佛置身于現(xiàn)實(shí)主義的意識形態(tài)與語言實(shí)驗(yàn)主義和與傳統(tǒng)的不容質(zhì)疑的教條的沖突之中。有著器皿陳列的博物館與自行車遍地的時代已經(jīng)不復(fù)存在，今天到處是毫無創(chuàng)意的圓頂建筑、霓虹燈、剃須刀片、血腥的殘骸和衛(wèi)生棉條及廢棄渣滓。這個世紀(jì)的先鋒藝術(shù)不過是空洞地鋪陳和模仿杜尚風(fēng)格的軀殼而已。我們仿佛回到了發(fā)現(xiàn)自然神圣和美妙的最初時光。那時候，人們對自然有著莫名的敬畏和膜拜，這些內(nèi)心深處的畏懼和安寧的情感不同于那些無知非理性的

　 陸春濤的作品，并不能用視覺概念來簡單描述，他的風(fēng)格和表達(dá)語言像是從另一個世紀(jì)借來的理論，與后現(xiàn)代聲音進(jìn)行了一次微妙而機(jī)智的繪畫上的博弈。他的作品體現(xiàn)了其對自然的篤定堅(jiān)持，目前為止，很少有藝術(shù)家可以做到，但是這樣的復(fù)興回歸一定是必然的趨勢。這種回歸讓我們重新發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心的天地，以充滿活力的靈動的和諧的自然為表征，這是不可復(fù)制或是機(jī)械刻畫的。

　 在陸春濤的作品背后，我們可以看到一種尋找突破的渴望，正如19世紀(jì)的繪畫風(fēng)格一般。工業(yè)革命興起的19世紀(jì)為偉大的浪漫主義時期打開了大門，人們開始意識到了缺失，世界或是景物的缺失。昨日還是自然風(fēng)景的缺失，今天連景物本身，整個現(xiàn)實(shí)世界的東西—花朵、花園、大自然、天空和房屋，都已統(tǒng)統(tǒng)缺失；取而代之的則是非現(xiàn)實(shí)的數(shù)字化氛圍，電腦與電子游戲，手機(jī)和數(shù)字電視等等。我們把整個現(xiàn)實(shí)世界拋到了身后，日復(fù)一日，雖然我們還在堅(jiān)持說不要與世界斷掉聯(lián)系。

    在陸春濤的作品里，我們可以感受到這種致命的缺失感與藝術(shù)創(chuàng)造力的結(jié)合。當(dāng)兩種矛盾對立的力量相遇，就碰撞出了卓越的詩篇般的偉大畫作，充滿了自由的創(chuàng)造力、豐沛的情感和極度的喜悅及光芒。這種技巧上的優(yōu)雅、技藝的精湛和創(chuàng)新同傳統(tǒng)水墨繪畫的文化內(nèi)涵進(jìn)行了完美結(jié)合。

陸春濤作品賞析之《荷塘》系列