陳培倫，中國美術(shù)家協(xié)會會員、中央國家機關(guān)美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席、文化部美術(shù)考級評審委員會委員、中國書畫收藏家協(xié)會顧問、中國人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院山水課題班導(dǎo)師、《經(jīng)濟》雜志社書畫藝術(shù)委員會主任。多年來致力于書畫的創(chuàng)作研究，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，外師造化，中得心源。其國畫作品清新雋秀、空靈秀逸、意境深遠、格調(diào)高雅。其書法作品以隸書見長，樸厚勁秀、寬博莊重。1994年5月在北京軍事博物館首次舉辦個人畫展，并多次在全國各地舉辦個展。2011年12月，應(yīng)法國美術(shù)家協(xié)會邀請，赴法國參加巴黎盧浮宮卡魯賽爾藝術(shù)展，作品“泉落秋山出白云”獲得金獎。2012年被評為“21世紀最具收藏價值與升值潛力的中國山水畫百家”之一。部分作品被人民大會堂、中南海、國家博物館、以及日本、新加坡、法國、西班牙、臺灣、香港等國家和地區(qū)的業(yè)內(nèi)人士及機構(gòu)收藏。出版有《陳培倫國畫集》、《陳培倫畫集》、《陳培倫寫生作品集》、《共和國六十位大家名家——陳培倫》、《紀念建國六十周年中國當代名家陳培倫郵票精品珍藏》等。

《蒼巖山道中》

　　礪心礪志，磨錐成針
　　文/劉大為

　　我與培倫認識于1990年，初次相見即對他樸實、謙虛的作風有深刻的印象。培倫畫室名“磨錐堂”，正是取磨錐成針之意，由此可見他對于繪畫刻苦勤奮與堅韌嚴謹?shù)那笏骶瘛Ｅ鄠惲暜嫞瑥淖顐鹘y(tǒng)的技法入手，多年如一日耕作于硯田墨海，現(xiàn)已取得相當成就。他首先從畫本入手，對宋元諸家和清初四僧用功甚勤，尤其是崇仰“金陵畫派”龔賢，心追手摹，以臻化境，李鐸先生題其臨龔賢《溪山無盡圖畫冊》云“君于臨習中揣度筆法，積墨點染，淡墨皴擦，既厚且活，干濕互濟，含蓄內(nèi)斂，沉厚不浮。”可謂得龔賢用筆之妙。通過對古代先賢的師法，培倫逐漸得山水造型之趣。

《云壑松風》

　　在此基礎(chǔ)上，他又多次游歷黃山、青城山、峨眉山，取自然之真氣，體悟造化之神韻，并與古人的描繪相參照，以尋找自己的繪畫語言，從而領(lǐng)略師古人之法而棄古人之跡的妙諦，培倫走的正是這樣一條繪畫之路。因此，培倫的畫能有今天這種面貌是可喜可賀的。

《萬壑樹聲滿》

　　他的畫無論丈二巨幅或是盈尺小品，皆得傳統(tǒng)之力，顯得扎實，飽滿，厚重。巨幅得山水之勢，小品的得山水之韻是其顯著的一個特點。在一定意義上講，培倫不是一個一味追求向自然造化或古人先賢乞求個人風格的畫家，他只是按照自己的意志，堅忍不拔地前進，他的繪畫風格是在不斷的量變中形成的。

《萬壑松聲滿》

　　培倫多年的辛苦已見成果，對于勤奮的培倫來說，他經(jīng)歷了一個漫長的播種、耕耘的過程。無論前行的路是多么艱辛，我都祝愿他一如既往地磨錐不止。

　　2000年5月
　　（作者系中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會主席，本文副標題為編輯所加）

《紅萊去寒樹》

《山高水長》

《復(fù)澗隱松聲》

《溪山幽居圖》

　　陳培倫蓬萊寫生作品欣賞：

《蓬萊仙島》寫生作品

《蓬萊仙島》寫生作品

《蓬萊仙島》寫生作品

《蓬萊仙島》寫生作品

　　陳培倫扇面作品欣賞: