2017年4月1日空間站將隆重推出“TOUCH·觸”汪鶯鶯個展，這是繼她“Songs from A Room”個展之后，汪鶯鶯在空間站舉辦的第二次個展。汪鶯鶯并不是借助圖像進(jìn)行意義的勒索，而是用筆觸將欲望和恐懼壓進(jìn)皮膚，制造魅惑之像來引誘凝視，觸發(fā)了我們這個時代社會精神中的神經(jīng)癥人格的情感傷痛。

展覽現(xiàn)場

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　　“不屈不撓追求的人，就不是不可救贖的。”——《浮士德》。“肖像”系列用精湛而貌似輕松的筆觸，描繪了“臉”這個浮現(xiàn)于最表面的社會屬性的器官。這些個性鮮明的敏感而脆弱的臉和他們背后的故事，代表了一個又一個的時代文化的精神。透過一張張熟悉的臉，我們可以如數(shù)家珍的回憶掌故，但一閃而過的表情，卻剝離了在外界注視下身份屬性的界定，你所面對的是一個赤裸的人。汪鶯鶯用極少而節(jié)制的方式，洗練的只用五官特征，表現(xiàn)了一個情緒豐富的處于“實(shí)在界”自我反觀的“人”，這個人誰也不是，沉浸在一種內(nèi)在的神經(jīng)動能的防御機(jī)制之中。卡倫·霍尼說：“所謂焦慮，是指個人面對一個充滿敵意的世界所表現(xiàn)的渺小感、孤獨(dú)感、軟弱感、恐懼感和不安全感。為了對抗這種焦慮，人不得不拼命的追求愛，追求事業(yè)的成功，追求權(quán)利、名聲和財富，以獲得安全感和自信心。”伴隨著整個社會競爭機(jī)制的越演越烈，隨之而來的孤獨(dú)感、軟弱感、異化感、來自內(nèi)在的不安全感，使人處于無休止的內(nèi)心沖突之中。他們?nèi)旧狭诉@個時代的精神癥候，他們或焦慮、或抑郁、或敏感、或浮躁、或超凡避世、或歇斯底里、或嘲諷冷漠、或精神分裂，作為資本主義滾滾向前的車輪碾壓過的個體，這些魂器的碎片，浮現(xiàn)在臉上。

觸1 布面油畫 18CMX25CM 2016

成長 紙本水彩 27x19cmx2 2017

　　渴望獲得愛，而又無法去愛，是一種“愛”的惡性循環(huán)。“關(guān)系”系列中，對愛進(jìn)行了入木三分的描述。汪鶯鶯描繪了這樣一種人，在拼命滿足自己對愛的饑渴之時，幾乎意識不到自己缺乏愛的能力。如同久渴思飲的人那樣急不可耐的需要愛，但卻不能真正的接受愛。《kiss》系列的作品中，他/她緊緊抓住對方不放，一個奄奄一息的人和一根抓不住的救命稻草，一個多愁多病的身遇到了傾國傾城的貌，而在他/她的內(nèi)心深處，卻根本不敢相信它，充滿恐懼和懷疑。如同一個即將餓死的人，終于得到了一個渴慕已久的香甜面包，當(dāng)他不假思索的拿到面前，準(zhǔn)備大快朵頤之時，卻突然懷疑，這面包有毒。一種不配得，不被人愛的信念，占據(jù)了他/她。不能夠真正去愛自己，如同魔咒一般，也固執(zhí)的相信別人不可能愛上他/她，他人既是地獄。而這個并未展開的愛，也只會更加殘酷的傷害他/她，不如主動回避，寧可沒有。

粉 1 pink1 紙本水彩 27CMX19CM 2016

少年 2 boy2 布面油畫120cmX90cm 2016

　　獲得愛是如此重要，如果對異性的愛過于阻塞，對愛的需要就有可能集中在同性身上，這成為潛在的同性戀的決定性因素，焦慮隱藏在對于異性的厭惡的背后。同性之間的愛也浮現(xiàn)在汪鶯鶯的作品之中，比如著名變態(tài)電影中的橋段，《索托馬的120天》中一閃而過的畫面成為她的原型。三個執(zhí)花的裸體的細(xì)瘦少男若隱若現(xiàn)的遮住面孔，帶有羞恥感的耽美。她探討了關(guān)于愛的各種可能性形式，扭動的肉體成為了她施展那些穩(wěn)健而潑辣的筆觸的溫床，白色的松軟的被褥與肉體交相映錯。平涂和勾勒，彩色和單色，接近與平涂的背景與清晰冷靜的簡約用筆的對比，肉體也形成了厚重堅硬的壓縮式浮雕般的效果。看者的目光投向裸體，并不色情挑逗，卻沉穩(wěn)冷靜的逗引了一種不在場的凝視，那些裸露的皮膚和筆觸，召喚我們?nèi)ギ嬅嬷獾牟豢梢娦裕c其說是對愛的激情，不如說是對愛的剖析。

吻 紙本水彩 27CMx19CM 2016

瞬間1 布面油畫 30CMX55CM 2016

　　在愛中，有的人會完全無能為力的依賴另一個人，這就不可避免的夾帶著大量的怨恨，怨恨自己不得不順從別人，想象自己是被迫的遭受痛苦，正是這種主動的受苦的行為，使對方不能離開，使自己獲得滿足。SM情節(jié)往往會移情到醫(yī)患關(guān)系之上，在治療過程中，病人會遭受一些痛苦，反而會忽略自己的利益而去取悅冷酷的醫(yī)生。在《觸》和《瞬間》之中，移情暗示了于一切非理性反應(yīng)的等級之間的依賴性情感關(guān)系，血肉軀體的將動未動之時，出于之前和之間的時間，于尚未到達(dá)極端的狀態(tài)，但具有潛在的指向性的矛盾心態(tài)，引發(fā)斯德哥爾摩癥的大爆發(fā)。“口唇”欲貪婪的力比多可以表現(xiàn)在性領(lǐng)域中，也可以表現(xiàn)在對權(quán)力和名望的追求上，從而使自身獲得辱罵、侮辱、強(qiáng)迫他人的權(quán)力，用來置換無愛的不安全感。受虐傾向是一種變態(tài)的幻想和滿足，通過挨打、凌辱和折磨，通過非道德的肉體上的痛苦來獲得滿足。受虐是一種自我毀滅的激情，是性趨力的外現(xiàn)，來自于一種不可阻擋的死亡本能的基本沖動。

無題 布面油畫 20CMX35CM 2017

Back 布面油畫50cmX50cm 2016

　　殘缺的大理石雕像，將這種施虐的審美凝固化、經(jīng)典化了，成為一種激情的形式，傷殘由于歷史的客觀性所升華，變得可供觀瞻，成為了博物館中的審美對象。《青銅少年》拔刺的瞬間，全身的動勢牽動觀者的注意力集中在腳底最為纖細(xì)的刺尖，成為時間歷史記憶的結(jié)晶。汪鶯鶯使手上一些的材料“魅像化”，使古代的傳說和神話所附著的嬴弱姿態(tài)的語言，成為一個停頓的影像，如同美杜沙之目注視后的瞬間。在另一個維度，冷漠、堅硬、唯美的文化外殼下，汪鶯鶯集聚了繪畫所能承載的魅惑極大之力，不動聲色的釋放一種生物性趨力的酒神精神的瘋癲。隱藏在平靜的冰面下的是無盡的人性欲望與愛欲激情的深淵。

擁抱 4 HUG4 布面油畫 50CMX60CM 2016

博物館日記1 150cm×150cm 布面油畫 2016

　　據(jù)悉展覽將于2017年5月7日結(jié)束